幾百年前，一位才華橫溢的藝術(shù)家揮毫潑墨，留下了一幅氣勢(shì)恢宏的畫作。歲月流轉(zhuǎn)，這件珍品悄然隱匿，如今終于要在7月末的西泠2025春拍上揭開(kāi)神秘面紗——它就是明代朱頤厓的《江山漁艇圖卷》。這幅創(chuàng)作于1593年的手卷，尺幅達(dá)80厘米×250厘米，堪稱市場(chǎng)上的孤品。為何它的出現(xiàn)能讓學(xué)界為之矚目？指尖輕劃，一同探尋這幅巨作背后的故事。

在西泠2025春拍的“古代版畫中的書畫家”專題中，《江山漁艇圖卷》無(wú)疑是最受關(guān)注的重磅拍品之一，足以改寫美術(shù)史認(rèn)知。這幅手卷不僅是目前市場(chǎng)上唯一一件朱頤厓繪畫真跡，更承載著明代宗室藝術(shù)傳承的密碼，填補(bǔ)了美術(shù)史上的重要空白。

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明 《江山漁艇圖卷》全卷

設(shè)色紙本 手卷 377厘米×26.5厘米 37厘米×27厘米

1593年作

朱頤厓作為明太祖朱元璋八世孫、版畫巨著《畫法大成》的作者，其藝術(shù)成就長(zhǎng)期因明宗室特殊身份與傳世作品稀缺而鮮為人知。此卷現(xiàn)世前，學(xué)界僅能從《畫法大成》版畫中窺見(jiàn)其藝術(shù)端倪，而該作的出現(xiàn)，讓這位明代藩王畫家的真實(shí)藝術(shù)面貌得以完整呈現(xiàn)。手卷附民國(guó)著名收藏家黃兆鎮(zhèn)兩頁(yè)鑒藏筆記，直言其“直迫夏珪”“畫藝于唐仇殊無(wú)遜色”，更有陳含光題簽加持，足見(jiàn)歷代藏家對(duì)其價(jià)值的高度認(rèn)可。

追溯朱頤厓的藝術(shù)淵源，不得不提明代藩王文化盛景。受藩禁政策限制，明代宗室轉(zhuǎn)而深耕文化領(lǐng)域，藏書刻書之風(fēng)冠絕歷史。朱頤厓所屬魯藩野王一脈，堪稱繪畫世家典范。他不僅是朱觀的從子與門生，更繼承家族藝術(shù)基因，一生鉆研宋元繪畫，門下桃李眾多。其與朱壽鏞合著的《畫法大成》刊行于1615年，作為明代孤本畫譜，全書八卷涵蓋畫論、翎毛、人物、山水等題材，既是教學(xué)范本，亦是魯藩宗室繪畫成果的集大成之作。

《畫法大成》卷一內(nèi)頁(yè)及朱頤厓自序

通過(guò)比對(duì)《畫法大成》內(nèi)頁(yè)與《江山漁艇圖卷》，二者在山石苔點(diǎn)、樹(shù)木波紋等細(xì)節(jié)上如出一轍，印證了朱頤厓獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言。畫卷中，渾厚的筆觸、淋漓的墨氣與夏珪的蒼勁風(fēng)格一脈相承，完美呼應(yīng)其“日陳宋元諸名手所為畫卷”的藝術(shù)追求。這種跨越時(shí)空的技法傳承，不僅展現(xiàn)了朱頤厓對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解，更彰顯了明代宗室畫家在藝術(shù)創(chuàng)新上的探索精神。

朱頤厓編《畫法大成》內(nèi)頁(yè)，與本卷對(duì)比，二者在山石苔點(diǎn)、樹(shù)木植被、湖水波紋、屋木舟次、人物等方面完全一致。

作為《畫法大成》核心創(chuàng)作者，朱頤厓此前在美術(shù)史記載中始終模糊。此卷的現(xiàn)世，不僅為研究明代宗室藝術(shù)活動(dòng)提供了關(guān)鍵物證，更讓學(xué)界得以重新評(píng)估其在繪畫史上的地位。隨著這件長(zhǎng)卷亮相西泠春拍，這位隱匿于歷史深處的明代畫家，終將以其真實(shí)的藝術(shù)造詣，在美術(shù)史長(zhǎng)卷中留下濃墨重彩的一筆。

本文圖片由西泠拍賣提供

編輯丨王何

校對(duì)丨鄭爽

設(shè)計(jì)丨周倩

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