一直以來，女性題材都是市場熱門品類，和所有題材一樣，在批量開發(fā)下的女性群像劇，正面臨日益嚴(yán)重的審美疲勞。曾經(jīng)讓觀眾“滿意”的角色設(shè)定、人物關(guān)系和情感議題，因固定的表達(dá)形態(tài)，持續(xù)損耗著題材的新鮮感和關(guān)注度。

有的作品選擇追求更極致的敘事爽感，有的作品選擇抓取更犀利的熱點(diǎn)話題。而新開播的《親愛的仇敵》，則給出了另一種思路：撕開偽裝的體面，正視當(dāng)代女性的野心與欲望，讓女性角色們成為真正意義上的“活人”。

敢于塑造“非典型”女性群像，是國產(chǎn)女本位劇，對(duì)自我表達(dá)的一次全新嘗試。

宣之于口的野心，呼之欲出的活人感

《親愛的仇敵》講述了事業(yè)有成的獨(dú)立編劇羅曼和富有的全職太太陳凱西，這對(duì)“怨種閨蜜”，在十八線小演員鐘傾城出現(xiàn)后，雞飛狗跳的故事。

在這個(gè)故事里的三個(gè)女性角色，沒有一個(gè)能被簡單定義。一直堅(jiān)信女性要保持獨(dú)立和自我的羅曼，既不屑于和思想貧瘠的富太太們?yōu)槲?，又想通過婚姻再次躍升，以此獲得更高的配德感。體面的婚姻，熱愛的事業(yè)，富足的生活，她全都想要。作為甜寵劇編劇，她不相信所謂的愛情童話，但遇見“高質(zhì)感”的男人，哪怕明知對(duì)方是“天坑”，依然會(huì)忍不住“上頭”，用她自己的話說，“道理我都懂，但我依然過不好這一生?！?/p>

她并不掩飾自己的“貪心”，直言不諱地告訴枕邊的男人，她想要做大權(quán)在握的皇后，有沒有皇上并不重要。這種坦然表達(dá)“既要又要還要”的女主，在此前的國產(chǎn)劇里鮮少出現(xiàn)。

陳凱西同樣是個(gè)矛盾復(fù)雜的多面體。畢業(yè)后嫁給了愛情，丈夫創(chuàng)業(yè)成功后，她隨之成為實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由的全職太太?？此迫巳朔Q羨，卻空有婚姻的外殼。為了挽回丈夫的愛情，維持體面的婚姻，她不得不和潛在的情敵們各種“戰(zhàn)斗”。在富太太圈里，她優(yōu)雅得體溫婉善良；在羅曼和鐘傾城面前，她優(yōu)越感和羨慕感夾雜，可以將后背交給對(duì)方，也會(huì)為維護(hù)自尊會(huì)拉起防線。但在丈夫面前，她卻像沉溺在恩愛舊夢里的卑微小女孩，楚楚可憐得讓人心疼。

與她而言，想喚回丈夫的愛并不僅僅是為了獲得情感上的慰藉，而是深怕從外人眼中讓人稱羨的生活圈層跌落。就像彩票中獎(jiǎng)的人，遠(yuǎn)比一直貧窮的人更懼怕一無所有的生活。在她的身上，集齊了女人的堅(jiān)強(qiáng)和軟弱，強(qiáng)勢和卑微。復(fù)雜得猶如戲劇中人，但又真實(shí)得像每一個(gè)掙扎在瀕臨破碎婚姻中，被迫撕開諸多不堪一面卻又想維持優(yōu)雅的女人。

懷揣演員夢的鐘傾城處于職業(yè)起步期，毫不掩飾向上攀爬的野心，卻不屑于走“捷徑”，有心機(jī)但能保持獨(dú)立和清醒。在有影視資源的羅曼和富有的陳凱西面前，她懂得藏鋒露拙，拿捏分寸，適時(shí)展現(xiàn)不同的側(cè)面，以融入其中。職場中，她能吃苦耐勞，也能忍受委屈和霸凌，卻絕不會(huì)接受“潛規(guī)則”。

她會(huì)以清純可人來偽裝自己，也會(huì)用真誠坦率來打動(dòng)別人，孤身打拼的她，是機(jī)警聰明的颯爽女孩。這樣一個(gè)懂得利用自己魅力的漂亮姑娘，才能讓觀眾相信她真的能在魚龍混雜的娛樂圈生存下去。

在這部作品里的每一個(gè)女性角色，都不再是標(biāo)簽化的話題承載樣本。她們性格復(fù)雜多元，在不同的情景下展示不同的人性切口。她們會(huì)為了世俗的眼光而掙扎在泥濘里，也會(huì)為了心中的理想不屈不撓，她們會(huì)跌跌撞撞地踩坑，也會(huì)在朋友的鼓勵(lì)下笑著重新出發(fā)。

她們所有的行為邏輯，都遵從自我和本心。哪怕是受野心和欲望驅(qū)使，或是為了實(shí)現(xiàn)理想和自我成長。在不完美的她們身上，有真實(shí)的人性折射，也有鮮活的生命力綻放。這種撲面而來的“活人感”，成為不少觀眾的追劇理由。

怨種閨蜜的相愛相殺，“女性互助”的另類表達(dá)

在女性群像劇里，對(duì)“女性互助”的探討幾乎是創(chuàng)作必備。在這部劇里，女性之間的情誼也有了另一種表達(dá)：她們會(huì)在對(duì)方遇到真正困境時(shí)敞開懷抱互幫互助，也會(huì)在日常交往中筑起心理防線，在心理失衡時(shí)甚至?xí)瘜?duì)方“炸毛呲牙”。

羅曼和陳凱西的“相愛相輕”，從她們久別重逢后就沒有停歇。最能展現(xiàn)倆人之間微妙關(guān)系的事件，是陳凱西入職周慕孫公司引發(fā)的風(fēng)波。羅曼和周慕孫戀情升溫，但周慕孫卻因商業(yè)考量設(shè)計(jì)陳凱西入職自己公司，讓陳凱西被丈夫陳勉責(zé)罵。羅曼對(duì)陳凱西刻意隱瞞入職一事大為惱火，但又心疼陳凱西被傷害，為了閨蜜不惜和周慕孫決裂。

陳凱西對(duì)羅曼同樣如此。在兒子骨折后，她最信任的人也是羅曼。暗戳戳的較量和心機(jī)，危難時(shí)的互幫互助，還有職業(yè)女性和全職主婦之間天然存在的認(rèn)知壁壘，在這對(duì)“怨種閨蜜”相愛相殺的日常里呈現(xiàn)得分毫畢現(xiàn)，精彩絕倫。她倆的交手，也被不少網(wǎng)友調(diào)侃為“既怕閨蜜苦，又怕閨蜜開路虎”。

三個(gè)女人一臺(tái)戲。被陳凱西當(dāng)做“婚姻破壞者”的鐘傾城，很快從亂局中抽身，轉(zhuǎn)而“投奔”有豐富影視資源的羅曼。羅曼被陳凱西刺激產(chǎn)生的微妙不平衡，在葉傾城面前得到了彌補(bǔ)，而青春美麗的葉傾城又有著讓陳凱西嫉妒的女性魅力。

在這個(gè)猶如食物鏈一樣的復(fù)雜共生關(guān)系里，既能窺見女性關(guān)系里溫暖的互助和共情，又觸及人際交往里的流動(dòng)權(quán)衡，這種犀利而現(xiàn)實(shí)的群像基調(diào)，走出了傳統(tǒng)女性群像劇的表達(dá)舒適區(qū)。

不完美的她們，讓女性群像劇走出“都市童話”

國產(chǎn)劇對(duì)女性題材的挖掘，其實(shí)一直沒有停止。從雌競到雄競、從職業(yè)成長到女性互助，從社會(huì)熱點(diǎn)話題到兩性情感議題，這些嘗試曾一度為女性觀眾帶來驚喜。時(shí)至今日，這些元素也依然奏效。但我們也看到，女性題材有自己的創(chuàng)作桎梏：女性角色必須絕對(duì)討喜，要經(jīng)得起全方位審視。仿佛唯有能同時(shí)滿足不同觀眾審美需求的完美女性，才配成為女本位劇的C位。

然而，現(xiàn)實(shí)生活中的女性，不管是職場女強(qiáng)人還是全職主婦都有很多側(cè)面。善良的人也有自私的一面，單純的人也會(huì)權(quán)衡利弊籌謀算計(jì)。在以女性為主要角色的影視作品中，甚至是懸疑等題材的電視劇里，都已經(jīng)陸續(xù)出現(xiàn)了有私心有欲望的女主。而《親愛的仇敵》也讓女性群像劇走出“人設(shè)必須全方位討喜”的桎梏，將敢于承認(rèn)自己欲望和野心的真實(shí)女性，以及會(huì)報(bào)團(tuán)取暖也會(huì)互相掣肘的女性關(guān)系展現(xiàn)出來，這樣的嘗試不可謂不大膽。

很難說《親愛的仇敵》的嘗試是否會(huì)成為女性題材的破題方向。但截止目前，該劇在人物塑造上帶來的活人感，對(duì)兩性關(guān)系更犀利的探討，以及在情感關(guān)系上更極致的呈現(xiàn)，都帶來更新鮮、更具沖擊力的看點(diǎn)，留下了更多值得思考的空間。

女性題材劇的創(chuàng)新，如何才能跟上觀眾快速迭變的審美？到底什么樣的女性角色，才能為觀眾帶來更多情感能量？這些問題或許很難有標(biāo)準(zhǔn)答案。但如果固步自封，在舒適區(qū)里持續(xù)創(chuàng)作，只會(huì)離觀眾越來越遠(yuǎn)。

國產(chǎn)劇每一次的審美更迭，都具象化在一部部帶有強(qiáng)烈創(chuàng)新基因的先鋒作品上，女性題材劇當(dāng)然也不例外。當(dāng)《親愛的仇敵》撕開女性題材偽裝的體面，勇敢沖撞相對(duì)固化的審美，這種不被定義的勇氣，起碼值得鼓勵(lì)。

期待后續(xù)內(nèi)容持續(xù)鮮活有趣，讓觀眾得以品鑒女性角色更多未曾解鎖的側(cè)面。