春風(fēng)不度玉門關(guān)，又見才子伴樂談。

結(jié)束了2025深圳耳機展的專題，我們繼續(xù)進入伴樂談的日常更新，今天要分享的新品來自老朋友水月雨，水月雨在這幾年里，一直在悄無聲息地擴充自己的產(chǎn)品范圍，去年我們一起見證了“水DISCMAN”的誕生，前陣子我們也分享過水月雨的MTM結(jié)構(gòu)無源監(jiān)聽音箱M4P，可謂是觸手的全方位伸展。明面上，水月雨在耳機之外的音頻設(shè)備上各種嘗試，背后其實是品牌方在技術(shù)研發(fā)上的延伸和突破，可以說，兩年前在水月雨公司參觀中的若干設(shè)計方案，正一步一步成為現(xiàn)實的產(chǎn)品走到我們身邊。本期討論的主題，也是一個相對有些冷門但是對于水月雨來說比較重要的品類：平頭塞，水月最新的旗艦平頭塞Pavane（帕凡）。

平頭塞產(chǎn)品和當(dāng)年水月雨起家是有些淵源的，十年前的2015，水月雨成立的初心就是為了做出一款符合他們心中標(biāo)準(zhǔn)的平頭，于是最初有了VX，后來在2017年推出了首款旗艦平頭塞，花灑第一代，愛之悲（Liebesleid）;進而在2019年有了第二代花灑，夏空（Chaconne）。今天要說的帕凡（Pavane）是第三代花灑。大家留意一下這三代花灑的名字，挺有意思的，都是來自于古典的曲目，其中愛之悲是克萊斯勒的小提琴奏鳴，是一首明確的曲目，而夏空（也有翻譯是恰空）和帕凡，則是兩類舞曲的統(tǒng)稱，只不過在眾多恰空舞曲和帕凡舞曲里面，巴赫的恰空和拉威爾的帕凡，可能是名氣最甚的。同樣情況的還有卡農(nóng)，嗯，不知道下一代花灑會不會叫卡農(nóng)（感覺耳機圈叫卡農(nóng)或者aurora的設(shè)備有點多）。當(dāng)下并不是平頭塞的復(fù)興，所以帕凡的推出，其實不太是特別針對市場的需求，更多意義上是水月雨的自我完善，以及在花灑這個產(chǎn)品上的初心延續(xù)。從價位上，帕凡和上一代的夏空保持一致，1999，加量不加價。當(dāng)然，花灑系列的意義不僅僅是懷舊，這也是水月雨的一個宣告：平頭塞的優(yōu)雅與潛力，從未褪色。作為品牌十周年的獻禮之作，帕凡Pavane是否能成為水月雨對平頭塞技術(shù)邊界的又一次突破，能否在復(fù)古與創(chuàng)新之間找到平衡？我們繼續(xù)往下說。

從單元配置上，帕凡采用了一枚口徑13.5mm的DLC類鉆石復(fù)合振膜動圈單元，振膜采用三層材料復(fù)合結(jié)構(gòu)，搭配N55超高磁密度外磁式磁路系統(tǒng)。這一組合實現(xiàn)了“高剛性、輕量化、低分割振動”的物理特性。可以看到，帕凡的單元尺寸和上一代的夏空是一樣的，并沒有進一步增加，雖然我們都知道一寸大一寸強的道理，但是越大的單元，也會存在頻響上的局限性（單元尺寸和低頻成正比，和高頻成反比，和指向性成反比），所以哪怕是平頭這種開放的架構(gòu)，單元尺寸也不可能無限制擴張，而是在可控范圍內(nèi)做到盡量大。這個道理在音箱里面也是同樣成立的，最典型的就是我們可以看到多數(shù)全頻單元的尺寸，基本超不過8寸，再大就需要分頻了，耳塞也是同樣道理，水月雨另一款三動圈的新品“和鳴”就是分頻設(shè)計，過陣子我再分享。說回帕凡，它的外形和前代基本一致，但二代黃銅部分設(shè)計被去除，直接采用整體精密銑削工藝，延續(xù)花灑系列的修長耳柄與拋光不銹鋼腔體，單邊重量大概在9-10克的樣子，講真，這個重量放在入耳上倒是還行，但是因為平頭的佩戴方式，我會覺得帕凡略有點墜，只適合坐著站著半躺著的姿勢使用，如果想躺著當(dāng)睡覺塞，尤其是側(cè)臥時候，帕凡并不容易戴的穩(wěn)。另外一個被延續(xù)下來的就是不可換線的設(shè)計，雖略顯保守，但帕凡線身柔韌度與抗彎折性已然讓人非常滿意，不折騰線材也挺好。

說說搭配，因為才子這邊對于平頭塞的使用場景，主要是在辦公室、開車和睡眠時候。要么是需要佩戴舒適的休息場景，要么是需要聽到環(huán)境音的工作場景，然后最開始，我其實略微有點介意帕凡沒法做一個睡覺塞的，但這個觀點很快就隨著對帕凡的聲音了解而改變了，結(jié)論說在前面：帕凡的聲音風(fēng)格和驅(qū)動門檻，并不適合做一個小音量微動態(tài)聆聽的耳機。我們前面說過，這個塞子用的是一個較大口徑的硬質(zhì)振膜單元，再看看官方的參數(shù)：靈敏度為117dB/Vrms（約101dB/mW），阻抗26Ω。紙面參數(shù)看似友好，但實際用起來并不是這樣，實測在小推力設(shè)備（入門級小尾巴）之下，尤其是陪伴入眠的低音量，帕凡的聲音完全是縮在一起的，此時很難感受到高頻延伸，基本就是個悶悶的存在，這種沒吃飽飯的感覺，和音箱中的ATC頗有幾分相似。對帕凡來說，潛力和驅(qū)動門檻是玩家一定會面對的問題。至少是大推力的小尾巴，或者中檔級別的DAP，才是正確的打開方式，它的單元特性感覺是吃電流大于吃電壓。一旦吃不飽，它的聲音就會收縮發(fā)悶沒有活力，但是只要放大部分給點力，帕凡頓時就會判若兩機，差別之大，堪比渣男翻臉。我自己會用Oriolus的復(fù)古機型DPS L2或者海貝R82這樣的DAP去搭配帕凡，驅(qū)動力和信息量都不會有瓶頸。

既然叫帕凡，咱們就聽聽拉威爾的帕凡舞曲，來自DECCA在1984年錄制和發(fā)行，由迪圖瓦指揮蒙特利爾交響樂團演繹拉威爾的若干經(jīng)典管弦樂：鵝媽媽&帕凡&庫普蘭之墓&高貴傷感圓舞曲，頭版發(fā)行的無字銀圈抓軌。也許是“原湯化原食”的心理暗示，從開頭管樂部的緩緩講述主題開始，帕凡就把玩家的耳朵抓住了，從管樂和弦樂的交叉對話中，你能發(fā)現(xiàn)這個耳塞整體的音色不是那種晶瑩剔透宛如刀片般鋒利的做派，而是非常有厚度和底氣的，模擬味的走向。這種甚至有點磁帶味道的風(fēng)格，讓我有些疑惑，帕凡是水月雨的塞子嗎？當(dāng)樂曲中段，長笛的間奏響起，我這才放下了心，笛聲嘹亮中帶著一抹婉約，還是那個水月雨，只不過這次，它為自己包裹了一層德奧審美的皮膚。

得益于平頭的結(jié)構(gòu)，帕凡這個塞子在聲場的廣度上擁有同價位入耳沒法追及的優(yōu)勢，又因為單元對于電流的渴望，只要驅(qū)動開了，密度方面這個單元的聲底也是天生的厚重，這就是我前面說的，帕凡不適合作為睡覺塞的原因，帕凡是一個大框架的耳塞產(chǎn)品，它的審美理念是吃下更多的驅(qū)動功率，換來一個更大空間舞臺，營造出一個接近于頭戴耳機的聲場，然后用大動態(tài)和模擬味的質(zhì)感去抓你的耳朵，因而，個性決定了它很難在極小音量下保留輕靈的撩撥，如果追求小家碧玉式的睡前軟語，選擇水家其他的塞子倒是更合適點。

聽完管弦樂版的拉威爾帕凡舞曲，我們再聽另一首帕凡舞曲，這一版是由RCA錄制發(fā)行，吉他大師布里姆全集里面的一張《道蘭德之舞》中的獨奏，作為文藝復(fù)興時期的作曲家和羽管鍵琴家，道蘭德的帕凡舞曲沒有拉威爾的版本那么家喻戶曉，但作為吉他獨奏曲目，還是兼具技巧和旋律性的。有別于管弦樂，帕凡對于吉他獨奏的演繹，在細節(jié)展現(xiàn)上更為淋漓盡致，每一次撥弦的瞬間，撥片與琴弦的微微摩擦聲清晰可聞，瞬態(tài)響應(yīng)方面，不論是快速的琶音還是緩慢的挑弦，聲音的脈動都很鮮明，你可以感知到布里姆大師的情緒波動。在這種充滿瞬態(tài)信息的小曲里面，帕凡確實展現(xiàn)了它在信息量方面的優(yōu)勢。帕凡耳塞隨著曲目的動態(tài)展現(xiàn)出較強的力度對比，強奏部分力量集中而不失干凈，弱奏環(huán)節(jié)則細膩透明，音色方面，帕凡在自然中夾雜一些溫暖質(zhì)感。我嘗試過把它接在小型臺式設(shè)備上再聽前面兩個曲目，你能明顯感受到，聲底會進一步筑強，余音和泛音也變得更豐富，有了一種金字塔型的能量分布。還是那句話，這耳塞，挺吃驅(qū)動的呀。

文末我想說，我們常講，耳機和音樂是給玩家營造情緒價值的，對帕凡來說，玩家把前端的“價值”給足了，剩下的“情緒”拿捏，請交給耳機，那就對了。