國產(chǎn)影視劇的創(chuàng)作版圖上，“掃黑除惡”題材早已不是藍海，但好作品依舊鳳毛麟角。

如果說《人民的名義》《狂飆》展現(xiàn)的是外部黑惡勢力如何滲透、腐蝕權力肌體，正在優(yōu)酷白夜劇場熱播的《以法之名》展現(xiàn)的“黑暗”更為直接和“貼身”——將手術刀對準司法系統(tǒng)進行一場“刮骨療毒”式自我審視。

一場正在全網(wǎng)直播的庭審，被告律師突然當庭翻案，聲嘶力竭地為委托人喊冤 ；一具冰封河下的尸體，死者竟是負責此案的檢察官，還留下了一份承認自己是“保護傘”的遺言 。

它開場就告訴觀眾，腐壞可能早已在內(nèi)部發(fā)生，你的敵人，或許就是與你朝夕相處的同窗、同事甚至恩師。這種“刀刃向內(nèi)”的敘事，天然地將所有角色都置于一個極度復雜的道德困境中：張譯飾演的檢察官洪亮，不得不去調(diào)查自己最熟悉的朋友；蔣欣飾演的鄭雅萍，必須在昔日師徒情分與冰冷的法律原則之間做出抉擇。

刺激大尺度的開局劇情和堪比狼人殺的群像塑造，讓該劇成為了近期觀眾口中的“必追劇”。

-劇情凌厲-

高能開局，歷年之最

開篇，《以法之名》就將觀眾拋入一個信任與背叛、法理與人情交織的“羅生門”，撕開了國產(chǎn)法治劇久違的尺度與深度，用一場失控的庭審和一樁離奇的命案，構(gòu)建起一個暗藏伏筆的“羅生門”。

庭審現(xiàn)場，律師張文菁（董晴飾演）當庭翻案，堅稱萬海集團遭人陷害；幾乎同一時間，負責此案的檢察官喬振興（是安飾演）留下“我是保護傘”的獨白后，沉尸冰河。

正當所有人都以為這是一場畏罪自殺的鬧劇時，一封直指代理檢察長李人駿才是幕后真兇的匿名信，則徹底將事件推向了深淵。省檢察院指導小組的介入，也讓故事的焦點從一起掃黑案，轉(zhuǎn)向了對司法系統(tǒng)心臟地帶的內(nèi)部調(diào)查。

隨著劇情推進，這場調(diào)查的復雜性與危險性被展現(xiàn)得淋漓盡致。洪亮追查好友喬振興死因的過程，成了一條令人心碎又驚悚的線索。在第十集里，他通過一個神秘電話里的“火車轟鳴”背景音，鎖定了喬振興的真正遇害地點。

真相被還原時，遠比想象中更為慘烈：喬振興并非簡單的自殺或被殺，而是在小屋內(nèi)遭受了長時間的虐待，被人活生生按在魚缸中反復嗆水致死。這一幕不僅徹底推翻了“自首”的說法，更讓案件的變得越發(fā)撲朔迷離。

而另一條線索，則直指東平市盤根錯節(jié)的權力網(wǎng)絡。第九集上演的一場“鴻門宴”，將這種內(nèi)部的朽壞展現(xiàn)到了極致。這場看似是為李人駿妹妹舉辦的訂婚宴，卻成了一個權力與利益交織的微縮景觀。

洪亮赴約前往，赫然發(fā)現(xiàn)，除了李人駿小姨——東平市政法委書記蘭景茗（劉佳飾演）在座，準妹夫竟是萬海案代理律師程子?。ń饾蔀椦荩?。宴間，幾方交鋒，氣氛微妙，最后在洪亮借故開會離去而告終。宴后，商人陳勝龍（趙煊飾演）悄然前往，送上大別墅作為“賀禮”，言談間，對李人駿充滿了拉攏與試探。

在省指導小組調(diào)查萬海案的敏感時期，這樣一場匯集了市政法口“一把手”、案件律師、可疑商人和檢察長的飯局，其背后的裙帶關系令人細思極恐。

在《人民的名義》之后，深入探討“司法腐敗”這一敏感議題，并將其作為戲劇內(nèi)核的作品寥寥無幾 。而《以法之名》不僅承接《人民的名義》的“衣缽”，更是勇于“向內(nèi)”審視，不僅讓劇集尺度得到突破，也賦予了獨特的緊張感——

精巧的“案中案”結(jié)構(gòu)、快節(jié)奏強反轉(zhuǎn)的敘事推進、以及敢于自我審視的深刻立意，共同構(gòu)成了《以法之名》的敘事張力。

它在短時間內(nèi)，迅速完成了懸念的鋪設、人物關系的建立和核心矛盾的亮出，這一高能開局，牢牢地抓住了觀眾的注意力，展現(xiàn)出強大的爆款品相。

因而，優(yōu)酷站內(nèi)熱度迅速破萬，彈幕量單集峰值超200萬，云合市占率第一。開播當日，不同的話題輪番霸榜熱搜，這和《人民的名義》很像——全民追劇的趨勢隱然浮現(xiàn)。

-群像塑造-

全員狠人，人物立體

如果說《以法之名》高能反轉(zhuǎn)的劇情是“血肉”，那么劇中那組“全員狠人、正邪難辨”的復雜群像，則是支撐起整個故事風骨的堅硬骨架。在這部劇中，創(chuàng)作者摒棄了扁平化的“工具人”設定，無論是主角還是配角，幾乎每一個人物都擁有復雜的動機、模糊的道德光譜。

他們共同架構(gòu)了一個真實而危險的人性叢林，在這里，沒有簡單的英雄或惡棍，只有在權力、法理與人情的漩渦中掙扎、博弈的個體。

作為故事的核心，由洪亮、李人駿、鄭雅萍組成的主角團，顛覆了傳統(tǒng)法治劇中“偉光正”的英雄形象。他們不是完美的正義化身，而是各自背負著困境與私欲，在風暴中步履維艱的普通人。

洪亮是從心灰意冷到被迫重燃信仰的“探路者”，他以對亡友的承諾為驅(qū)動，在感性與理性間艱難前行；李人駿則是身處權力與人情蛛網(wǎng)中心的“謎題”，他游走在受害者與加害者的模糊邊界，其真實面目是全劇最大的懸念之一 ；而鄭雅萍更像一個“校準器”，她以絕對的程序正義為標尺，與洪亮的個人情感化調(diào)查形成對沖與互補，補全了探尋真相的兩個維度 。

主角團有血有肉之余，讓這張權力關系網(wǎng)更顯得盤根錯節(jié)、暗流涌動的，是一眾被刻畫得精準而凝練的配角們——他們是權力傾軋下的“野心家”、“犧牲品”和“抗爭者”。

已故檢察官喬振興，是這場悲劇的起點，也是整部劇的“靈魂人物”。他從一個背負“保護傘”污名的自殺者，到被證實是因掌握真相而慘遭虐殺的英雄，其形象的反轉(zhuǎn)，正是指導組追尋正義的全過程。

檢察院的張放（王勁松飾演）如同高屋建瓴的“布局者”，他收到匿名信后便果斷決定成立指導小組，啟動了這場向內(nèi)調(diào)查；市政法委書記蘭景茗是東平真正的“權力核心”，她的幾句話，便能左右下屬仕途與案件走向；公安局長許言午（馮嘉怡）是一位精于算計的“政治官僚”，他更關心如何平衡關系、控制輿論，而非案件本身的真相。

李人駿妻子柳韻（毛俊杰飾演）是維系各方關系的“紐帶”，她既是蘭書記的外甥女，又曾為萬海的貸款做擔保，是人情與利益網(wǎng)絡的關鍵一環(huán)；洪亮的妻子江敏（白冰飾演）則代表著一種渴望回歸正常生活的“外部張力”，她的每一次來電，都在提醒洪亮所付出的個人代價。

而商人王彧（任重飾演）則是引發(fā)所有事件的“導火索”，其貪婪與短視，點燃了萬海案；而陷入風波里的萬海（楊爍飾演），既有被冤枉的一面，同時卻又是棋局里的“犧牲品”。

《以法之名》在群像塑造上的成功之處，在于“點到即止”的精準——通過幾場關鍵的戲，幾句關鍵的臺詞，迅速定位其在整個權力生態(tài)系統(tǒng)中的坐標和功能。

這種創(chuàng)作方式，對演員的表演提出了極高的要求，也恰恰是劇中一眾“老戲骨”們大展身手的舞臺。他們用一個眼神、一個細微的動作，就能將角色的城府、恐懼或貪婪傳遞給觀眾，使得這個龐大的人物關系網(wǎng)不僅不顯得雜亂，反而充滿了值得反復咂摸的細節(jié)。

得益于這些被刻畫得入木三分的配角們，《以法之名》構(gòu)筑了一個可信的、令人窒息的“東平困局”。劇集的戲劇張力，并不是因為某個單一反派的強大，而是來源于個體私心、野心、恐懼與無奈交織而成的系統(tǒng)本身。

《以法之名》里，沒有臉譜化的英雄，只有在泥潭中步履維艱的普通人。他們既是追尋真相的“執(zhí)棋者”，又是權力棋盤上身不由己的“棋子”。劇集用一種近乎決絕的冷靜，剝開了司法體系內(nèi)部的肌理，將人情關系、官場生態(tài)、程序正義與個人信仰的激烈碰撞，赤裸裸地呈現(xiàn)在觀眾面前。

由此可見，《以法之名》的成功，很大程度上得益于其在群像塑造上的精雕細琢。那些有血有肉、亦正亦邪的復雜角色，構(gòu)建了堅實可信的世界，也使得劇集超越了“貓鼠游戲”的淺層刺激，升華為一幅描摹權力與人性困境的深刻浮世繪。

-提振行業(yè)-

白夜劇場，佳作頻出

在“倍速觀看”和“短劇狂潮”沖擊著傳統(tǒng)劇集生態(tài)的當下，《以法之名》的出現(xiàn)，無疑為精品長劇注入了一劑強心針，它以一種“范式重塑”的姿態(tài)，為長劇創(chuàng)作注入了一股久違的“氣”。

一部長劇的生命力，不在于時長的堆砌，而在于能否利用充裕篇幅，完成對人物內(nèi)心世界的深度探索——《以法之名》恰恰做到了這一點。它為長劇的“氣”找到了最好的附著點——人物弧光，比如劇中主角洪亮的轉(zhuǎn)變，就極具說服力。

劇集通過幾個關鍵事件（如洪亮處理王春祥案、與李人駿飯局試探、在喬振興家慰問等），層層遞進地展現(xiàn)洪亮從疲憊、懷疑到重拾信念的心路歷程。這種復雜心理轉(zhuǎn)變顯得真實可信，而非“主角光環(huán)”式的突變。

另一層面，《以法之名》沒有提供一個清晰可見的敵人，而是將觀眾置于一個“正邪難辨”的道德迷霧中，迫使觀眾進行更深層的思考。它要求觀眾投入智力，去記憶復雜的人物關系和時間線，去辨別真假莫測的證詞，這與當前追求“無腦爽感”的“快餐式”微短劇形成了鮮明對比，從而提升了觀劇門檻。

事實上，這也正是為《以法之名》長劇創(chuàng)作“上難度”的地方——它對“爽感”模式的背離，摒棄了“快餐式”的敘事捷徑，構(gòu)建了一個需要觀眾高度投入的“仿真”世界。

它沒有停留在“掃黑除惡”的表面，而是將“刀刃向內(nèi)、刮骨療毒”作為了核心引擎。正如劇中律師張文菁發(fā)出那句振聾發(fā)聵的質(zhì)問：“如果一個地方律師因為履行辯護權卻被掌握司法權力的人反咬一口，這個地方還有正義可言嗎？”

《以法之名》沒有去追逐流量市場的最大公約數(shù)，而是選擇滿足并引領那些對敘事深度和制作質(zhì)感有更高要求的核心觀眾群。

事實上，優(yōu)酷今年的整體表現(xiàn)都格外亮眼，從年初的《難哄》《沙塵暴》到年中的《蠻好的人生》《藏海傳》，優(yōu)酷在各種題材類型上都取得了熱度、口碑雙豐收。

熱烈的市場反饋和觀眾的口碑讓優(yōu)酷深刻意識到好內(nèi)容生態(tài)的建立，遠比單部劇集的成敗更具長遠意義。

這種清醒認知，讓筆者認為，如同《以法之名》這樣敢于自我審視、回歸內(nèi)容本身，永遠是市場最稀缺的硬通貨。

撰稿｜JackA

策劃｜文娛春秋編輯部