文/夢(mèng)里詩(shī)書

從《貝利葉一家》到《健聽(tīng)女孩》，再到這部《獨(dú)一無(wú)二》，這個(gè)關(guān)于聽(tīng)障家庭的故事已經(jīng)被再而三的翻拍為了新的電影，從劇情上來(lái)說(shuō)，《獨(dú)一無(wú)二》雖然不是簡(jiǎn)單的復(fù)制粘貼，但“關(guān)注少數(shù)群體”不該成為一面簡(jiǎn)單的噱頭旗幟，電影將殘障議題、青春成長(zhǎng)、女性覺(jué)醒、遺產(chǎn)糾紛等熱門標(biāo)簽粗暴的縫合，最終只是在溫情濾鏡中，完成了一場(chǎng)自我感動(dòng)。

在同類型電影熱衷于聚焦殘障群體的艱辛日常，以直白的情感沖擊賺取觀眾淚水時(shí)，《獨(dú)一無(wú)二》的原作《貝利葉一家》另辟蹊徑，展現(xiàn)出了它的獨(dú)特之處。原作電影將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)聽(tīng)障家庭中唯一擁有正常聽(tīng)力的主人公，以她為核心，構(gòu)建起充滿張力的故事脈絡(luò) —— 這位 “家庭里的正常人” 不僅要承擔(dān)起照顧家人、維系家庭運(yùn)轉(zhuǎn)的重任，還懷揣著熾熱的音樂(lè)夢(mèng)想。

家庭責(zé)任與個(gè)人追求的激烈碰撞，聽(tīng)障世界與有聲世界的強(qiáng)烈反差，讓電影產(chǎn)生了極具感染力的戲劇張力。原作獨(dú)特的敘事架構(gòu)，巧妙地編織出感人至深的情感線，讓觀眾在主人公的成長(zhǎng)與抉擇中，感受到親情的羈絆、夢(mèng)想的力量。正是因?yàn)楣适卤旧淼男路f獨(dú)特，打破了同類型影片的固有模式，才使其具備了不可替代的內(nèi)在價(jià)值，能被接二連三的翻拍改編。

所以拿著這樣一個(gè)劇本的《獨(dú)一無(wú)二》，只要?jiǎng)∏椴缓巵y造，只要電影的導(dǎo)演不是完全渾水摸魚，電影注定不可能差到哪里去。但若說(shuō)《獨(dú)一無(wú)二》做到了青出于藍(lán)勝于藍(lán)，從我的角度來(lái)看這部電影則顯得貽笑大方，電影所有的感動(dòng)全部基于原作，而新的改編卻并沒(méi)有令電影變得更好，相反原本對(duì)殘障群體存在的結(jié)構(gòu)性歧視，聽(tīng)障人群在現(xiàn)實(shí)中遇到的真實(shí)困境，反而被電影一再淡化了。

以關(guān)鍵情節(jié)的改動(dòng)為例，原作中聾啞父母直面性話題時(shí)的窘迫，在改編版本中竟被輕描淡寫地替換為看腰椎病的日常場(chǎng)景；社會(huì)對(duì)殘障群體系統(tǒng)性的偏見(jiàn)與不公，也被置換成了俗套的遺產(chǎn)糾紛。這些改編看似規(guī)避了敏感議題，實(shí)則將殘障群體在社會(huì)中遭遇的真實(shí)困境，異化為了瑣碎的家庭內(nèi)部矛盾。當(dāng)影片著力渲染的戲劇沖突淪為隨處可見(jiàn)的家庭倫理戲碼，不難看出導(dǎo)演既想借殘障議題博取關(guān)注，但自身又缺乏捕捉聽(tīng)障人士生活細(xì)節(jié)的能力，致使原作中對(duì)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)多維展現(xiàn)的豐富性被嚴(yán)重消解。

不合理的改編，勢(shì)必會(huì)造成人物的異化，《獨(dú)一無(wú)二》中新加入了女主人公的叔叔喻志成這個(gè)角色，但這個(gè)角色通篇看下來(lái)，并沒(méi)有增設(shè)的必要性，既沒(méi)有讓整個(gè)故事變得更好，也沒(méi)有能成為女主人公的一面鏡子，相反他的戲份占據(jù)了電影不少的時(shí)間， 與此同時(shí)，原作中哥哥這一重要角色的存在感卻被大幅削弱，從具有獨(dú)立人格的個(gè)體，淪為推動(dòng)劇情發(fā)展的工具人，進(jìn)一步暴露出改編在人物架構(gòu)上的失當(dāng)。

《獨(dú)一無(wú)二》里的種種問(wèn)題，本質(zhì)是影片自身在沒(méi)有完全提煉好原作內(nèi)核的境況下， 對(duì)原作母題的拙劣模仿，沒(méi)有原創(chuàng)能力去創(chuàng)作好一個(gè)獨(dú)立新穎故事的命，卻得了 自詡天賦異稟的去畫蛇添足的病，這樣的翻拍又怎能不翻車呢？！

個(gè)人評(píng)分：5