筆墨凝雅韻，瓷上見(jiàn)高風(fēng)

在陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)書畫交融的璀璨星空中，方國(guó)興的這套青花瓷板作品如同一顆獨(dú)具光芒的恒星，散發(fā)著迷人的藝術(shù)魅力。中堂的竹（竹筍）石鳥圖與兩側(cè)隸書對(duì)聯(lián)“高節(jié)人相重，虛心世所知”相映成趣，將詩(shī)、書、畫、瓷之美熔于一爐，演繹出東方藝術(shù)的深邃意境。

方國(guó)興，享受國(guó)務(wù)院津貼著名藝術(shù)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)鑒定評(píng)估委員，中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)委，享有“書畫瓷三絕”之美譽(yù)。他書法四體皆擅，國(guó)畫以書法入畫，更將書畫融于瓷藝，風(fēng)格獨(dú)具。作品為中南海等國(guó)內(nèi)外400余所美術(shù)館、博物館典藏。亦被宋慶齡、郭沫若、吳官正、啟功、莊世平、陳立夫、徐旭東、霍克（澳大利亞總理）、馬英九等海內(nèi)外人士珍藏。

王錫良稱贊其：“以堅(jiān)實(shí)的書法用筆，寫瓷上的君子之花”

程云教授評(píng)其作品：“方國(guó)興的陶瓷繪畫強(qiáng)調(diào)“筆墨”實(shí)屬可貴，自“珠山八友”與王步之后少有見(jiàn)者。方先生陶瓷繪畫是繼“珠山八友”之后陶瓷文人寫意花鳥畫影響最大者之一�！�

中堂：竹石生風(fēng)，鳥韻靈動(dòng)

中堂之繪，以竹為魂，兼及石、鳥，構(gòu)圖疏密有致，筆意雄渾而不失靈秀。方國(guó)興以其擅長(zhǎng)的筆墨技法，將竹子的挺拔堅(jiān)韌刻畫得入木三分。竹枝以篆隸筆法寫出，剛勁如鐵骨，枝葉則或濃或淡，或疏或密，通過(guò)青花料的巧妙暈染，呈現(xiàn)出“青分五色”的層次，恰似水墨在宣紙上的枯潤(rùn)變化，盡顯竹子“未出土?xí)r先有節(jié)，及凌云處亦虛心”的特質(zhì)。石頭以沉穩(wěn)筆觸勾勒，輪廓簡(jiǎn)潔卻氣勢(shì)厚重，與竹子的勁秀形成剛?cè)釋?duì)比，平衡畫面構(gòu)圖的同時(shí)，更隱喻著堅(jiān)韌不拔的精神品格。

幾只小鳥或棲于石上，或展翅朝石上的同伴飛來(lái)，尾羽舒展間似攜春風(fēng)掠過(guò)。棲石之鳥靜立仰望，振翅者雙爪微蜷、羽翼欲張，寥寥數(shù)筆以青花料勾出尖喙、細(xì)爪與翎羽層次，于靜態(tài)的竹石間鋪陳出動(dòng)態(tài)的呼應(yīng)顧盼。畫面中，竹葉以“疾風(fēng)過(guò)隙”之姿傾斜翻轉(zhuǎn)，寬葉取側(cè)鋒橫掃，邊緣毛澀如被風(fēng)揉皺，窄葉作中鋒疾提，尾梢?guī)鹎嗔巷w白，似能聽見(jiàn)“沙沙”作響的竹濤聲，這般動(dòng)感十足的枝葉，與巖上靜立的竹筍、穩(wěn)重的頑石形成奇妙對(duì)照：竹筍剛勁挺拔，筍尖帶露，以利落的直線勾勒出春日生長(zhǎng)的張力；石頭輪廓粗獷，皴擦處留有些許青花料的堆積，宛如歲月侵蝕的斑駁痕跡，穩(wěn)穩(wěn)扎根于畫面底部，成為動(dòng)靜交織的視覺(jué)錨點(diǎn)。

鳥之靈動(dòng)、竹之飄逸與磐石之靜穆相映成趣——石上棲鳥如點(diǎn)睛之筆，定格瞬間的安然；空中飛鳥似律動(dòng)的音符，劃破幽篁的靜謐；翻卷的竹葉若流動(dòng)的青云，裹挾著春風(fēng)漫過(guò)筍尖。青花在瓷面上經(jīng)窯火淬煉，呈現(xiàn)出層次豐富的韻律：動(dòng)勢(shì)強(qiáng)烈的竹葉以濃青為主，邊緣淡青暈染出風(fēng)動(dòng)的虛影；靜態(tài)的山石則用勻凈的青料揮寫，棱角處稍加深色，凸顯肌理的堅(jiān)實(shí)。這種筆墨與瓷藝的交融，既讓竹葉的“動(dòng)”有了飄若游云的寫意灑脫，又讓堅(jiān)石的“靜”蘊(yùn)含“穩(wěn)如磐石”的內(nèi)在力量，使整幅畫在動(dòng)靜之間達(dá)成微妙平衡，恰似自然中“風(fēng)過(guò)竹林而石自巋然”的永恒詩(shī)境，于瓷板上凝固成一曲剛?cè)岵?jì)的春日樂(lè)章。

對(duì)聯(lián)：隸書傳神，文心映德

兩側(cè)對(duì)聯(lián)以隸書書寫，“高節(jié)人相重，虛心世所知”，內(nèi)容與中堂竹石之境相得益彰，直抒胸臆地贊美了竹子所象征的高尚品格。方國(guó)興的隸書取法漢碑，納《曹全碑》之秀逸、《張遷碑》之雄強(qiáng)，又以篆筆作隸，兼取北碑用筆，形成體方筆圓、收放得體的獨(dú)特風(fēng)格。筆畫粗細(xì)變化間，盡顯沉勁入骨之態(tài)，卻又不失靈動(dòng)之姿，如 “高節(jié)”之“高”，上橫舒展若云，下豎挺拔似竹，結(jié)構(gòu)端莊而富張力；“虛心”之“虛”，筆畫簡(jiǎn)省卻意韻充盈，似竹之空心，暗含處世智慧。

每一字皆如精心雕琢的玉塊，布局上講究呼應(yīng)顧盼，字與字之間氣脈相連，整體形成渾厚樸淳、雋逸清雅的視覺(jué)效果。隸書的古樸質(zhì)感與青花瓷板的瑩潤(rùn)光潔相互映襯，既凸顯了書法的金石之氣，又柔化了瓷面的冷硬，使對(duì)聯(lián)不僅是文字的呈現(xiàn)，更是一種精神的鐫刻。

書畫瓷共融，品格自彰顯

這套作品最精妙之處，在于將書法、繪畫與陶瓷工藝完美融合。中堂以畫境傳情，對(duì)聯(lián)以書意達(dá)志，二者依托青花瓷為載體，通過(guò)釉色、筆法、構(gòu)圖的巧妙配合，形成一個(gè)有機(jī)整體。觀者既能從中領(lǐng)略到竹子“高節(jié)”、“虛心”的文化象征，感受到傳統(tǒng)文人對(duì)品格修養(yǎng)的追求，又能在青花流韻、隸書古意中品味東方藝術(shù)之美。方國(guó)興以“以書入畫”之法，將書法的線條力度與繪畫的意境營(yíng)造相統(tǒng)一；借陶瓷工藝之妙，讓水墨情趣在瓷面上得以永恒凝固。

藝術(shù)評(píng)論

時(shí)任中央領(lǐng)導(dǎo)吳官正：

你是若待上林花似錦，我是出門俱是看花人。

時(shí)任中國(guó)書協(xié)主席啟功:

方國(guó)興先生的“小篆”和“墨蘭”堪稱當(dāng)今之絕。

陶博吾先生:

方先生學(xué)書善以隸筆為篆，兼收行書筆意；以篆筆為隸，兼取北碑用筆，同時(shí)又以篆隸北碑書法作行草，熔諸體于一爐，別啟新圖，自創(chuàng)面目。

方先生的“篆隸”和“蘭竹”當(dāng)代之絕

藝術(shù)評(píng)論家邵大箴：

從方先生的花鳥畫中可以讀到作者自己內(nèi)心的情感和很深的繪畫修為，特別是方國(guó)興的“小篆”和“墨蘭”堪稱當(dāng)今之絕�；B作品呈現(xiàn)出獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌，是當(dāng)代可持續(xù)發(fā)展的花鳥作品，值得關(guān)注。

中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)張江舟:

方國(guó)興先生傳統(tǒng)功底非常深厚，以書法入畫，且以書畫融于瓷藝，筆墨精到，型神兼?zhèn)�，生�?dòng)活潑，情趣盎然，風(fēng)格獨(dú)具！

康荘教授:

我以為方君的書法美，花鳥美，竹蘭更美。他的蘭花瀟灑勁健，墨竹雄強(qiáng)豪放，無(wú)愧于“華夏蘭竹王”之譽(yù)。“竹影筆墨傳萬(wàn)世，蘭姿線條驚千秋”。

于春桂教授：

您的蘭花瀟逸灑脫，力內(nèi)蘊(yùn)且變化無(wú)窮，透形視之內(nèi)涵豐富。竹挺拔，頗存骨力，自居風(fēng)貌，吾認(rèn)為您的蘭竹可謂“世上之冠”�；B靈動(dòng)、清新，神韻自出，尤梅花枯潤(rùn)相柔，古木生新，回味無(wú)窮。綜觀您的國(guó)畫，悅目、清新、陶情、爽神。書法渾厚古樸，重傳統(tǒng)，求新意，自成一格。

中原美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張本平：

方國(guó)興教授是享譽(yù)海內(nèi)外的德高望重的藝術(shù)大家。他不僅書法藝術(shù)的真行隸篆研究深入，而且對(duì)中國(guó)花鳥畫的創(chuàng)新與發(fā)展起到了引領(lǐng)作用。其作品源于生活高于生活，傳統(tǒng)功力深厚，筆墨之中有靈性，意境之中有個(gè)性，章法之中有大美，格調(diào)之中有深情，形成了以書入畫、書畫同源、相得益彰、與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代精神！

書畫市場(chǎng)報(bào)社長(zhǎng)孫瑞祥：

書畫瓷藝三絕的方國(guó)興先生對(duì)素面原則把握有獨(dú)特的領(lǐng)悟，將大自然的鮮活之美融入筆端，明明筆筆簡(jiǎn)潔，卻有一種由內(nèi)而外的華貴；明明色調(diào)單純，卻有一種無(wú)法比擬的絢麗；明明恣肆風(fēng)流，卻有一種溫柔可融的意境。以作品抒寫生命靈魂的樂(lè)趣、美感與境界。

方先生在創(chuàng)新實(shí)踐中，析微察異，在他熟悉的舞蹈中，將舞蹈家的拉頸收腹的形體姿態(tài)融入小雞、小鳥、小鴨、小魚之造像中，風(fēng)格獨(dú)具。

畫家、藝術(shù)評(píng)論家王乙真：

方國(guó)興畫的竹與吳昌碩的牡丹、齊白石的桃、張大千的荷、何海霞的松、關(guān)山月的梅、趙少昂的木棉、潘天壽的指畫，同享中國(guó)近現(xiàn)代名家最具代表性的頂尖之作。方國(guó)興筆下的小雞與齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、黃胄的驢、胡爽庵的虎、吳作人的金魚、李苦禪的鷹、婁師白的小鴨同享中國(guó)近現(xiàn)代名家最具代表性作品之譽(yù)。

中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良：

方先生，您在書畫上同時(shí)下功夫，取得極好成就。

“以堅(jiān)實(shí)的書法用筆，寫瓷上的君子之花

中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂：

方教授陶瓷畫得很好，比他的國(guó)畫效果還好。

中國(guó)工藝美術(shù)大師李文躍：

方老師把中國(guó)畫的繪畫方法表現(xiàn)在陶瓷上，有耳目一新的特別感覺(jué)！把詩(shī)書畫印，包括水墨畫的效果在陶瓷上表現(xiàn)得別有天地！

中國(guó)工藝美術(shù)大師饒曉晴：

方老師對(duì)筆墨的理解充滿“拙”的魅力，然而拙中充滿“巧”的韻味，他對(duì)自然的理解把人的概念和自然宇宙一起表現(xiàn)出來(lái)，天地變化凝合在一起，似乎生機(jī)從未離開他的藝術(shù)！他的陶瓷畫高雅脫俗，洋溢著大氣和文氣！

景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授程云：

方先生的書法、國(guó)畫、陶瓷繪畫都是以書法爲(wèi)基礎(chǔ)的統(tǒng)壹體，這方面陶瓷名家大師也少有出其右者。

方國(guó)興的陶瓷繪畫強(qiáng)調(diào)“筆墨”實(shí)屬可貴，自“珠山八友”與王步之后少有見(jiàn)者。方先生陶瓷繪畫是繼“珠山八友”之后陶瓷文人寫意花鳥畫影響最大者之一。