厭倦了影視劇宣稱(chēng)的“大女主”，直到《南京照相館》的出現(xiàn)。

細(xì)細(xì)想來(lái)，很多影視劇里的“大女主”，不是主角光環(huán)太省大開(kāi)金手指，就是借助“愛(ài)情”的外衣，在男人的助力下所向披靡，實(shí)在無(wú)趣。

《南京照相館》不同，沒(méi)有把女性受虐或大女主作為賣(mài)點(diǎn)，卻始終保持對(duì)女性演員、女性角色和女性受害者的尊重。

日軍對(duì)女性的蹂躪，全片都處理得很克制，沒(méi)有過(guò)度展現(xiàn)傷口，卻讓觀眾感受到殘暴。

日軍對(duì)照相館老板娘和女兒的暴行，也沒(méi)有制造看點(diǎn)和噱頭，點(diǎn)到為止卻事半功倍。

被逼瘋的鳳華，林毓秀被抹得到處都是的口紅以及打開(kāi)扣子的領(lǐng)口，日本軍人身上的爛瘡，很多鏡頭用暗示代替了明晃晃的暴行，保留女性的尊嚴(yán)的同時(shí)讓觀眾感受到血淋淋的現(xiàn)實(shí)。

林毓秀熱愛(ài)戲曲，滿心都是電影夢(mèng)，以和胡蝶合作過(guò)為傲。

她喜歡旗袍，逃生的路上都舍不下旗袍和膠片，日軍的炮火讓她夢(mèng)碎。

面對(duì)日軍的凌辱與威脅，她從隱忍到奮力抗?fàn)?，每一幀表情都讓觀眾真切感受到她內(nèi)心的痛苦與掙扎。

她說(shuō)從小唱戲，唱的是穆桂英和梁紅玉 ，面對(duì)逃生的機(jī)會(huì)，她毅然決然讓給老金的妻女。

生死攸關(guān)，她敢在日軍眼皮底下出手救宋存義，她知道后果，一旦暴露絕無(wú)生路。

她讓日軍暴行的照片得見(jiàn)天日，她帶大老金的兒子，她迎來(lái)勝利那一天。

和胡蝶一起演過(guò)戲，是林毓秀津津樂(lè)道的榮耀，戲里她是龍?zhí)?，戲外的她卻是真正的大女主。

照相館老板娘趙宜芳，早早準(zhǔn)備好避難的食物，她有著最樸素的價(jià)值觀，從看不上林毓秀到接納再到同甘共苦，處處透著善良。

離開(kāi)照相館前 ，她把毓秀帶到食物面前，互相交換著生的希望。

一張通行證，一筐食物，女性之間的互助和情義無(wú)需多言，足以感動(dòng)觀眾。

館長(zhǎng)的女兒，小小年紀(jì)無(wú)畏無(wú)懼，她照顧宋存義，夸他是英雄，眼里閃著勇敢的光。

她喊出“大好河山”那一刻，所有人都看到了希望。

高葉說(shuō)，《南京照相館》展現(xiàn)了普通人之間的互相救贖，在那暗無(wú)天日的絕境里，沒(méi)有超級(jí)英雄從天而降，都是這些平凡如你我的小人物彼此扶持。

毓秀的堅(jiān)韌、趙宜芳的無(wú)畏和小女孩的堅(jiān)韌在影片中熠熠生輝。

事實(shí)上，在南京那段艱難的日子里，很多“女性互助”的事情真實(shí)發(fā)生著。

金陵女子文理學(xué)院的師生和金陵大學(xué)附屬中學(xué)的女教師們?cè)餐ⅰ氨幼o(hù)所”，掩護(hù)了數(shù)千名女性，讓她們免遭進(jìn)一步侵害。

《南京照相館》里有一幕，日軍闖入醫(yī)院，女醫(yī)生上前阻止被打。

那位女醫(yī)生的原型就是明妮·魏特琳，當(dāng)年在金陵女子文理學(xué)院任教。

當(dāng)年的她冒著生命危險(xiǎn)，收容和保護(hù)了一萬(wàn)余名中國(guó)婦孺難民，使許多婦女免遭侵害。

魏特琳曾在她的日記中寫(xiě)道：“我必須堅(jiān)持留下來(lái)，和這些無(wú)助的婦女在一起。哪怕只是作為一個(gè)象征?！?/p>

“我害怕，但我不能退縮。”

日軍的暴行給魏特琳留下巨大的精神創(chuàng)傷，善良的她時(shí)常為“沒(méi)能救出來(lái)的人”自責(zé)，患病后回國(guó)治療。

1941年，魏特琳女士逝世，享年55歲，葬于美國(guó)密西根州，墓碑上方刻有“金陵永生”四個(gè)中文字。

2002年12月12日，南京師范大學(xué)隨園校區(qū)（原金陵女子學(xué)院原址）為她樹(shù)立銅像，感謝她義薄云天的大愛(ài)。

女性互助的力量，貫穿于《南京照相館》的敘事中，那些閃著光的女性合力傳遞著獨(dú)有的溫情和堅(jiān)韌，她們才是真正的大女主。

很多人在問(wèn)，孩子們能不能觀看《南京照相館》，導(dǎo)演用盡可能克制的鏡頭去還原和講述歷史，就是為了讓更多孩子銘記歷史，讓悲劇不再重演。

看《南京照相館》才知道，真正的尊重和還原并非把鏡頭對(duì)準(zhǔn)受害者，真正的痛不是號(hào)啕大哭而是無(wú)聲抽泣。