不息：當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)展

展覽時(shí)間：2025年8月5日-10日

展覽地點(diǎn)：俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館

（俄羅斯文化部直屬博物館）

聯(lián)合策展：俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館

俄羅斯莫斯科藝術(shù)國(guó)際藝術(shù)基金會(huì)

當(dāng)代油畫(huà)

協(xié)辦：北京龍吟雅風(fēng)視覺(jué)藝術(shù)中心

俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館

BCEPOCCИЙCKИЙМУЗЕЙДЕКОРАТИВНОГОИСКУССТВА

前言

俄羅斯是不少中國(guó)油畫(huà)前輩求學(xué)的地方，更有馬克西莫夫先生在中國(guó)舉辦油畫(huà)訓(xùn)練班開(kāi)枝散葉影響深遠(yuǎn)。由此，“不息：當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)展”，來(lái)到了莫斯科，有著特別的意義：一方面呈現(xiàn)中國(guó)油畫(huà)和俄羅斯油畫(huà)在傳統(tǒng)上的某種聯(lián)系；另一方面向世界展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言的豐富內(nèi)涵與文化積淀，有利于探尋“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”、“東方”與“西方”在藝術(shù)創(chuàng)作中的融合與創(chuàng)造的路徑，引發(fā)更多關(guān)于繪畫(huà)藝術(shù)乃至當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的深度思考，以及對(duì)于當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言和中國(guó)藝術(shù)家更加深切的關(guān)注。

“不息：當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)展”，旨在通過(guò)學(xué)術(shù)性的梳理繪畫(huà)語(yǔ)言的傳承與流變，呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的狀態(tài)，并進(jìn)一步審視其與當(dāng)下時(shí)代的關(guān)系。

在當(dāng)代中國(guó)，“繪畫(huà)”正面臨著全球化的時(shí)代壓力和文化沖擊。中國(guó)藝術(shù)家通過(guò)繪畫(huà)語(yǔ)言追溯文化傳統(tǒng)、吸納外來(lái)，不斷地尋找創(chuàng)新的可能性，在完成自己個(gè)性化探索的過(guò)程中，又逐漸融入到全球化的語(yǔ)境中。本次展覽的主題“不息”意味著繪畫(huà)語(yǔ)言在變革中不斷演繹，生發(fā)出不同的藝術(shù)面貌，卻在不息的創(chuàng)造中保持其深厚的文化內(nèi)涵，同時(shí)，觀察中國(guó)藝術(shù)家如何用自己的方式續(xù)接中華文脈，從而生生不息。

НЕПРЕРЫВНОСТЬ

ВЫСТАВКА СОВРЕМЕННОГО КИТАЙСКОГО

ЖИВОПИСНОГО ИСКУССТВА

汪誠(chéng)一

大清谷

布面油彩

40cm×50cm

2021

月沼池晨曦

布面油彩

38cm×46cm

2014

布面油彩

143cm×228cm

1957

在這幅作品中，汪誠(chéng)一按照當(dāng)時(shí)倡導(dǎo)的"情節(jié)性繪畫(huà)"的精神和在創(chuàng)作中反映現(xiàn)實(shí)生活的要求，精心巧妙地設(shè)計(jì)了"閱信"這一平凡而又動(dòng)人的情節(jié)，表現(xiàn)了中國(guó)第一支青年墾荒隊(duì)在荒蕪人煙的北大荒艱苦創(chuàng)業(yè)的真實(shí)情景。我們通過(guò)畫(huà)面可以看到：傍晚時(shí)分，一群年輕的墾荒隊(duì)員收工回到宿營(yíng)的帳蓬，圍在剛剛趕到的郵遞員身邊，焦急地等著從他的郵袋里拿到來(lái)自遠(yuǎn)方的親人的信。居于畫(huà)面右側(cè)突出位置的，是一位已經(jīng)開(kāi)始在看信的姑娘，充滿朝氣的臉上蕩漾著淺淺的微笑，恬靜而動(dòng)人。墾荒隊(duì)員們辛苦勞累了一天，而此刻卻顯得那樣輕松、舒展和平和，連不遠(yuǎn)處三匹剛被卸下犁頭的耕馬也正靜靜地站在馬槽前，旁若無(wú)人地咀嚼著草料……但是盡管如此，人們依然可以深切地感受到汪誠(chéng)一想要傳遞出的墾荒隊(duì)員的艱辛和豪情。以小見(jiàn)大，從細(xì)微處感受深刻，這正是他構(gòu)思的不同凡響之處。整個(gè)畫(huà)面籠罩在夕陽(yáng)金色的余暉中，年輕人身后拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的光影，粗獷凝重的筆觸與北大荒廣袤荒蕪大地正相契合，暖色調(diào)更增添了畫(huà)面脈脈含情的氛圍。

躺著的女孩

布面油彩

50cm×61cm

2017

躺著的女孩之二

布面油彩

54cm×65cm

2018

野孩子

布面油彩

50cm×63cm

2017

陽(yáng)光女孩之一

布面油彩

54cm×65cm

2007

陽(yáng)光女孩之二

布面油彩

54cm×65cm

2007

陽(yáng)光女孩之三

布面油彩

54cm×65cm

2008

白鴿

布面油彩

100 cm ×81cm

1994

布面油彩

60cm×73cm

1992

童年

布面油彩

97cm×120cm

1986

神州沃土

布面油彩

140cm×170cm

1989

春風(fēng)又綠

布面油彩

125cm×180cm

1986

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КРИТИКА

藝術(shù)評(píng)論

汪誠(chéng)一是上世紀(jì)五十年代馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班畢業(yè)的優(yōu)秀畫(huà)家。他的畢業(yè)創(chuàng)作《信》，以其生動(dòng)完整的畫(huà)風(fēng)受到導(dǎo)師——蘇聯(lián)畫(huà)家馬克西莫夫及當(dāng)時(shí)美術(shù)界的好評(píng)。他的這種用筆瀟灑的大寫(xiě)意風(fēng)格一直延續(xù)至今。同時(shí)，在汪誠(chéng)一的自述中所談的唯美性、抒情性、寫(xiě)心性及形式感諸特點(diǎn)，也始終伴隨著他各階段的創(chuàng)作。

上世紀(jì)八十年代以來(lái)，汪誠(chéng)一有不少作品問(wèn)世，比較有代表性的是《暖風(fēng)》《潮》《白鴿》《小溪》《谷雨》《夏至》等。這些作品逐漸脫離寫(xiě)實(shí)的追求，簡(jiǎn)化色彩，強(qiáng)化筆觸，由大寫(xiě)意逐漸向半抽象風(fēng)格轉(zhuǎn)變，這是畫(huà)家長(zhǎng)期以來(lái)多方面的修養(yǎng)和走向成熟的表現(xiàn)。

——靳尚誼（中央美術(shù)學(xué)院教授）

畫(huà)家汪誠(chéng)一正是一位典型的較早就自覺(jué)選擇探索表現(xiàn)主義寫(xiě)意抒情的畫(huà)家。1957年，他與馬訓(xùn)班同學(xué)詹建俊同行，一起到北大荒青年墾荒隊(duì)深入生活，進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作，詹建俊的《起家》和汪誠(chéng)一的《信》，都成為當(dāng)年現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的優(yōu)秀作品而使他們一舉成名，成為以后他們藝術(shù)發(fā)展的重要起點(diǎn)。由于《信》這幅作品是建立在火熱激情的現(xiàn)實(shí)生活之上，建立在作者強(qiáng)烈的、視覺(jué)與心靈的真誠(chéng)生活感受基礎(chǔ)之上，因此，他沒(méi)有完全陷入生活情節(jié)不厭其煩的真實(shí)摹寫(xiě)與敘述，而是注重生活中詩(shī)意的抒發(fā)，研究形式美語(yǔ)言的作用，追求筆法的某種寫(xiě)意性，這幅作品體現(xiàn)了真正現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的精粹而避免了當(dāng)年一般創(chuàng)作公式化概念化的通病，難能可貴地在作品中隱約珍藏著某種寫(xiě)意抒情中國(guó)審美的因素。

此后，在一系列主題性創(chuàng)作、歷史性創(chuàng)作中，汪誠(chéng)一繼續(xù)著這種追求。一個(gè)正直有良知的畫(huà)家，必然有深厚的人文關(guān)懷，他不會(huì)對(duì)歷史與社會(huì)環(huán)境漠不關(guān)心，對(duì)民族的命運(yùn)視若罔聞。從1957年的“反右”到1966年的“文革”，充滿困惑、憂慮、悲哀、痛苦，汪誠(chéng)一情不自禁地拿起畫(huà)筆，在重大題材繪畫(huà)中抒發(fā)情懷。

——聞立鵬（中央美術(shù)學(xué)院教授）

ОБ АРТИСТЕ

關(guān)于藝術(shù)家

汪誠(chéng)一

（1930-2023），出生于安徽歙縣。 1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院華東分院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）并留校任教。 1957年畢業(yè)于馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班，畢業(yè)創(chuàng)作油畫(huà)《信》在美術(shù)界引起廣泛關(guān)注，為我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)代表性作品之一。 同年回母校執(zhí)教，歷三十余年。 20世紀(jì)80年代主持浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）油畫(huà)系第二畫(huà)室及系教研室工作。中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事。

О ВЫСТАВОЧНОМ МЕСТЕ

關(guān)于俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館

俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館位于俄羅斯首都莫斯科代表大街3號(hào)，是全俄羅斯重要的國(guó)立美術(shù)館,直屬于俄羅斯文化部。該館以收藏與展示藝術(shù)史上各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)作品為主旨。

博物館建筑是十八至二十世紀(jì)后期的紀(jì)念碑式建筑，舊稱為“奧斯曼莊園”。1918年，該建筑被收歸國(guó)有，并移交給全俄中央執(zhí)行委員會(huì)。第二次世界大戰(zhàn)后，它容納了最高委員會(huì)主席團(tuán)和RSFSR部長(zhǎng)會(huì)議。在1920-1930年代，參加蘇維埃代表大會(huì)的代表就在這所房子里。該建筑的歷史與許多俄羅斯著名人物有關(guān)。1981年，該建筑移交給了全俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館，并于1981年7月21日對(duì)游客開(kāi)放，不定期地舉行各種主題展覽。博物館的面積為2.0719公頃，可實(shí)施大型展覽與公共藝術(shù)的項(xiàng)目。

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地址：北京市宋莊國(guó)際藝術(shù)區(qū)龍吟雅風(fēng)美術(shù)館