哲學(xué)批判與意象重構(gòu)——讀鄒洪復(fù)詩歌《飯桌》

諸葛迪/文

鄒洪復(fù)的《飯桌》將日常用餐場(chǎng)景進(jìn)行徹底的意象重構(gòu)，轉(zhuǎn)化為哲學(xué)批判的載體，凸顯出詩人對(duì)現(xiàn)代社會(huì)生存狀態(tài)的深刻反思，以尋常意象嫁接出獨(dú)特意境，構(gòu)建出一個(gè)充滿想象力的象征空間，使讀者在熟悉的情境中感受到輻射性的生活思考。

飯桌不再是溫馨交流的場(chǎng)所，而是被賦予了多重象征意義，任憑讀者根據(jù)自己生活體驗(yàn)展開想象，甚至隱喻現(xiàn)代社會(huì)對(duì)真相的遮掩和美化，從而，成為個(gè)體或人類生存狀態(tài)的隱喻。

《飯桌》一詩的詞匯來自日?？谡Z，看似日常，通過詩人的獨(dú)特嫁接，讀下來卻具有強(qiáng)烈的語言張力。這種簡(jiǎn)單樸素的語言與詩歌思維的結(jié)合，使詩歌既貼近生活又具有哲學(xué)深度，打破了傳統(tǒng)詩歌的表達(dá)界限。

“飯桌，你是旁觀者/卻讓人家當(dāng)了戰(zhàn)場(chǎng)”運(yùn)用擬人手法，賦予飯桌主體性，使其成為觀察人類行為的獨(dú)立視角。這種視角轉(zhuǎn)換使讀者能夠跳出日常經(jīng)驗(yàn)，以第三者的立場(chǎng)審視人類的進(jìn)食行為和不僅是進(jìn)食行為。同時(shí)，詩歌中的矛盾修辭如"道貌岸然的美味"，將社會(huì)表象與內(nèi)在真相并置，形成尖銳的批判性表達(dá)。詩人通過"血淋淋的東西"與"美味"的對(duì)比，揭示出現(xiàn)代社會(huì)背后隱藏的殘酷真相。

形式上，詩歌采用短句斷行和重復(fù)結(jié)構(gòu)，如“整日，你看人們?nèi)绾巍迸c“整日，你看他們?cè)鯓印钡闹貜?fù)，強(qiáng)化了批判的力度和節(jié)奏感。這種形式自由性使詩歌擺脫了傳統(tǒng)格律的束縛，正如鄒洪復(fù)在《當(dāng)代中國(guó)文學(xué)發(fā)展趨向的鏡像研究》中所言：“形式自由性是詩歌先鋒意識(shí)的重要體現(xiàn)，它使詩歌能夠更真實(shí)地反映當(dāng)代人的精神世界?！?/p>

《飯桌》對(duì)現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)象的批判是多層次的。首先，詩歌批判了現(xiàn)代社會(huì)的物質(zhì)主義傾向。其次，詩歌暗示著在物質(zhì)主義盛行的今天，人與人之間的交流已淪為利益爭(zhēng)奪的場(chǎng)所。

《飯桌》的情感基調(diào)復(fù)雜而深刻，既有對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的批判，又隱含著對(duì)人性救贖的期待，可視為對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中文明與野蠻悖論的哲學(xué)質(zhì)詢，暗示表面文明的行為背后隱藏著人性的劣根性。

鄒洪復(fù)的哲學(xué)思考融合了東方傳統(tǒng)智慧與西方現(xiàn)代思想。他一方面受到陶淵明"心遠(yuǎn)地自偏"的啟發(fā)，追求精神境界的純凈；另一方面又繼承了海德格爾"向死而生"的存在主義精神，關(guān)注人類在現(xiàn)代性困境中的生存狀態(tài)。

飯桌是文明和美好的象征，不僅豐富了當(dāng)代詩歌的意象體系，也為讀者提供反思現(xiàn)代生活與自我的獨(dú)特視角。

鄒洪復(fù)的詩歌不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，更是對(duì)精神家園的守護(hù)與重建。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳洞察與藝術(shù)表達(dá)，是當(dāng)代詩歌創(chuàng)作的一個(gè)美好范例。

附：

飯桌

鄒洪復(fù)/文

整日，你看人們?nèi)绾?/p>

狼吞虎咽 消滅糧食

你看人們 怎樣

把血淋淋的東西 改裝成

道貌岸然的美味

整日，你看他們?cè)鯓?/p>

慢慢屠殺飯菜和光陰

桌子，你是旁觀者

卻讓人家當(dāng)了戰(zhàn)場(chǎng)

你，很悲哀

所以才沉默