暑期檔真的熱了，寫寫最近兩部新片的觀感，挺巧，片名里都有地名，一個山一個島，但品質(zhì)可差太多了，您做個參考。

《浪浪山小妖怪》

前年，一部叫《中國奇譚》的短篇集火爆全網(wǎng)，原來中國動畫曾經(jīng)的珠穆朗瑪“上美廠”并沒有死！而且仍然活得元氣滿滿。

我剛看了下采訪，原來《中國奇譚》播出前，導演組已在籌備電影版，并不是爆火后臨時抱佛腳，這就叫自信。

《浪浪山小妖怪》由《小妖怪的夏天》擴充而來，原作一級棒，從英雄視角轉(zhuǎn)為苦逼打工人，我最喜歡“雙結(jié)局”設(shè)計。

“第一個結(jié)局”小妖費盡心機給大圣報信兒，卻被一棒子敲死，這其實挺符合原著設(shè)定，《西游記》小說里我猴哥可不是什么道義楷模，面相兇惡性格暴戾，很多時候甚至可以說嗜殺，把什么探路小妖打得腦漿迸裂是家常便飯。

“第二個結(jié)局”是大圣明察秋毫放過小妖，臨走還贈了三根猴毛保命。

第一個結(jié)局荒誕悲涼，往往更符合殘酷現(xiàn)實，菜就是原罪；第二個溫暖詩意，足以撫慰人心。

都很好。

從“夏天”到“浪浪山”，自然要擴展世界觀加入更多人物，上映前口碑就爆了，豆瓣開出8.6高分。

可能是預期拉得太滿，好看當然是好看的，但我覺8.6屬實有些高，我愿意給8分。

整體仍然是走廢柴逆襲的敘事框架，小豬妖、蛤蟆精都是被體制開除的小透明，找了更廢的黃鼠狼與猩猩怪，腦子一抽抽決定假扮取經(jīng)四人組上西天，取真經(jīng)得永生。

這個主線設(shè)定有利有弊。

利的是人物成長空間余地巨大，他們基本都要走到初始值的反面，前半部分演繹無可挑剔，中式無厘頭出彩，什么9527星爺梗加得恰到好處，找公雞畫像還致敬經(jīng)典以及惡搞潮流，妙筆?。。ǖ谝桓寰褪亲詈玫模?/p>

其中最出彩的是黃鼠狼，從超級e到超級i，一句“師傅被妖怪抓走了”便成功引爆好幾次笑點，小怪獸說它長得與無窮小亮神似，你別說

等四人踏上征程，故事的創(chuàng)作難度來了。

按這四個棒槌的能力上限，觀眾知道他們肯定不會成功（取回真經(jīng)），換句話說：電影高潮必然是“他們?nèi)绾问　?/strong>，這種反英雄套路當然沒問題，但怎么落地并讓觀眾感受到燃點呢？

最后的解決方案，依是以尋常的“暴力打怪”收尾，讓四個小妖開掛加buff干掉黃眉怪，仔細琢磨一下，里面是不是有什么地方不對勁。

小豬妖最后一擊那句：“為了活出我喜歡的樣子”，試問如果沒有那個合體外掛超能力呢？必然是被黃眉怪碾壓而亡，他還會喜歡這個毫無存在感的失敗樣子嗎？“做最好的自己”之類的口號臺詞，說真的已快聽出耳繭了。

所以我對后半段的處理持保留意見，雖然打得很精彩但情緒上沒有很抓到我。

以上算高標準吹毛求疵，《浪浪山小妖怪》仍是優(yōu)秀的，現(xiàn)在票房已奔預估15億，多多益善，上美廠庫房里還有很多值得挖掘的好IP，拿出來好好打磨，肯定比迪士尼那批工業(yè)機油片好。

《東極島》

不出所料，這兩天管虎又被罵慘了，雖然是費振翔做聯(lián)合導演，但絲毫沒有分擔挨噴火力，害誰讓你名氣大呢

前年制片人方勵自掏腰包，拍了部《里斯本丸沉沒》紀錄片，講述1942年東極島漁民救戰(zhàn)俘的往事，那時就聽說管虎正同步拍真人院線片。

直到主海報出街，我下意識感到——不妙，可別弄成個人英雄主義抗日神劇，結(jié)果......

這個底本故事有其特殊性。

舞臺兩端站著中國漁民和英國戰(zhàn)俘，日本軍人在旁濫殺無辜企圖掩蓋沉船真相，漁民冒著炮火危險救人，跟日本人沒有發(fā)生過正面血腥沖突。

所以嚴格意義上來講，這很難說是個標準抗日題材，日本人更多提供極限施壓環(huán)境，主要體現(xiàn)漁民樸素的人道主義情感，他們下水前也不知道救的是哪國人——“落水了就要救”。

可今年是反法西斯勝利80周年，抗日主題又必須加，到底重點講救人，還是打日本人？電影的選擇是既要還要，而且平均對半兒劈，抗日史實內(nèi)容缺失咋辦，就硬虛構(gòu)出倆天選海之子，由此造成《東極島》劇作上陷入分裂。

先說說好的地方吧：工業(yè)技術(shù)能力肉眼可見進步，即使是在好萊塢，實拍水戲都很怵頭，卡梅隆都不敢說百分百能搞定，《東極島》做得很好，可以說是今年暑期檔制作最為精良的，并用到IMAX全幅攝像機。

演員也夠拼，吳磊和朱一龍在水下閃轉(zhuǎn)騰挪，就算后期特效幫忙，也得真的憋氣下水拍，還得對得上表情，再加上中外演員混雜，動輒上百人的調(diào)度，過程很不容易。

但，制作精良無法掩蓋敘事和人物的孱弱。

吳磊與朱一龍的人設(shè)都不用太細致推敲，用古董界流行的一句話叫：一眼假，剛開始吳磊的水中英姿把我看懵逼了，游泳速度堪比魚雷，這哪里是漁民明明是海王轉(zhuǎn)世。

全片主要看這倆活神仙在臺前跟日本人血拼，而本該是營救主角的村民們，存在感如同海報上的站位：

村民們是怎么覺醒的呢？靠兩個神人、一個逃兵、一個翻譯和一個女權(quán)主義者的吶喊，這都哪兒跟哪兒，從群體樸素大愛到個人英雄主義，《東極島》完全偏離事件內(nèi)核。

為了把抗日與救人聯(lián)系起來，只能讓吳磊強行去當人質(zhì)去打開艙門（日本人完全沒理由抓他），都火燒眉毛了，倪妮還有功夫去砸墻拜祖先，救人啊姐姐??！女性主義元素不是不能加，可您塞在這兒符合基本時代特征嗎？

類似強掰情節(jié)相當多，組在一起極大消耗可信性，電影當然可以藝術(shù)加工，但每個原始素材都有基本面，把諸葛亮改成了司馬懿，就過了。

如果想表現(xiàn)軍民暴力抗日，為什么要選里斯本丸事件呢？有很多故事可以挑的，哪怕您重拍一遍地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)呢，標準的人民戰(zhàn)爭模版。

行吧，下面就看市場接受度，目前不是太樂觀，您也不用太在意我喜不喜歡，我喜歡卻票房差的例子多了去了。

收工。

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