在敦淇看來(lái)，長(zhǎng)劇所堅(jiān)持追求的一定是通過(guò)人物的命運(yùn)、人性的拷問(wèn)、人文的溫度，實(shí)現(xiàn)與觀眾的共情和共鳴。尤其當(dāng)下年輕觀眾更在意與自身的息息相關(guān)。這些要求以及傳統(tǒng)題材在當(dāng)下的局限性，正將檢察題材推上了映照現(xiàn)實(shí)、書(shū)寫(xiě)時(shí)代的關(guān)鍵位。

作者：藍(lán)二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

敦淇

無(wú)論怎樣的市場(chǎng)環(huán)境，都能穩(wěn)推爆款，虎鯨文娛敦淇工作室是如何抓選題的？負(fù)責(zé)人敦淇總結(jié)了三個(gè)關(guān)鍵詞：做“擅長(zhǎng)的”、“與眾不同的”、“引領(lǐng)的”內(nèi)容。

近期該工作室的爆款劇《以法之名》，正是在這樣的根本邏輯下誕生，又承托著更多的具體探索與思考。比如檢察題材為什么成為行業(yè)“新寵”；從成熟的犯罪劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)到新檢察題材，其中有怎樣的變與不變；《以法之名》的爆款之名，靠的到底是什么；連續(xù)出爆款的制作團(tuán)隊(duì)，能不能拿捏住當(dāng)下長(zhǎng)劇的吸引力煥新……

我們對(duì)敦淇進(jìn)行了非常深入的干貨挖掘，并將觸角探入了工作室下一步的布局優(yōu)化，包括幾大系列化IP的繼續(xù)成長(zhǎng)與新項(xiàng)目進(jìn)展。

采訪中，敦淇多次強(qiáng)調(diào)“做人物”正是跨越內(nèi)容賽道與周期的不敗法門(mén)。同時(shí)他也總結(jié)提出自己的選題開(kāi)發(fā)全面觀：以一招鮮吃遍天，抓住題材紅利；以反向思維反向操作，去做內(nèi)容的引領(lǐng)，不跟爆款套路走；做創(chuàng)新，領(lǐng)先半步就好；細(xì)節(jié)的真實(shí)，是一個(gè)項(xiàng)目的成敗關(guān)鍵。

泛人群劇、檢察劇，都有一個(gè)共通的創(chuàng)作入口

《以法之名》的爆款法則，首先就是回歸一個(gè)基本法：定位清晰，路徑準(zhǔn)確。

看似都在講除惡的故事，如果是犯罪懸疑垂類(lèi)劇集，它最需要的是強(qiáng)刺激強(qiáng)反轉(zhuǎn)的情節(jié)設(shè)計(jì)，要更好地滿(mǎn)足觀眾好奇心；而對(duì)于《以法之名》，敦淇工作室從一開(kāi)始就將其精準(zhǔn)定位為“泛人群劇”，于是要老少咸宜南北通吃，根本落點(diǎn)就得是人物的情感與命運(yùn)。

“無(wú)論主角配角，每一個(gè)人物都要鮮活，樹(shù)立出有血有肉、有能量、有殺傷力的一組群像?！?/p>

無(wú)獨(dú)有偶，當(dāng)他們接著去探索檢察劇與過(guò)去熟悉的公安劇創(chuàng)作到底有何差異時(shí)，同樣的創(chuàng)作要求亦在顯現(xiàn)。

“我們?cè)耆品谝桓宓?2集劇本，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)寫(xiě)法并不適用，逐步地我們摸索出：公安題材是案件【帶】著人走，檢察題材則是把重心放在人物上，案件【跟】著人物走，法理、事理、情理才是核心要去表達(dá)的。”敦淇分享道。

在這樣兩條路徑的會(huì)合中，《以法之名》今天打動(dòng)觀眾的核心手法就鎖定了——花功夫先立住人物，然后再去構(gòu)建故事。

比如對(duì)于洪亮、李人駿，主創(chuàng)們打破傳統(tǒng)“神壇之上”的主角面貌，反復(fù)推演、先找弱點(diǎn)，進(jìn)行“反向創(chuàng)作”?？吹讲煌宋镌趧≈幸?guī)定情境，會(huì)面臨怎樣的人情世故，在現(xiàn)實(shí)生活中如何被鉗制；基于這些處境抽絲剝繭，在主線(xiàn)上去巧妙設(shè)計(jì)。由此從萬(wàn)海案、喬振興“自殺”案，到指導(dǎo)組進(jìn)入，發(fā)現(xiàn)更多人的問(wèn)題再成立專(zhuān)家組，一層層往上走。到后面，發(fā)現(xiàn)十幾年前的“1·31案”也有問(wèn)題，洪亮、李人駿自身都曾有灰度、出現(xiàn)過(guò)問(wèn)題失誤，他們也開(kāi)始反省，要修正錯(cuò)誤、完善自身——此時(shí)，檢察偵查部所握有的“向內(nèi)”刀刃，不僅指向了劇中那些作惡的保護(hù)傘們，指向需時(shí)時(shí)警醒的眾多司法者，也是指向了作為監(jiān)督者的洪亮自身，真正完成了這部劇更完整的靈魂拷問(wèn)。

在這樣的過(guò)程中，檢察官的多面性，天理國(guó)法人情背后最真實(shí)的人性?huà)暝?、情與法博弈，是《以法之名》作為檢察劇所具有的表達(dá)厚度。而對(duì)黑惡的憤怒、對(duì)小人物的同情與共鳴、對(duì)公平正義的渴盼，從“情緒到情感到情懷”，《以法之名》也優(yōu)秀地完成了一部泛人群劇對(duì)于觀眾情感體驗(yàn)的引領(lǐng)。

敦淇工作室的選題開(kāi)發(fā)中，原創(chuàng)自制向來(lái)占有重要比重，事實(shí)上，在原創(chuàng)中為優(yōu)秀創(chuàng)作者形成更大的差異化創(chuàng)作空間，更強(qiáng)有力地踐行“為好內(nèi)容全力以赴”，正是《以法之名》創(chuàng)新背后的支撐基礎(chǔ)。

自制劇首先能夠更準(zhǔn)確地把握市場(chǎng)需求和平臺(tái)需求，了解真正缺什么，應(yīng)該補(bǔ)什么。進(jìn)一步，自制劇會(huì)引導(dǎo)具有精準(zhǔn)市場(chǎng)定位與精確創(chuàng)新半徑的精品創(chuàng)作，并為這些創(chuàng)作扛住壓力與挑戰(zhàn)。

敦淇向我們坦言，現(xiàn)在觀眾的觀劇習(xí)慣與審美變化，讓他們也經(jīng)常有“被市場(chǎng)壓得喘不過(guò)氣”的時(shí)候，但能夠擁有反向思維、具備內(nèi)容引領(lǐng)力，很重要。典型如當(dāng)下對(duì)敘事節(jié)奏的新要求，《以法之名》中就呈現(xiàn)出了自己的探索。

敦淇非常認(rèn)同長(zhǎng)劇不能再娓娓道來(lái)，要有精煉的敘事風(fēng)格，但其分寸點(diǎn)應(yīng)該是“有話(huà)則長(zhǎng)，無(wú)話(huà)則短”。如在《以法之名》前幾集中洪亮和鄭雅萍等人的登場(chǎng)，是洪亮與王老師耐心溝通工作失誤，鄭雅萍沖進(jìn)來(lái)質(zhì)問(wèn)洪亮“11部檢察官有沒(méi)有人情”，隨后在這樣的對(duì)抗中，洪亮窘迫地接通與掛斷聽(tīng)不清的電話(huà)?？此贫际桥c主線(xiàn)無(wú)關(guān)的鋪陳，但隨著劇情向后發(fā)展，檢察官喬振興的被害、眾人之后面對(duì)的事件、各路“保護(hù)傘”的形成等等劇情發(fā)展，都在這一場(chǎng)中或多或少埋下伏筆與隱喻。

“都說(shuō)短劇現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)階到10秒就得有個(gè)反轉(zhuǎn)，這種節(jié)奏是情緒的極致化表達(dá)，而我們長(zhǎng)劇現(xiàn)在的強(qiáng)敘事創(chuàng)新，我認(rèn)為應(yīng)該表現(xiàn)為信息量的高濃度高密度高審美，讓觀眾再回頭時(shí)可以有不同的體感、有更豐富的品讀空間?！倍劁糠窒碚f(shuō)，“我們的戲里對(duì)于這種重場(chǎng)戲一定是不設(shè)限的，你只要能夠信心滿(mǎn)滿(mǎn)地將這些強(qiáng)敘事的概念放進(jìn)去，我們是樂(lè)見(jiàn)其成，不怕它是三分鐘還是十分鐘?！?/p>

正是如此，在原創(chuàng)自制所形成的一致目標(biāo)與更強(qiáng)掌控中，敦淇認(rèn)為就要給予創(chuàng)作者最大的信心、最大的耐心、最大的寬容度，保護(hù)好合作伙伴，讓他們將內(nèi)心對(duì)于創(chuàng)作的熱情充分釋放出來(lái)，也讓好內(nèi)容能夠被更多的觀眾看見(jiàn)。

深耕檢察新系列，是「時(shí)代」說(shuō)了算

“《以法之名》推開(kāi)了檢察題材的一扇大門(mén)，門(mén)后是一片森林，里面有非常多的參天大樹(shù)等著我們?nèi)ふ??！倍劁空f(shuō)。

但由一部劇就鎖定一個(gè)新的細(xì)分賽道，敢于去長(zhǎng)期投入深耕，這背后不是瞎拍腦門(mén)的一時(shí)熱情，而依舊有著敦淇工作室對(duì)于選題規(guī)劃更多透徹的觀察與思考。

“公安題材是我們工作室非常重要的一個(gè)賽道，它有著天然的優(yōu)勢(shì)，但同時(shí)，它在當(dāng)下性敘事表達(dá)上已存在比較大的短板?！倍劁繛槲覀冎赋隽艘粋€(gè)實(shí)踐中的新趨向，“你看為什么現(xiàn)在的犯罪偵查劇，很多都在講十幾年二十年前的故事？因?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)非常安全的國(guó)家，科技手段賦予了社會(huì)治安非常強(qiáng)大的力量，現(xiàn)實(shí)中的大硬仗越來(lái)越少，包括硬仗中科技的力量可能也更突出?！?/p>

而在敦淇看來(lái)，長(zhǎng)劇所堅(jiān)持追求的一定是通過(guò)人物的命運(yùn)、人性的拷問(wèn)、人文的溫度，實(shí)現(xiàn)與觀眾的共情和共鳴。尤其當(dāng)下年輕觀眾更在意與他們息息相關(guān)的內(nèi)容，更需要自身生活與劇情可互動(dòng)回響的沉浸式體感。公安題材一定程度上只能在過(guò)去的故事中放大人的力量、體現(xiàn)人的理想主義，跟當(dāng)下時(shí)代就有了“切割感”，這正是短板所在。

于是拓展更以人為牽引的檢察題材，就成了當(dāng)下犯罪類(lèi)、法制類(lèi)劇集創(chuàng)新生長(zhǎng)的必然。同時(shí)敦淇也強(qiáng)調(diào)做內(nèi)容的人，一定得有大局觀和政治敏感性——“我們國(guó)家正處在社會(huì)主義國(guó)家法制建設(shè)的推進(jìn)過(guò)程當(dāng)中，公平正義是在每個(gè)老百姓心里的，所以檢察題材會(huì)讓我們的觀眾有認(rèn)同感和代入感，也更有當(dāng)下時(shí)代的烙印，能夠去書(shū)寫(xiě)時(shí)代、引領(lǐng)時(shí)代”。

題材紅利、價(jià)值意義之上，同等重要的是對(duì)題材的長(zhǎng)期理解、把握能力，及創(chuàng)作力量的初步形成。

敦淇工作室對(duì)于檢察系列的成長(zhǎng)性已經(jīng)有了初步思考：差異化，就是要在人身上去做變化文章——比如《以法之名》呈現(xiàn)的是身處現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活考驗(yàn)中的檢察官，而下一部《追訴》則借由一個(gè)案件的追訴期去呈現(xiàn)一位年輕檢察官一步步的漫長(zhǎng)成長(zhǎng)。

同時(shí)，敦淇工作室與合作伙伴對(duì)這一行業(yè)劇共同完成了知識(shí)經(jīng)驗(yàn)積累，與默契度匹配。

“因?yàn)槲覀儗?duì)細(xì)節(jié)的要求是很極致的，如果你不花時(shí)間花功夫采風(fēng)、第一線(xiàn)去觀察，是勝任不了我們的創(chuàng)作要求的，所以寧愿把這些磨合的時(shí)間，轉(zhuǎn)移到對(duì)于內(nèi)容的精雕細(xì)琢上去，這也是我們對(duì)于未來(lái)檢察題材主創(chuàng)班子怎么搭建、組局碼盤(pán)的一些思考”。

據(jù)了解，目前敦淇工作室檢察三部曲，除了《追訴》殺青、進(jìn)入后期階段，第二部《抗訴》正進(jìn)入劇本階段，而第三部《勝訴》已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)行采風(fēng)。這些內(nèi)容都會(huì)與現(xiàn)下發(fā)展息息相關(guān)，提供與公安題材不一樣的現(xiàn)實(shí)社會(huì)映照，敦淇工作室也將會(huì)繼續(xù)專(zhuān)注而精準(zhǔn)地進(jìn)行相應(yīng)內(nèi)容打造。

工作室內(nèi)容迭代，超越自我是關(guān)鍵

通過(guò)一部部爆款作品，過(guò)去我們對(duì)敦淇工作室的認(rèn)知是“犯罪+青春”兩條代表性?xún)?nèi)容賽道，而在此次與敦淇的溝通中，我們感受到隨著虎鯨文娛對(duì)精品劇集提出系列化、國(guó)際化、原創(chuàng)IP的新要求，敦淇工作室的內(nèi)容布局也正在進(jìn)一步進(jìn)階。

目前“系列化”顯然是該工作室的基本盤(pán)，主要包括檢察系列、“重生”系列、“法醫(yī)秦明”系列、青春內(nèi)容的Twentine作品系列——敦淇表示將這些系列繼續(xù)迭代、IP長(zhǎng)尾效應(yīng)釋放得更長(zhǎng)久，能夠引領(lǐng)同題材內(nèi)容，是目前最重要的工作，“可能占到60%的工作重心”。

其中迭代思維有三個(gè)基本點(diǎn)。

第一，無(wú)論是懸疑、司法、青春，歸根結(jié)底在于人，“鮮活的人物，人物的成長(zhǎng)，人物的命運(yùn)，這才是讓我們?cè)趦?nèi)容行業(yè)中，真正立于不敗之地的”。

敦淇提到此前《點(diǎn)燃我，溫暖你》的改編，在結(jié)構(gòu)編排上進(jìn)行過(guò)多番推演，最終將“商業(yè)復(fù)仇線(xiàn)索”放在了開(kāi)篇，而非只呈現(xiàn)純粹的校園愛(ài)情故事，這就是為了加重人物的命運(yùn)與成長(zhǎng)。這部劇集當(dāng)時(shí)的口碑、播放雙豐收，正是對(duì)這層深度創(chuàng)作思考的回饋。

第二，審美的升級(jí)——在敦淇看來(lái)，如“重生”系列這一前期經(jīng)典的犯罪懸疑IP，迭代不在于超越別人，而是要超越自己。因而要能夠營(yíng)造出當(dāng)下年輕觀眾認(rèn)同欣賞的高級(jí)感審美，并且它不僅僅只在于鏡頭語(yǔ)言等感官審美，還要具備情緒審美、表達(dá)審美。

如青春情感方向，隨著核心受眾已經(jīng)跨過(guò)十幾歲的造夢(mèng)階段，進(jìn)入需要直面人生、情感開(kāi)始成熟的25+階段，現(xiàn)偶劇不應(yīng)該再“喂糖”，而是要將有棱角、有現(xiàn)實(shí)映照的內(nèi)容呈現(xiàn)給他們。

第三則是要引領(lǐng)，在“真實(shí)而有力”的同時(shí)，為觀眾構(gòu)建“溫暖而明亮”。

正如現(xiàn)下的流行語(yǔ)境是不相信愛(ài)情，但敦淇卻堅(jiān)持要將Twentine三部曲的最后一部《那個(gè)不為人知的故事》做出來(lái)，“愿為對(duì)方付出生命的這種情感，可能現(xiàn)在不太討喜，但我們還是想把人世間這種對(duì)愛(ài)情的美好堅(jiān)持，以及背后那些大義、真善美的東西做出來(lái)，去引領(lǐng)我們的年輕人，讓他們獲得相信的力量”。

系列化之外，科幻題材會(huì)是敦淇工作室從國(guó)際化與創(chuàng)新的視角，去進(jìn)行的內(nèi)容拓展。在虎鯨文娛“內(nèi)容+科技”的雙輪驅(qū)動(dòng)之下，借助于近年虎鯨文娛在AI虛擬制作上的快速發(fā)展，科幻題材的落地也在變得更順暢。目前敦淇工作室的首個(gè)改編科幻作品已經(jīng)進(jìn)入劇本階段。

基于工作室對(duì)于人的“癡迷”，敦淇表示他們對(duì)于科幻題材所蘊(yùn)含的未來(lái)的人性挑戰(zhàn)命題非常興奮，不過(guò)當(dāng)下的討論與表達(dá)不會(huì)過(guò)于挑戰(zhàn)觀眾接受度，會(huì)實(shí)打?qū)嵉?strong>“領(lǐng)先半步就好”。

THE END