潘義奎 俄羅斯鄉(xiāng)村 50×60㎝ 2014 布面油畫(huà)

《金秋牧歌》布面油畫(huà) 50×60cm 2022

大體來(lái)看，潘義奎的藝術(shù)風(fēng)格演變可劃分為寫(xiě)實(shí)奠基、技法融合、個(gè)性化探索、現(xiàn)實(shí)主義深化四個(gè)階段，其核心在于從技法模仿到文化融合，最終形成兼具民族精神與時(shí)代特征的獨(dú)特風(fēng)格。

潘義奎 尼娜的夜晚 118×90㎝ 2011 布面油畫(huà)

潘義奎早期在西安美術(shù)學(xué)院接受系統(tǒng)寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練，作品以扎實(shí)的造型基礎(chǔ)和細(xì)膩的筆觸為特征，這一階段的創(chuàng)作多聚焦于人物肖像與靜物，強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀對(duì)象的精準(zhǔn)還原。例如，其早期肖像畫(huà)通過(guò)細(xì)膩的面部刻畫(huà)展現(xiàn)人物性格，但尚形成鮮明的個(gè)人語(yǔ)言，更多體現(xiàn)學(xué)院派寫(xiě)實(shí)技法。

潘義奎 俄羅斯鄉(xiāng)村 50×60㎝ 2014 布面油畫(huà)

2002年后，潘義奎赴俄羅斯國(guó)立師范大學(xué)學(xué)習(xí)，他師從俄羅斯人民藝術(shù)家瓦列里·列德涅夫，并深入研究俄羅斯巡回展覽畫(huà)派與印象派的創(chuàng)作技法。這一階段是潘義奎風(fēng)格轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵期，特別是在色彩與光影上有著巨大突破：他開(kāi)始注重色彩表現(xiàn)與構(gòu)圖節(jié)奏，通過(guò)光影的變化來(lái)表現(xiàn)自然生機(jī)。例如，在俄羅斯鄉(xiāng)村寫(xiě)生中，他以明快的色調(diào)捕捉晨昏光影，畫(huà)面充滿詩(shī)意與明媚氣息。

潘義奎 洛夫哥羅德的郊外 55×60cm 2011 布面油

潘義奎在寫(xiě)生實(shí)踐中，他嘗試將中國(guó)寫(xiě)意筆法的率性融入俄羅斯油畫(huà)的扎實(shí)技法中，形成“暢快筆法與堅(jiān)實(shí)造型結(jié)合”的雛形。這一階段的作品雖未完全擺脫寫(xiě)實(shí)框架，但已顯現(xiàn)出跨文化探索的傾向。

潘義奎 綠城 60×50cm 2011 布面油畫(huà)

潘義奎 旅俄芭蕾舞女教師 67×47cm 2011 布面油畫(huà)

潘義奎 看書(shū)的姑娘 100×80cm 2015 布面油畫(huà)

歸國(guó)后，潘義奎將西方技法與中國(guó)西北本土文化深度結(jié)合，逐步形成獨(dú)特風(fēng)格，在肖像畫(huà)中，他突破單純形貌再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)心世界的刻畫(huà)；

潘義奎 別墅小憩 140×100㎝ 2012 布面油畫(huà)

在風(fēng)景畫(huà)中，他以中國(guó)寫(xiě)意的筆性、速度和方向駕馭油畫(huà)筆觸，形成“色彩濃郁、筆觸揮灑自如”的視覺(jué)效果。例如，《葡萄園》以暖色調(diào)營(yíng)造豐收氛圍，筆觸間透出印象派的光影變幻。

在風(fēng)景畫(huà)中，他摒棄傳統(tǒng)透視法則，在具象與抽象間尋找平衡，使畫(huà)面既保持油畫(huà)藝術(shù)的厚重感，又具備當(dāng)代藝術(shù)的開(kāi)放性。

潘義奎 別墅小憩 140×100㎝ 2012 布面油畫(huà)

《金秋牧歌》布面油畫(huà) 50x60cm 2022

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