在Fotografiska影像藝術(shù)中心的展廳里，一排巨幅拼貼長(zhǎng)圖如同城市的橫截面般鋪展開(kāi)來(lái)。春運(yùn)的廣州火車(chē)站、聚集自拍的群體、郊區(qū)河邊的夜間路——這是青年藝術(shù)家閆家成的首次個(gè)展“平凡簡(jiǎn)史”。展廳內(nèi)，沒(méi)有高聲喧嘩的意象，亦無(wú)宏大敘事，僅以庸常生活為景，以社會(huì)群像和街道景色為線索，追溯粵地都市“附近”空間的可見(jiàn)與不可見(jiàn)。作為本次展覽的特別合作方，超媒體集團(tuán)及旗下藝術(shù)媒體《ArtReview》將持續(xù)關(guān)注閆家成的創(chuàng)作，并通過(guò)全球藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)推動(dòng)中國(guó)青年藝術(shù)家的國(guó)際影響力。

《平凡簡(jiǎn)史》展覽現(xiàn)場(chǎng)，?Fotografiska影像藝術(shù)中心

展廳是從二層藝術(shù)走廊開(kāi)始的?！捌椒埠?jiǎn)史”的標(biāo)題邊，是閆家成一組縱向延展、細(xì)節(jié)豐富的《長(zhǎng)圖系列》。其中一幅中，他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)春運(yùn)期間的廣州火車(chē)站，在裁切掉背景的白底圖上，并沒(méi)有讓人感到密集如洪流般的遷徙潮，反而是一個(gè)個(gè)背上行囊的旅人側(cè)面依序排隊(duì)，似在無(wú)聲述說(shuō)著離散與歸途。隨著高鐵和動(dòng)車(chē)班次的普及，閆家成注意到乘坐綠皮火車(chē)的人群開(kāi)始和前二者出現(xiàn)較為明顯的區(qū)分，展覽的當(dāng)場(chǎng)有觀者低語(yǔ)附和，“現(xiàn)在坐綠皮火車(chē)的人多是務(wù)農(nóng)者或者外國(guó)人了，城市白領(lǐng)選擇都飛了。”

事實(shí)上在最近幾年，閆家成每年春運(yùn)都會(huì)去廣州火車(chē)站拍攝綠皮火車(chē)，并選擇不同的拍攝主體，有時(shí)候是人，有時(shí)候是他們的行李，以呈現(xiàn)不同階層的人們因交通工具選擇不同而難以相見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)。

與之同作為長(zhǎng)圖系列展出的，還有一副《每個(gè)人都是攝影師》是關(guān)于人們?cè)谥貞c穿樓輕軌腳下舉起手機(jī)留念的拼貼影像，另一副長(zhǎng)圖則為一群人圍坐在公園廣場(chǎng)觀看和參與廣場(chǎng)舞——拍攝者和被拍攝者被組成新的圖像，既幽默又帶著奇觀的凝視，也讓拍攝和觀看的行為成為社會(huì)自我認(rèn)同和展演的縮影。

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每個(gè)人都是攝影師, Everyone is a Photographer, 2022, ?閆家成 Yan Jiacheng

在現(xiàn)場(chǎng)逐個(gè)觀看、分析并回味這些人物形象，它們一方面讓觀眾得以沉浸式回溯中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)遷徙，另一方面則輕巧諷喻了新的技術(shù)景觀和日常表演如何介入、重組我們的生活體驗(yàn)和社會(huì)認(rèn)知。

郊區(qū)的舊改項(xiàng)目，寫(xiě)著醒目的“開(kāi)拆”, Suburban Renovation Project, Marked Prominently with “Demolition”, 2023, ?閆家成 Yan Jiacheng

再往前行進(jìn)則為閆家成《在邊緣生活》系列，看似隨意的散拍，是他長(zhǎng)居廣州增城郊區(qū)時(shí)拍攝下來(lái)的日常景色。正如他在此前的演講中所描述的，這個(gè)距離市中心50公里的新建社區(qū)，因?yàn)橐?guī)劃項(xiàng)目的落空而成為了一個(gè)“被遺忘的角落”，“除了能滿(mǎn)足基本的生存需求，比如買(mǎi)藥和買(mǎi)菜，就基本什么都沒(méi)有”。

在這樣一個(gè)處于規(guī)劃與現(xiàn)實(shí)縫隙之間的空間，閆家成的鏡頭自覺(jué)地捕捉著“未完成”和“懸置”狀態(tài)。他鏡頭下那棟高架邊孤零零的樓房，外墻上赫然懸掛著“開(kāi)拆”二字的標(biāo)語(yǔ)，卻因經(jīng)濟(jì)停滯而久久沒(méi)有被拆除；《做燈光測(cè)試的新房子》是樓盤(pán)開(kāi)發(fā)商在夜里進(jìn)行全樓照明，好像是為無(wú)人之境賦予了短暫的活力，但盯住影像看去，實(shí)則體會(huì)到強(qiáng)烈的在邊緣空間存在的異質(zhì)感與游離感。

做燈光測(cè)試的新房子, New House Undergoing Lighting Test, 2023 ?閆家成 Yan Jiacheng

其中有一張閆家成特別喜愛(ài)的照片，是黃土地上的三種腳印：動(dòng)物的腳印、車(chē)輪印、還有人的足跡，三者交疊而共存，似乎象征著無(wú)法被宏大語(yǔ)境覆蓋的、各自交錯(cuò)的行進(jìn)痕跡。個(gè)體在城市空間的“行走”，是一種微小而連續(xù)的干預(yù)和重寫(xiě)，哪怕是最微觀的步履，也能召喚無(wú)數(shù)主觀性介入公共規(guī)范。這些腳印如同底層生活、勞動(dòng)的切片，偶然、暫時(shí)卻又真實(shí)。

那么在此，展覽試圖討論的，不只是影像或空間的感性，還涉及“日常性”的社會(huì)結(jié)構(gòu)——誰(shuí)可見(jiàn)，誰(shuí)不可見(jiàn)；何為生活的中心，何為邊緣？如何讓邊緣群體獲得可見(jiàn)性？

等待鋪設(shè)的草坪, Lawn Awaiting Installation, 2023, ?閆家成 Yan Jiacheng

此時(shí)，閆家成的作品讓我們不得不直面空間權(quán)力與社會(huì)分層之間復(fù)雜微妙的關(guān)系?？臻g的物理邊界與社會(huì)屬性始終處于動(dòng)態(tài)之中，勞動(dòng)的能見(jiàn)度、權(quán)力的隱性調(diào)度，正共同塑造著我們對(duì)都市與自我的想象。而于閆家成而言，攝影并不是為消除不平等直接吶喊，而是提供了“可見(jiàn)場(chǎng)域”，以此拓展了對(duì)生活的想象的可能。

《郊區(qū)之夜》的取景地位于閆家成居所樓下，那是一條原本泥濘、后被改造成柏油的大道。正是在這樣的邊緣地帶，一條河邊道路的建成意外地為社區(qū)居民提供了公共空間。夜晚時(shí)分，明亮的路燈將這條道路變成了巨大的“舞臺(tái)”，閆家成的鏡頭捕捉到了這個(gè)臨時(shí)公共空間中的各種生活場(chǎng)景：玩氣球射擊游戲的攤位、買(mǎi)氣球的流動(dòng)車(chē)、野餐的情侶、奔跑的小狗……日復(fù)一日的生活互動(dòng)場(chǎng)景，逐漸為這片郊區(qū)注入了人與人之間的溫度與情感，原本冷清的新社區(qū)也因此多了幾分歸屬感與煙火氣。在談到作品《放煙花的一家人》時(shí)，閆家成坦言：“在我的視角里，這個(gè)小女孩仿佛正在練習(xí)魔法。”

放煙花的一家人, A Family Setting Off Fireworks, 2023, ?閆家成 Yan Jiacheng

玩氣球射擊游戲的人們, People Playing the Balloon Shooting Game, 2024, ?閆家成 Yan Jiacheng

在閆家成的影像和敘述中，不難得知這個(gè)臨時(shí)的“附近”是如何從單純的散步道路發(fā)展為夜市的，但又如何在城管的干預(yù)下回歸平靜，最終以“城市露營(yíng)”的形式實(shí)現(xiàn)某種偽裝下的“產(chǎn)業(yè)升級(jí)”。這一過(guò)程完美詮釋了當(dāng)代中國(guó)城市化進(jìn)程中公共空間的生成、消失與重構(gòu)。

這讓人想起人類(lèi)學(xué)家項(xiàng)飆提出的“附近的消失”概念：“附近”是“不同立場(chǎng)和背景的人們，在生活常態(tài)下，平凡相遇的生活空間”。在高度規(guī)劃化的現(xiàn)代城市中，這樣的“附近”正在消失，被標(biāo)準(zhǔn)化的商業(yè)空間和封閉的住宅小區(qū)所取代。閆家成拍攝的河邊道路，恰恰是這種“附近”的重新生成——一個(gè)意外的、自發(fā)的、多元化的公共空間，但它們卻對(duì)于社會(huì)凝聚力至關(guān)重要。

賣(mài)氣球的人, The Balloon Seller, 2023, ?閆家成 Yan Jiacheng

遛狗的人們, People Walking Dogs, 2024, ?閆家成 Yan Jiacheng

特別值得注意的是，在展覽現(xiàn)場(chǎng)，閆家成提到了一組未在此次展覽中展出的清潔工阿姨照片系列。這些照片記錄了疫情期間清潔工人日常的休息空間。在一個(gè)越來(lái)越注重效率和美觀的城市環(huán)境中，這些勞動(dòng)者的存在往往被有意或無(wú)意地遮蔽。在他微博發(fā)出這一系列影像作品之后，越來(lái)越多人開(kāi)始自發(fā)地參與評(píng)論，并由此展開(kāi)了對(duì)清潔工這一龐大而隱形的勞動(dòng)階層的討論，因其工作的高度流動(dòng)性和“理應(yīng)被忽略”的社會(huì)期待，被排除出城市的主流敘述。

誰(shuí)擁有舒適、公正的社會(huì)空間，誰(shuí)卻在被推向功能邊緣的灰色區(qū)域呢？這些未發(fā)聲、未顯影的勞動(dòng)者，或許正是城市“平凡簡(jiǎn)史”的基石。正如閆家成在一席演講中所說(shuō)的那樣：“有個(gè)地方去散散步，脫離工具屬性，或許是人之為人，要活得有尊嚴(yán)的地方吧?！痹谒溺R頭下，我們重新發(fā)現(xiàn)了平凡生活中那些被忽略的尊嚴(yán)時(shí)刻，以及它們所蘊(yùn)含的不平凡意義。

夜晚的房子, House at Night, 2023, ?閆家成 Yan Jiacheng

正在展出

閆家成：平凡簡(jiǎn)史

Fotografiska影像藝術(shù)中心

展至2025年6月22日

https://www.theartjournal.cn/

Email: theartjournal@modernmedia.com.cn

上海市黃浦區(qū)建國(guó)中路10號(hào)5號(hào)樓5211室

郵編：20025