高塏（1769-1839），字子高，號(hào)爽泉，錢塘（今浙江杭州）布衣。清乾隆、嘉慶、道光時(shí)期書法家。早棄舉子業(yè)，專力學(xué)書，尤精小楷，宗法浙派，得歐陽(yáng)詢、褚遂良神髓。復(fù)精繪事，尤工花鳥、草蟲，取法宋、元，鉤勒設(shè)色，均極精妙。能篆刻，偶治印，亦秀勁有法。所作介于陳豫鐘、陳鴻壽之間，古秀蒼勁，面目自成。

高塏早年專攻唐人書法，尤得歐陽(yáng)詢的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)與褚遂良的秀逸筆法，形成“古樸靈動(dòng)”的獨(dú)特風(fēng)格。他的楷書既具歐體的方正險(xiǎn)勁，又含褚體的婀娜飄逸，被贊為“歐虞正統(tǒng)傳人”。 代表作《滕王閣序》被評(píng)價(jià)為“集歐楷的嚴(yán)謹(jǐn)與褚楷的雋雅于一體”，筆法精到，結(jié)字舒展，留白疏朗，體勢(shì)欹正相生，甚至被認(rèn)為可與歐陽(yáng)詢比肩。

清代館閣體盛行，風(fēng)格僵化，而高塏的書法雖源于傳統(tǒng)卻不受其限。他以“尖鋒入紙、中鋒行筆”為特點(diǎn)，筆畫圓潤(rùn)飽滿，提按分明，橫畫遒勁，豎筆凝實(shí)（垂露與懸針交替），形成剛健秀致、富有動(dòng)態(tài)的線條。 其小楷取法《靈飛經(jīng)》，融合歐褚筆意，在烏黑均勻的館閣體潮流中脫穎而出，展現(xiàn)出靈動(dòng)自然的書風(fēng)。

高塏用筆細(xì)膩，順鋒起筆后按壓衄挫，轉(zhuǎn)折圓轉(zhuǎn)靈活，筆勢(shì)連貫一氣呵成。作品如《滕王閣序》被形容為“字字有來(lái)處，筆筆無(wú)破綻”，兼具唐楷法度與個(gè)人抒情性。 其書風(fēng)被稱作“高氏體”，因家境殷實(shí)且淡泊名利，作品帶有“唯美主義色彩”，甜美秀逸而不失古雅，民間廣受歡迎，但部分專家認(rèn)為“太甜”而評(píng)價(jià)兩極。

高塏長(zhǎng)期從事金石文字校勘，曾受阮元之邀參與校刻鐘鼎識(shí)跋，碑版作品遍布大江南北名勝，被譽(yù)為“清代碑版第一手”。 他的書法實(shí)踐結(jié)合了金石學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫中可見對(duì)唐代碑刻（如褚遂良《雁塔圣教序》）的深刻理解。

高塏在民間享有極高聲譽(yù)，作品如《滕王閣序》拍賣價(jià)達(dá)千萬(wàn)級(jí)別，被稱作“史上最美《滕王閣》”。 其藝術(shù)成就被視為清代書壇“滄海遺珠”，尤其楷書被認(rèn)為“超越元明清”，是學(xué)習(xí)唐楷的重要范本。 綜上，高塏的書法以晉唐為根基，通過(guò)技法創(chuàng)新與個(gè)性表達(dá)，在清代書壇獨(dú)樹一幟，成為民間書法家的典范。

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