想不到，暑假剛剛開始院線就發(fā)生了一件怪事。

中外大戰(zhàn)，寡姐vs陳思誠(chéng)。

看到這倆名字同時(shí)出現(xiàn)，感覺次元壁都被打破，而這場(chǎng)票房之戰(zhàn)正在發(fā)生。

截止到發(fā)稿前，《侏羅紀(jì)》6天的票房已經(jīng)來到3.1億，而《惡意》3天票房尚未破億，但最終預(yù)測(cè)已經(jīng)從2億漲到了3億一路逆跌。

兩人一前一后，拉響了暑假第一站。

一邊，是寡姐脫離漫威之后，加入的又一個(gè)大IP，回歸普通人身份卻依然執(zhí)行危險(xiǎn)任務(wù)。

另一邊，陳思誠(chéng)率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)卷土重來。

依然是犯罪，依然是復(fù)仇，而陳思誠(chéng)身兼編劇與監(jiān)制掌控大局，隨著話題發(fā)酵，還能逆跌多久？

《侏羅紀(jì)世界：重生》vs《惡意》，到底誰能笑到最后？

第一時(shí)間看完兩部電影，我的結(jié)論十分清晰，一個(gè)爛到家，一個(gè)依然精彩。

勝負(fù)早就在評(píng)論區(qū)分出來了。

一、《侏羅紀(jì)世界重生》

掛羊頭賣狗肉，美式樣板戲又來了

先說寡姐這部新《侏羅紀(jì)》，不能說太爛，只能說系列最差。

作為重啟之作，本以為這部新片能在劇情上玩出什么新花樣，或者有什么重構(gòu)世界觀的野心。

結(jié)果就是純?nèi)﹀X。

先看這個(gè)海報(bào)，寡姐在人物正中央，占據(jù)最顯眼的位置，對(duì)吧？

當(dāng)然，寡姐在片中肯定是主角。

然而海報(bào)中你沒有注意到的地方，右下角的這一艘橡皮艇。

他們不止戲份占比很高，甚至單獨(dú)分開了一條副線！

主線故事乏味至極。

作為雇傭兵的寡姐，被醫(yī)藥公司指派去一座孤島采取恐龍血液，分別是滄龍、泰坦巨龍、風(fēng)神翼龍。

然后，醫(yī)藥公司甲方，科學(xué)家，和寡姐的雇傭兵小隊(duì)就出發(fā)了。

又是科學(xué)家，又是雇傭兵，又是叢林，又是找東西.....

從90年代到現(xiàn)在，好萊塢的商業(yè)片最典型的套路概莫能外，光是看個(gè)開頭就知道結(jié)局。

無非就是折損了幾個(gè)人，最后甲方反轉(zhuǎn)了，雇傭兵覺醒了，東西拿到了，結(jié)局嗨皮了。

或許是知道觀眾對(duì)美式樣板戲太乏味了，于是編劇大筆一揮，又加入了另一條副線。

而這條副線更離譜，也更經(jīng)典——

美式伐木累！

沒有任何預(yù)兆和鋪墊，一家人就出現(xiàn)在海面，與滄龍正面交戰(zhàn)。

本以為這就是開場(chǎng)的炮灰，沒想到竟然是電影的主角。

這一家人被寡姐拯救后還在不停嘴炮，埋怨別人，執(zhí)行任務(wù)時(shí)甚至屢次阻撓，執(zhí)意讓寡姐終止任務(wù)，把自己送到岸邊。

人家明明救了你還要聽你逼逼叨？

聒噪、無理、以自我為中心，把角色塑造失敗發(fā)揮到了極致。

這也是電影差評(píng)的主要來源之一，不少人表示這家人直接死了都沒人在乎。

然而，他們不止沒死，還被單開了一條故事線。

上島后，明明與主角寡姐分開了，明明都死了也不影響劇情，但電影還是要跟在他們一家和寡姐中反復(fù)橫跳。

我們都是來看寡姐的，誰要看你伐木累啊？

伐木累一家浪費(fèi)了1/3時(shí)長(zhǎng)，寡姐那邊也不給力。

滄龍明明打的中還墨跡，泰坦巨龍純白給，風(fēng)神翼龍也就是低配奪寶奇兵。

任務(wù)毫無驚險(xiǎn)度，就這么一直水到了最后boss變異龍。

boss剛出場(chǎng)還氣場(chǎng)拉滿，當(dāng)觀眾以為會(huì)有什么血脈僨張的世紀(jì)大戰(zhàn)時(shí)，配角“刀鋒哥”用將變異龍引誘在叢林深處，鏡頭一轉(zhuǎn)——

刀鋒哥就全須全尾出來了。

刀鋒哥怎么出來的？是逃脫了還是把boss打敗了？最起碼讓霸王龍跟它打一場(chǎng)吧？

不好意思，沒有交代。

這是第一部連boss都沒下文就結(jié)束的侏羅紀(jì)電影。

所有的恐龍就像是吃了緩慢劑，動(dòng)作慢悠悠，只會(huì)隔岸狂吼，遇上伐木累一家的霸王龍更是離譜。

追也追不上，咬也咬不到，最后被只有自己膝蓋高的石頭限制了去處，溜了。

侏羅紀(jì)系列最差的霸王龍！

至于什么人龍大戰(zhàn)，雙龍對(duì)決，什么場(chǎng)面都沒有。

整部電影的尺度就像是少兒科教片，恐龍與人類簽署“互不傷害條約”，你追我，我追你，但是大家和平共處。

所謂恐龍的壓迫感，蕩然無存。

我到現(xiàn)在都想不通，2米高的苞米地是怎么藏住14米高的泰坦巨龍的？

二、《惡意》

話題性拉滿，三重反轉(zhuǎn)，陳思誠(chéng)還是玩弄網(wǎng)絡(luò)的高手

再說《惡意》，不能說驚喜，但絕對(duì)是物有所值。

我一直強(qiáng)調(diào)陳思誠(chéng)是嗅覺最靈敏的商業(yè)導(dǎo)演，他最清楚觀眾最想看什么，什么劇情什么話題能夠引起網(wǎng)絡(luò)傳播與爭(zhēng)論。

而這部《惡意》就是陳思誠(chéng)理念的集大成者。

冥冥中似有注定，《惡意》的劇情也分為三段，但沒有伐木累稀釋主線。

故事說的是某醫(yī)院發(fā)生命案，患癌的女兒與護(hù)士在母親的面前雙雙墜樓。

而作為唯一目擊者，母親一口咬定是護(hù)士將女兒推下樓。

媒體馬上跟進(jìn)，作為欄目記者的“葉攀”（張小斐飾）第一時(shí)間采訪了母親，雖然也曾懷疑過真實(shí)性，但在流量與高層壓力之下，還是將蓋棺定論的文章發(fā)送了出去。

而后就是千夫所指，流量爆炸，各種自媒體引爆了一場(chǎng)暴力狂歡。

結(jié)果呢？

當(dāng)然不是這樣的。

隨著警察調(diào)查跟進(jìn)，事件反轉(zhuǎn)，母親身上的疑點(diǎn)開始增加。

原來她早就與護(hù)士有過沖突，而且已有身孕，似乎是想要用腹中的新孩子來代替女兒。

真相大白，又是一輪流量爆炸，剛才還怒罵護(hù)士的媒體號(hào)們，立馬變了副嘴臉紛紛倒戈。

但最終的結(jié)果真的是這樣嗎？

很顯然，這也只是其中一個(gè)小反轉(zhuǎn)而已。

作為《惡意》的編劇，陳思誠(chéng)把劇本打磨到了極致。

100分鐘全程無尿點(diǎn)，可以說每一個(gè)鏡頭，每一段臺(tái)詞都有必須存在的意義。

而不斷穿插女主的閃回，在結(jié)局的第三重反轉(zhuǎn)中更是有著至關(guān)重要的作用，讓觀眾能夠恍然大悟，將一切故事都串聯(lián)起來。

在保持高節(jié)奏的敘事之余，陳思誠(chéng)也嘗試與社會(huì)對(duì)話。

媒體的公權(quán)力范圍在哪里？他們是否擁有社會(huì)事件的解釋權(quán)？

而面對(duì)非黑即白的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，媒體在背后的運(yùn)作與抉擇，更是揭開了自媒體不為人知的一面。

這注定是一部充滿話題性的電影。

在被自媒體圍剿的今天，《惡意》直接了當(dāng)展示了自媒體在面對(duì)社會(huì)事件時(shí)的具體運(yùn)作，真相與謊言之間，摻雜著太多主觀臆斷與利益糾纏，絕對(duì)不是分出“對(duì)”或者“錯(cuò)”那么簡(jiǎn)單。

和當(dāng)年的《消失的她》一樣，《惡意》上映后肯定會(huì)引起一陣輿論風(fēng)波，畢竟劇情所涉及的，正是我們此時(shí)此刻正在經(jīng)歷的。

當(dāng)然也是有問題。

陳思誠(chéng)對(duì)觀眾的過度諂媚，對(duì)下沉市場(chǎng)的過度融合，導(dǎo)致電影工整有余，但匠心不足。

你能明顯感覺出某些情節(jié)，某些臺(tái)詞就是為了未來的反轉(zhuǎn)，甚至有些刻意，在懸疑性不足的情況下，很多反轉(zhuǎn)的姍姍來遲也顯得節(jié)奏滯澀。

但整體下來，《惡意》依然對(duì)得起它商業(yè)片的類型，完整性很高，只是看你喜不喜歡陳思誠(chéng)這一掛。

最后

當(dāng)然，以上只是一家之言，僅供參考。

如果你對(duì)劇情沒要求，不會(huì)糾結(jié)邏輯和角色塑造，只想看大恐龍，那《侏羅紀(jì)世界：重生》也能滿足。

特效好，實(shí)景拍攝，還有寡姐就夠了。

而《惡意》幾乎沒有大場(chǎng)面，只有不斷反轉(zhuǎn)的劇情，相較于《侏羅紀(jì)》的幼兒向，《惡意》又顯得有些矯情。

這是兩部完全不同的電影，但比起華而不實(shí)的《侏羅紀(jì)》，至少《惡意》看過后還能跟朋友聊聊。

——全文完。