文 | 安妮特

7月16日，國民影后劉曉慶的第二部短劇正式在紅果上線了。

《天降福星》上線近一周，熱度已突破4600萬，飆升榜、免費榜雙榜第一，熱度排名第一，熱搜榜連續(xù)五天保持Top10，新劇榜27名，收藏人數(shù)18萬+，榮獲平臺“爆劇”標簽。并登上投流端（付費充值）的全網(wǎng)熱力榜！

這也是劉曉慶與制作方金影科技的第二次合作。

劉曉慶的第一部短劇《萌寶助攻：五十歲婚寵》收獲了很多觀眾的鼓勵和支持，而《天降福星》則是一次大升級。

這是一個套用了經(jīng)典模板的穿越爽劇，里面包含系統(tǒng)任務、宮斗權謀、打臉反派、家族振興等元素。所以這也是一部逆襲爽劇，并且是多方位逆襲，一關關打怪升級，最有意思的地方在于用現(xiàn)代職場管理術完成了這場最終的逆襲。

看完全劇，只想發(fā)出一句感嘆：搞權謀、搞宮斗，誰能斗得過“武則天”？！

74歲的劉曉慶印證了那句“70多歲仍是闖的年紀”，她在劇中意氣風發(fā)、眼里有光、人格魅力極其強大，這也與劉曉慶本人“大女主”的氣場高度契合。

或許，這才是這部劇真正的意義所在。

01

老梗新編，“慶式”解構

《天降福星》改編自番茄小說《穿越成太子外祖母，我?guī)伊⑷嗽O》，事實上，市面上已經(jīng)有好幾版這個故事了，并且穿越梗早已不新鮮，觀眾對此類型的閾值也在逐漸提高。

但是《天降福星》仍然做到了“老梗新編”。

劉曉慶飾演的時瑩本是一名非常成功的經(jīng)紀人，一次意外讓她穿越到了鄘朝，成了鎮(zhèn)國公府老夫人盧靜姝。她自帶系統(tǒng)，為了早日回到現(xiàn)代，并且從植物人的狀態(tài)中蘇醒過來，只能拯救即將被誅九族的鎮(zhèn)國公府。

鎮(zhèn)國公府家世顯赫，盧夫人的三個子女看似身份高貴，實則即將遭遇全族崩盤的局面。

盧夫人接下了系統(tǒng)派給自己的等級任務，她需要拯救三個子女：被廢的皇后長女、通敵叛國的長子、沉迷賭博的次子。

針對不一樣的境遇，但同樣不省心的三個子女，盧夫人需要動用不同的智慧和策略來攻略他們。

首先是身為皇后的長女，她的兒子，也就是太子，被其他嬪妃害死后，她一蹶不振，被廢后打入冷宮，這對鎮(zhèn)國公府來說，是極為致命的一擊。

所以保住太子，是救下皇后的關鍵轉折點。這對盧夫人來說小菜一碟，別忘了，她是現(xiàn)代人。

在太子被嬪妃設計病重時，盧夫人一眼認出這不是中毒，而是過敏，隨即用過敏藥讓太子度過了難關，同時揭穿了嬪妃的詭計。

但皇后的劫數(shù)還沒完全渡過，接下來，盧夫人運用經(jīng)紀人的多年成功經(jīng)驗，為皇后打造出了一個個精妙的人設，讓皇后從之前的善妒、爭寵，蛻變成真正開始搞事業(yè)、為皇上分憂、承擔國家重任的一代賢后。

到了長子，他最大的bug就是寵妾滅妻，而這妾正是敵國奸細，最終讓他背上通敵叛國的頂級罪名。

盧夫人一層層揭開了小妾的真面目，并讓兒媳發(fā)揮自己的特長，讓長子明白危難之際愛護自己的只有自己的妻子。

最終，在盧夫人的人設塑造計劃中，長子戴罪立功，下江南修建堤壩，面對苦難中的百姓，從一個軟弱無能的人，成長為正直、勇敢、心系百姓的玉面公子。

次子，一個沉迷賭博的紈绔，被人下了套，還急著給人送錢的單純傻子，差點敗光全部家業(yè)。好在盧夫人出手，嚴懲了給次子做局的貴族公子哥們，還捎帶手收拾了最大的貪腐官員劉尚書一家。

次子最終前往邊疆，成為一名士兵，保家衛(wèi)國，立下赫赫戰(zhàn)功。

拯救了三個孩子，但盧夫人還有一個終極任務，那就是讓鎮(zhèn)國公府重回名門望族的TOP1。實際上，子女個頂個的爭氣，搞出優(yōu)秀的業(yè)績了，鎮(zhèn)國公府的聲望自然也就水漲船高了，但架不住還有奸人作祟。

所以后來，劇情升級，盧夫人從拯救家族到懲治奸佞，將原劇本中即將覆滅的國家拯救出水深火熱之中，是《天降福星》最大的立意。

當然，《天降福星》中還有諸多可以探討的當代性話題，比如讓皇后摒棄雌競的宮斗思維，成為搞事業(yè)的大女主，并且在最后執(zhí)劍殺敵，不再囿于后宮之中，實現(xiàn)自己的理想與價值，用實力和皇帝平起平坐，不僅是對女性困境的打破，更是對封建桎梏的挑戰(zhàn)。

還有對浪子的教育，雖然以賢妻用愛感化浪子回頭，似乎是落后于時代的，但盧夫人將先帝御賜的打龍鞭交到兒媳手上，讓她可以隨時懲治可能再次犯錯的丈夫，這又何嘗不是一種權力的交接？將權力掌握在自己手中的女性，才能活出自己想要的人生。

而這一切，與劉曉慶在現(xiàn)實中所推崇的理念都是相合的，所以，如果要用一句話總結《天降福星》，那它就是一場用現(xiàn)代職場思維對封建制度進行的“慶式”解構。

02

一場預設的“文化對沖實驗”

《天降福星》最有趣的一點，是在穿越這個強設定之下，將身份錯位與語境反差做到了極致。

比如將職場術語植入封建語境。

盧夫人將現(xiàn)代企業(yè)管理詞匯，比如“現(xiàn)金流”“立人設”“KPI”等詞嵌入古代宮斗、宅斗場景，制造荒誕喜感。例如盧夫人對皇后女兒說：你不能局限在情愛里，你要搞事業(yè)！用“搞事業(yè)”替代“宮斗”，本質是用職場生存法則解構封建女性宿命。

再者就是用商業(yè)邏輯碾壓封建經(jīng)濟，比如將現(xiàn)代美容院開到古代，同時加入“會員卡”模式，先收錢再服務，讓現(xiàn)金流滾起來，將現(xiàn)代預付制包裝成“古代創(chuàng)新”，讓皇后賺取大量白銀，以充國庫，一舉兩得。

同時，劇中也有很多網(wǎng)絡熱詞從盧夫人口中說出，比如“立人設”、“外室把你哄成胎盤了”等話語，不僅貼近故事情節(jié)，更加貼近觀眾的生活，同時，從古時候的老人口中說出這些話，本來也加強了這種反差的喜劇感。

不僅如此，劇中從盧夫人嘴里說出的，還有非常多的金句，比如：“今年再大的事，到了明年就是故事”，而這句話正是劉曉慶本人的出圈金句，這種“夾帶私貨”多來點，好看，愛看！

再比如：“哪有什么門檻，能力夠了就是門，能力不夠，就是坎。”

還有奉勸長子珍惜妻子的金句：“下雨天，連影子都會缺席，可是言娘不會，她會一直陪著你的，你一定要珍惜她?！?/p>

有觀眾評價：這些話，只要從劉曉慶嘴里說出來，就會覺得非常信服。

《天降福星》中的金句傳遞出的獨立意識、科學精神與年齡破局理念，讓這部劇在短劇中獨具思想鋒芒。

同時，《天降福星》以“祖母救世” 重構穿越敘事權力結構，用硬核代際教育替代甜寵宅斗，更借劉曉慶的個人符號賦予角色精神厚度。盡管受限于短劇形式未能完全突破套路，但當頂級演員擁抱新媒介，當老年女性拒絕優(yōu)雅退場，這場實驗早已超越劇作本身。

如果問這部劇值不值得看？答案會藏在觀眾的評價里，有人會為慶奶喝彩，或許也會有人憤然棄劇。而這恰恰是劉曉慶這一生最擅長的劇本：在爭議中永生，在突圍中成星。

戲里戲外，她都是自己的“天降福星”。

-THE END-

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