伊藤秀夫在南京街頭蹲下身來，將白米飯團(tuán)喂給一只可憐兮兮的小狗，如果只看這個鏡頭，大多數(shù)人會以為他是個善良的文藝青年。

鏡頭拉遠(yuǎn)，小狗蜷伏在一個去世的老人身上，老人和其他無辜慘死的中國人一起躺在地上，沒有絲毫尊嚴(yán)。

對那么多平民百姓的逝去無動于衷，卻去假惺惺憐愛一只小狗，《南京照相館》這一幕刺痛了無數(shù)觀眾，也撕開了日本人偽善的面具。

“只扣快門，不扣扳機，算不得軍人！”

一開始，身為攝影師的伊藤秀夫被逼著開槍，看著他不忍的表情，很多觀眾誤認(rèn)為他良心未泯。

戴著眼鏡的他一副文質(zhì)彬彬的樣子，他放過劉昊然飾演的郵差阿昌，還委托阿昌幫自己沖洗相片，給他留下了食物。他對伯牙子期高山流水遇知音的故事了如指掌，看上去深愛中國文化，迷惑性十足。

很快，導(dǎo)演就讓大家打消幻想，揭穿伊藤秀夫的真面目。

為了掩蓋罪行，日軍找百姓擺拍作秀，假裝發(fā)糧食，營造中日親善的和諧景象。

伊藤拍攝照片時，嫌孩子哭泣太吵，日本軍人殘忍地把嬰兒摔到地上，伊藤對那個可憐的嬰兒沒有絲毫心疼。

伊藤的偽善，在他對待阿昌的態(tài)度上更是顯露無疑。

因為著急沖洗照片寄回日本登報，伊藤選擇暫時庇護(hù)阿昌，承諾阿昌完成任務(wù)后可以得到兩張離開南京的通行證。

他一邊微笑著對阿昌說“加油，我的朋友”，一邊暗下黑手。

伊藤表面上如約給了阿昌兩張通行證，轉(zhuǎn)過頭就交代哨卡的日本兵，看到拿著這兩張通行證的人格殺勿論。

伊藤發(fā)現(xiàn)底片被調(diào)包，那句“zhina人的照片不重要”暴露出骨子里對中國人的輕視。

站在南京城的廢墟上，伊藤對著一群被日軍驅(qū)趕的百姓拍照，百姓們眼中的恐懼和絕望成為伊藤的素材，他眼中流淌著發(fā)現(xiàn)“獵物”的愉悅。

畫面切換，日軍向人群開槍掃射，百姓們紛紛倒下，鮮血染紅了華夏山河。

兩個畫面的交叉剪輯，讓我們看到，相機亦是戰(zhàn)爭的一部分，它不是旁觀者，而是兇器的延伸。

《南京照相館》里的伊藤是虛構(gòu)人物，片中伊藤看到林毓秀珍藏的電影膠片時說，戰(zhàn)后他也想拍電影，讓人聯(lián)想到小津安二郎。

作為在全球范圍內(nèi)享有盛譽的電影大師，小津安二郎的另一面，是曾作為侵華日軍的毒氣兵在中國施放瓦斯和芥子毒氣。

戰(zhàn)爭期間他接受過采訪，將他內(nèi)心對戰(zhàn)爭的看法表露無遺。

影片結(jié)尾，阿昌對伊藤斬釘截鐵地說“我們不是朋友，不是”，絕不僅僅代表阿昌和伊藤。

假意饒命是“仁”、給口吃的是“義”、假裝交朋友是“禮”、給通行證卻暗地行兇是“信”、借刀殺人是“智”。

日本軍官對“仁義禮智信”的曲解，讓我們清醒，日本軍國主義更多時候喜歡披著 “文明” 的外衣。

吉祥照相館的七人是虛構(gòu)的，歷史上卻有無數(shù)個老金、阿昌和毓秀，冒著生命危險將日軍的罪證傳遞出去，讓日本人無法掩蓋自己的暴行，讓全世界都知道中國曾經(jīng)發(fā)生過什么。

不同于《南京南京》，《南京照相館》沒有在作品里刻畫一個“心懷善意”的日本軍官，也沒有塑造一個完美的英雄，只是帶著尊重和誠意去呈現(xiàn)那段真實的歷史。

伊藤毀滅性的結(jié)局，與前期鋪墊的伏筆閉合。

沐猴而冠的偽善，終難掩獠牙。

皮相上的友好難掩骨子里的陰毒，比直白的惡更恐怖。