真性存懷品自立推陳致用歲華新

——楊立新油畫作品賞析

李振

天津女油畫家楊立新在她人生最重要的年齡階段，十七歲被插隊落戶到了緊鄰內(nèi)蒙的塞罕壩上農(nóng)村，也許正是這近六年的知青生活徹底改變了她的價值觀，讓她最細(xì)節(jié)的了解底層農(nóng)民的真實生活。也正是這段生活成為了她后來繪畫道路中取之不盡的創(chuàng)作源泉。她多次重回壩上，創(chuàng)作了一系列的風(fēng)景，人物，動物和靜物，作品無不流露出畫家對那片土地深情的愛，讀起來令人感動，發(fā)人深省。

夢回塞罕壩

《夢回塞罕壩》采用中國傳統(tǒng)的四條屏形式，展現(xiàn)了多年后壩上的巨大變化，畫家將自己融入畫面，描繪了邊放牛邊凝視著這片曾經(jīng)有自己汗水與淚水澆灌過的土地，當(dāng)年她們親手種下的筷子高的小樹苗如今已經(jīng)長成了遮天蔽日的大森林，林區(qū)的幾代人幾十年的造林護(hù)林，加上現(xiàn)代機械化的管理，這里已經(jīng)形成了堅固的綠色屏障，默默守護(hù)著家園。畫家以她堅實的寫實功力，對人物的動態(tài)，田間的農(nóng)具和場景等都進(jìn)行了細(xì)致入微刻畫，每個細(xì)節(jié)都仿佛蘊含著故事，引發(fā)觀者對畫中人物的生活經(jīng)歷，及其與土地深厚感情的無限遐想。

莜麥地

《莜麥地》呈現(xiàn)了如今大型收割機收割后把秸稈留在莜麥地的場景，畫家將地平線置于畫面1/2處，巧妙地展現(xiàn)了壩上地區(qū)平坦，遼闊，地廣人稀的特點。畫作似乎在訴說對當(dāng)年用鐮刀收割莜麥情景的回憶，帶有明顯的懷斯風(fēng)格印記，多云的灰色調(diào)，烘托出畫家心境上些許的蒼涼與感傷，讓人深切感受到歲月的沉淀和時光的悄然流逝。

大寒

《大寒》描繪了壩上寒冬時節(jié)的景象。一入冬，大寒是一年里最后的一個節(jié)氣，也是最寒冷的，人們喜氣洋洋地迎接春節(jié)的到來，冬季里，農(nóng)民相對清閑，除了上山里砍柴就是照料牲口，整理好農(nóng)具，為來年的春耕養(yǎng)精蓄銳。畫面中由前面村子的房前屋后的熱鬧景象與后面一望無際的雪原形成對比，讓這冰封的北國充滿生機與活力。

牧歌

《牧歌》展現(xiàn)秋分過的場景。此時莊稼已收完，天兒開始轉(zhuǎn)涼，羊群在夏天剪掉的羊毛尚未完全長出，在金黃色的莜麥茬上顯得有些黑黝黝的，牧童插著手，夾著羊鏟，在傍晚時分，望著遠(yuǎn)處的村莊，仿佛在期盼著自家炊煙升起?！遁湹亍贰洞蠛贰赌粮琛愤€有一張正在創(chuàng)作中的《驚蟄》四張尺幅相同，形成了壩上系列組畫。

收土豆

收秋

春羔

秋日暖陽

老牛倌

在那遙遠(yuǎn)的地方

壩上屬于高寒地區(qū)，以農(nóng)林牧業(yè)為主，畫家滿懷熱情，從多個角度描繪了人們的勞動場景，如《收土豆》《收秋》《春羔》《秋日暖陽》《老牛倌》《在那遙遠(yuǎn)的地方》等，在她筆下勞動著的人們的確是最美的。這些作品以細(xì)膩的筆觸勾勒壩上和西藏的風(fēng)光以及農(nóng)牧民的勞動場景，處處彰顯著巴比松畫派對自然虔誠書寫的精神內(nèi)核，畫家將人物置于廣袤天地之間，通過宏大與渺小的對比，暗喻人類與土地的依存關(guān)系。畫家不僅繼承了巴比松畫派面向自然，對景寫生的創(chuàng)作理念，更以當(dāng)代視角重新詮釋鄉(xiāng)土情懷，讓觀者在筆觸的機理間觸摸到跨越時空的鄉(xiāng)愁共鳴，使古典藝術(shù)傳統(tǒng)在現(xiàn)代語境中煥發(fā)出生機。

小可愛

家園

一家親

有媽媽的日子

娘親親

晨暮煙歸

畫家熱愛生活，鐘情田園，對生命滿懷敬畏，看著農(nóng)村各種家禽家畜，這些可愛的生靈，自然是畫家筆下的最愛《小可愛》《家園》《一家親》《春暖》《有媽媽的日子》《娘親親》《晨暮煙歸》等等，她完全是把它們看作是自家孩子一樣，每一幅作品都是對生命最虔誠的禮贊。讀來讓人動容。

稚春

芒夏

滿秋

嘻冬

由《稚春》《芒夏》《滿秋》《嘻冬》四幅小品組成的四季圖，是畫家藝術(shù)創(chuàng)新的大膽嘗試。她巧妙的融合宋代花鳥的方圓式傳統(tǒng)圖形與西畫寫實技法，構(gòu)圖新穎，內(nèi)容承載著中國傳統(tǒng)民間祈福納祥的美好寓意，畫面四周露出亞麻色底子與高純度的主體畫面形成對比，雅俗共賞，畫面中躍出邊界的元素增添了靈動的視覺效果。每幅畫背后都有好聽的故事，以《滿秋》為例，其靈感源于她在山西采風(fēng)時的經(jīng)歷：看到一片谷子地周邊種的向日葵幾乎都被小麻雀吃了，便問起老鄉(xiāng)此事，沒想，老鄉(xiāng)輕松的說：“吃就吃吧，你不讓它吃，都餓死了，來年的病蟲害可不得了”一席話讓她回想起小時侯站在房頂轟麻雀的年代，心里一陣陣不安。老鄉(xiāng)如此智慧包容一句話，深深打動了畫家，便有了《滿秋》里麻雀像是被寵壞的孩子，肆無忌憚的偷食莊稼，與人類共享著豐收的喜悅，即是對可愛的小麻雀溫柔的平反，也傳遞出人與自然和諧共處的深意。

悠然

小院春秋

洗衣歌

快樂的小扎西

日子

《小院春秋》《洗衣歌》《快樂的小扎西》《日子》等作品，捕捉了畫家多年采風(fēng)途中邂逅的平凡風(fēng)土人情親切得仿佛是記憶深處的某個片段。其中，近年創(chuàng)作的《悠然》深受印象派影響，畫家以溫馨的色調(diào)描繪老牛在樺樹林燦爛的夕陽里悠然漫步的場景，運用松散自由的小筆觸快速涂抹疊加，精準(zhǔn)捕捉夕陽瞬間的光影變化，賦予畫面生動的質(zhì)感與韻律，淋漓盡致地展現(xiàn)出畫家珍愛生命的浪漫情懷。

有花開的日子

一籃清香

靜靜吐香

媽媽的繡品

花開忘憂

春又來

金蓮花開

天邊的云

清白人家

石榴

楊立新以獨特的女性視角創(chuàng)作了大量靜物畫，丁香花是她偏愛的主題，她筆下的丁香花，以素淡的色彩和細(xì)膩的筆觸勾勒出花瓣的舒展之態(tài)，宛如身著素衣的隱者，于歲月深處默默綻放，傳遞出“無意苦爭春”的豁達(dá)，讓觀者感受到畫家靈魂深處不被世俗驚擾的純凈與安然。

楊立新的油畫作品不為時尚所囿，她廣泛吸收了巴比松畫派，印象派及美國近代畫家懷斯繪畫的養(yǎng)分，堅守現(xiàn)實主義寫實手法，不斷豐富自己的繪畫語言。品讀她的作品，既能被其真誠打動，也能引發(fā)對當(dāng)代社會生活深刻思考，這也是其作品的價值所在。

編輯：紅雷 · 投稿或訂購作品：請留言

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