前陣子雷佳音上了熱搜，因?yàn)槁赌樚嗔?。最熱的電視劇、大?dǎo)演的新電影，哪哪都有他，觀眾有點(diǎn)審美疲勞。

其實(shí)仔細(xì)看，暑期檔有不少熟面孔也穿梭于不同電影。今兒就聊聊配角里的特別賽道王者：王傳君。

掐指一算，王傳君在今年暑期檔銀幕已露臉3次。陳可辛《醬園弄·懸案》里演章子怡的家暴丈夫“大塊頭”，姜文《你行！你上！》里演長(zhǎng)發(fā)藝術(shù)系老師，申奧《南京照相館》里演日語(yǔ)翻譯。算上最近在播的電視劇《她的生存之道》，短短一個(gè)月內(nèi)你可能已經(jīng)見(jiàn)了他四回。

王傳君之所以沒(méi)有像雷佳音那樣被群起而攻之，因?yàn)樗蠖嘌莸氖桥浣?，分量沒(méi)那么吃重。但根據(jù)今年夏天他的露臉情況，不難追蹤到，2025年下半年往后到2030年，他參演的電影電視也不少，并且漸漸升至主角位……

這種情況，和雷佳音、白客，包括蔣奇明、章宇等男演員上升的模式都非常相似。他們大多開(kāi)始以配角出現(xiàn)，某個(gè)特別定位的配角形象大火之后，接下來(lái)同類型的戲不斷接鞏固地位。要說(shuō)雷佳音、白客是“窩囊廢”中年、青年王者賽道，那么王傳君的定位還要特別一些：奸角，且大多是漢奸。

地道上海出生、上海戲劇學(xué)院畢業(yè)、上海的電視臺(tái)選秀“加油好男兒”出道的王傳君，在2016年之前都是乖乖大男孩的形象。除去娛樂(lè)選秀帶來(lái)的一定粉絲基礎(chǔ)，他早年最受歡迎的角色非《愛(ài)情公寓》里的關(guān)谷莫屬。王傳君飾演一個(gè)使用蹩腳中國(guó)話融入中國(guó)朋友圈的日本人，形象斯文又有點(diǎn)笨拙，頗有喜感。

但從2016年開(kāi)始，王傳君就步入另一個(gè)方向了。時(shí)年31歲的他在程耳導(dǎo)演的《羅曼蒂克消亡史》中出演一個(gè)黑幫馬仔。消瘦的身軀和面龐，冷漠處世的心態(tài)，對(duì)同為馬仔的新人有幾番嘲弄和惺惺相惜。僅僅露出幾場(chǎng)戲的他，在這部戲里貢獻(xiàn)了驚艷的表演。

彼時(shí)的華語(yǔ)電影，還沒(méi)有回歸上海話熱潮（真正的熱潮發(fā)生在《愛(ài)情神話》時(shí)）。盡管《羅曼蒂克消亡史》中，無(wú)論葛優(yōu)、章子怡還是日本演員淺野忠信，都在努力使用上海話表現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)滬上孤絕的“羅曼蒂克”氛圍，但只有王傳君講出來(lái)的上海話最地道、最市井，像極了弄堂里長(zhǎng)大的小混混，隨便進(jìn)入社會(huì)混口飯吃，小命也不值一提。

這個(gè)上海“小赤佬”的形象，往后延續(xù)成為他參演角色的一條主線。主要特點(diǎn)就是使用粗鄙的上海話，扮演特定歷史時(shí)期的奸人。奸人有底層的，有官僚的，有中產(chǎn)的，也有平民的。王傳君或穿上粗布長(zhǎng)衫，或衣冠楚楚配上時(shí)髦的西裝或貂皮大衣，但本質(zhì)上他的角色都處于政治態(tài)度曖昧的邊緣——但絕對(duì)是利己主義至上的信奉者，從《蘭心大劇院》到《無(wú)名》，從《醬園弄·懸案》到《南京照相館》，不外如是。

這條奸人定位發(fā)展的過(guò)程中，出現(xiàn)了一些滑鐵盧和早早到來(lái)的審美疲勞。比如在婁燁《蘭心大劇院》中，王傳君飾演一位抗戰(zhàn)時(shí)期的話劇制作人，同時(shí)也是汪偽政府的間諜。當(dāng)他繼續(xù)用油膩的腔調(diào)講著上海話，對(duì)片中黃湘麗飾演的女特務(wù)發(fā)出性挑逗甚至是性暴力時(shí)，這個(gè)角色引來(lái)了觀眾的強(qiáng)烈反感。

2023年，王傳君參演第二部程耳導(dǎo)演的作品《無(wú)名》，飾演汪偽政府的一名基層隊(duì)長(zhǎng)，和王一博有不少對(duì)手戲。盡管依然是漢奸的角色，但他的姿態(tài)收斂了很多，對(duì)白也減了不少。主要靠陰騭的眼神、冷漠的肢體動(dòng)作（抽煙、吃飯、等待）描摹人物。他也繼續(xù)講上海話，但少而精，講得有分寸了，顯得人物的分量重了。不再那么輕飄飄，像一層浮油。

令王傳君大爆的電影，非2023年暑期檔《孤注一擲》莫屬。申奧導(dǎo)演的第二部長(zhǎng)片，票房高達(dá)38億。王傳君飾演電詐團(tuán)伙經(jīng)理人陸秉坤，梳高高的背頭，戴金絲邊眼鏡，在網(wǎng)絡(luò)迅速出圈。盡管他沒(méi)有使用上海話或上海口音的普通話，但他以流利的語(yǔ)速、松弛的動(dòng)作完成了對(duì)人物的塑造。當(dāng)陸秉坤出現(xiàn)，他帶來(lái)殺伐果斷的氛圍，無(wú)論眼神還是動(dòng)作都十分迅猛，毫不猶豫；狠戾的個(gè)性呼之欲出，令人毛骨悚然。

直至今年暑期檔《南京照相館》，王傳君已經(jīng)在近十年的電影表演中積累了足夠多的奸角基礎(chǔ)。包括《默殺》里復(fù)仇的父親，《醬園弄·懸案》里家暴的丈夫，他的形象始終以狠人、壞人、狡詐暴力市儈的個(gè)性出現(xiàn)。偶有幾個(gè)忠良形象發(fā)生反轉(zhuǎn)，但也無(wú)礙王傳君的奸角定位日漸穩(wěn)固。而到《南京照相館》時(shí)，他已修煉出深厚的功力，將王廣海這個(gè)人物表現(xiàn)出不同以往的豐富層次。

在《南京照相館》的路演活動(dòng)中，王傳君曾坦言，他為自己所飾演的角色感到抱歉。面對(duì)南京大屠殺如此凝重的歷史題材，王廣海的“奸”和“壞“，都比過(guò)去王傳君飾演的任何一個(gè)壞人承擔(dān)了更重的砝碼，撬起了更多無(wú)辜者的性命。但奇怪的是，《南京照相館》里的王廣海盡管明顯是一個(gè)壞人，我們也深知他不可原諒，但我們能夠原諒?fù)鮽骶椦莸膶哟胃小悴徽J(rèn)可這個(gè)人物的行為和動(dòng)機(jī)，但你對(duì)他也不能完全地恨，更不會(huì)恨及演員。

如果仔細(xì)區(qū)別，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《南京照相館》里的漢奸盡管也是漢奸，但已與《蘭心大劇院》時(shí)的漢奸大大不同。王傳君的表演從原來(lái)浮于表面的形似，向人物內(nèi)心的復(fù)雜面向揣摩。原來(lái)的那個(gè)漢奸無(wú)情無(wú)義，有情也顯得虛假不可信；現(xiàn)在這個(gè)漢奸也無(wú)情無(wú)義，但你理解他的來(lái)路、他的行為，當(dāng)他出現(xiàn)一些滑出角色邊緣的行為時(shí)，你覺(jué)得這是人性一點(diǎn)點(diǎn)善的光，雖然微不足道，但出現(xiàn)了。

在《南京照相館》中，那存于王廣海身上一點(diǎn)點(diǎn)善的光，就是面對(duì)高葉飾演的林毓秀處于危險(xiǎn)邊緣時(shí)。王廣海確實(shí)沒(méi)有民族大義，也不在乎自己的老婆孩子，他懦弱地面對(duì)熟悉的女性朋友被日軍強(qiáng)奸，也懦弱地在自己家人被殺時(shí)轉(zhuǎn)過(guò)身去；但他面對(duì)現(xiàn)在所愛(ài)的人時(shí)，他還是拿出了那么一點(diǎn)點(diǎn)勇氣——不多，但對(duì)他已是全部。他猶豫了一下，然后決定保護(hù)情人，這一點(diǎn)點(diǎn)弧光給王廣海帶來(lái)了被同情的力量。即使他死不足惜，他也完成了這一生自己所信奉的某些信條。

在王傳君過(guò)往飾演的奸角中，這一點(diǎn)點(diǎn)善的光，一直是他試圖達(dá)到的角色復(fù)雜性。比如《羅曼蒂克消亡史》中，他雖然對(duì)被殺的人冷漠殘暴至極，但他對(duì)新來(lái)的馬仔（杜江）有一絲絲保護(hù)欲，并在最后槍戰(zhàn)時(shí)刻用自己的身軀為對(duì)方擋住了子彈。

在《無(wú)名》中，王傳君飾演的隊(duì)長(zhǎng)，軟肋在自己家人。盡管在外是個(gè)惡人、畜生，但他回到家，對(duì)父母、妹妹，有某種無(wú)可奈何的沉重。而在《蘭心大劇院》中，這一點(diǎn)點(diǎn)善的光是對(duì)趙又廷飾演的譚吶導(dǎo)演的友誼。莫之因（王傳君）自己并無(wú)大義，但對(duì)唯一認(rèn)可為朋友的人，仍然希望他能好好活著，最后不要奔赴死場(chǎng)?！徊贿^(guò)，那時(shí)的王傳君在表演上無(wú)法達(dá)到準(zhǔn)確的復(fù)雜，劇本里即使有這樣的設(shè)計(jì)，但他的表演無(wú)法讓你相信，他真的想要保護(hù)身邊的人。

而《南京照相館》里的王廣海，將過(guò)往王傳君演過(guò)的奸角都提煉、匯總、上升了。他依然是一個(gè)無(wú)情的人，對(duì)真正應(yīng)該區(qū)分的大善大惡不能明辨。但他牢牢守住自己畫的小圈，從一開(kāi)始就很明確，不管時(shí)事如何，戰(zhàn)爭(zhēng)如何，我要確保我和我愛(ài)的人活下來(lái)，過(guò)我們的小日子——直至最后他都沒(méi)有改變。

梳理清楚的人物動(dòng)線，為王傳君飾演的“奸“指出了清晰且層次分明的方向。對(duì)待不同人，他有不同的狀態(tài)。日本軍官、中國(guó)軍官、中國(guó)平民、自己家人、情人……他有分明的界限。而當(dāng)我們看到不同人面對(duì)生命、尊嚴(yán)被褻瀆的情況時(shí)，王廣海的臉上表現(xiàn)出了足夠豐富的復(fù)雜性——有時(shí)他毫不心軟，有時(shí)他猶猶豫豫，有時(shí)他膽小如鼠，有時(shí)他大義凜然。

在最后死亡的時(shí)刻，王廣海的一點(diǎn)私情大義，終于將他從過(guò)去的罪惡中拔出來(lái)。盡管他虛偽地做過(guò)了那么多壞事并為自己辯解，他也始終堅(jiān)信自己從未有錯(cuò)，但當(dāng)他在意的人無(wú)差別地陷入被日軍強(qiáng)暴虐殺的同一慘境時(shí)，他才醒悟過(guò)來(lái)，哪有什么差別對(duì)待，一直都是他一廂情愿。此時(shí)他所真正在意的、信仰的愛(ài)情也終于閃爍了那么一點(diǎn)光芒，在最后替死時(shí)刻，王廣海得到了救贖。

《南京照相館》的好，即在于復(fù)雜的好。對(duì)日本軍官、攝影師，對(duì)中國(guó)軍人、翻譯、平民的塑造，都有具體而清晰的塑造。分裂如伊藤，搖擺如王廣海，他們都有各自的理由和堅(jiān)持，不是“一刀切“的壞，從看似善變成真正的惡，從看似惡到回歸一點(diǎn)點(diǎn)本性的善，各個(gè)角色都完成了自己復(fù)雜的生命旅途。

而當(dāng)我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)談?wù)撏鮽骶€有一個(gè)不可忽視的角色，《我不是藥神》里的白血病人呂受益。這部2019年上映的現(xiàn)實(shí)題材影片，為王傳君帶來(lái)百花獎(jiǎng)最佳男配角、金雞獎(jiǎng)最佳男配角（提名）等榮譽(yù)?？v觀他一路飾演的奸角形象，呂受益始終是一個(gè)分叉，是另一個(gè)方向。但你不能忽略這個(gè)角色，在他的表演生涯中，是另外一處燈塔。

王傳君在出演《我不是藥神》的前幾個(gè)月，經(jīng)歷了好友的死亡、母親的病故。他將自己最熟悉的臨終病人狀態(tài)代入到角色中，幾乎讓觀眾完全相信，他就是那個(gè)患血癌的病人，并經(jīng)歷了真正的身心折磨。電影中王傳君幾次和徐崢的對(duì)手戲都十分好——從開(kāi)始摘幾層口罩的怯懦，到家中看到孩子恢復(fù)求生的希望，到最后在病床上，淡淡地評(píng)價(jià)徐崢的發(fā)型——只有真正經(jīng)歷過(guò)這一切的人，才知道如何準(zhǔn)確地描摹甚至全身心代入。

《我不是藥神》里的呂受益一角，是王傳君為數(shù)不多的現(xiàn)實(shí)善人形象。正如小說(shuō)家偶爾也寫散文，在小說(shuō)里虛構(gòu)的世界是那個(gè)世界，但在“散文”里，王傳君直白地道出當(dāng)時(shí)的心境（他經(jīng)歷了生死大事）?！绻阕屑?xì)再看他后來(lái)的角色，大多奸角都以極為冷漠自私的形象出現(xiàn)，直至《孤注一擲》，陸秉坤想要保護(hù)自己的女兒；《默殺》，父親想要為女兒復(fù)仇；《南京照相館》，漢奸要保護(hù)自己的情人。

演員的生涯，始終是和他們自己命運(yùn)息息相關(guān)的過(guò)程。盡管塑造的角色有相似也有千差萬(wàn)別，但作為觀眾，我們能在不同的形象中感受到演員個(gè)體的溫度。當(dāng)我們看到《我不是藥神》時(shí)，能感到王傳君當(dāng)時(shí)的狀態(tài)；當(dāng)我們看到《默殺》時(shí)，能感到王傳君新的狀態(tài)。如果他發(fā)生了一些真正的改變，一定是因?yàn)椋约旱纳钜策M(jìn)入了更為復(fù)雜的狀態(tài)，他體會(huì)到了不同的人生滋味。

對(duì)真正熱愛(ài)表演的人而言，角色無(wú)大小。重要的是如何讓那個(gè)被虛構(gòu)的生命，展現(xiàn)真實(shí)的人性之光。

而到《南京照相館》這部電影，我相信王傳君已經(jīng)觸到了更珍貴的東西——不僅是技巧，不僅是藝術(shù)追求，還有更為重要的生命體驗(yàn)。我相信他還會(huì)去塑造更有質(zhì)感的角色，無(wú)論忠奸。觀眾期待的是，新的人性之光閃現(xiàn)。

作者 | 李婧

排版 | 竹子

「注：本文部分圖片來(lái)源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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