文/夢里詩書

西北戈壁的粗糲帶來了與眾不同的觀感，《大風(fēng)殺》在風(fēng)格上展現(xiàn)出了國產(chǎn)犯罪片少見的先鋒氣質(zhì)，但遺憾的是電影雖然有著佳片的氣質(zhì)，卻沒有能構(gòu)建與之相匹配的內(nèi)在，過多的鋪墊前戲，使電影在中段開始便出現(xiàn)了疲軟，而故弄玄虛的展開，人物動機(jī)的蒼白，則使電影在最后所帶來的只有一瀉千里的無力感。

電影的故事背景設(shè)定在了1995年的一個西部邊陲小鎮(zhèn)，而次年禁槍被寫入了法律，這個時(shí)間設(shè)定和封閉的空間，加上44比3完全不成比例的警匪對峙，成為了電影營造戲劇張力的看點(diǎn)，而作為導(dǎo)演的張琪，在開始也為電影搭建起了屬于西北的暴力美學(xué)體現(xiàn)，可以說，無論從哪方面來說，將西部片、犯罪片、時(shí)代劇三種類型糅合的《大風(fēng)殺》，在電影開場都并不遜色，甚至還有著那么些許的佳片氣質(zhì)。

然而隨著故事的展開，電影最先暴露的問題，恰恰是電影給出的44:3的警匪對峙。這一原本引人入勝的戲劇張力，《大風(fēng)殺》卻并沒有真正用好它。電影既沒能將主人公夏然塑造成如《第一滴血》蘭博般帶有現(xiàn)實(shí)主義意義的孤膽英雄，更沒有在戰(zhàn)術(shù)層面上展現(xiàn)公安民警的足智多謀，整個案件的最終解決居然是靠天降沙暴，這種胡編亂造的方式不僅消解了前期的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，更使電影失去了更進(jìn)一步著點(diǎn)于社會現(xiàn)實(shí)深度的可能。

劇情的蹩腳生硬，自然無從塑造好人物，誠然任何一部電影都不可能在有限的時(shí)間里去塑造44比3的人物群像，但這并不意味著電影就不需要有讓人信服的人物動機(jī)，邏輯的漏洞百出使匪幫的內(nèi)斗戲淪為了工具化的沖突，人物一次次的內(nèi)訌也都缺乏現(xiàn)實(shí)的支撐，這導(dǎo)致電影最終早已偏離了自身所預(yù)設(shè)的內(nèi)核，脫軌演變?yōu)榱艘粓鰹閼騽⌒远鵂奚侠硇缘聂[劇。當(dāng)反派北山突然從癲狂梟雄轉(zhuǎn)變?yōu)樗^困獸，其既不要錢也不要命根本不知所謂的人物動機(jī)，讓人不由啼笑皆非。

另一面白客飾演的警察夏然，其孤膽英雄的爆發(fā)缺乏合理性的人物塑造，最終他只是演了一個開掛式的"中國隊(duì)長"。當(dāng)昔日曾是軍人的夏然在明知道自己沒有什么子彈的處境下，還在黑夜里去胡亂開槍暴露自己的位置，當(dāng)電影為了突顯主人公，反常識的在大風(fēng)沙來臨之際，騎著破摩托去追擊悍匪，白客在這部電影活脫脫的演出了《萬萬沒想到》里那個“想不到”的王大錘，只不過這部電影沒了諷刺的搞笑，有的只是一份讓人笑不出來的荒誕不經(jīng)。

為什么一部在開始有著佳作氣質(zhì)的電影，會在最后演變成一場風(fēng)格割裂，不知所云的庸作？在我看來歸根結(jié)底還是創(chuàng)作者自身的貧瘠，沒有經(jīng)過閱歷生活的沉淀，所以只能刻畫出懸浮不接地氣的人物，不知道如何刻畫真實(shí)的刑警，不知道該如何怎樣去反應(yīng)小人物在時(shí)代中的迷茫，去呈現(xiàn)"舊秩序崩塌"的主題，所以只能用為黑而黑的故事當(dāng)作內(nèi)容的填充，初次涉足電影長篇的張琪能從他的這部電影里看出他是一個優(yōu)秀的剪接。

我們擁有那么多優(yōu)秀的刑偵犯罪題材的現(xiàn)實(shí)案例，而這部電影卻選擇了制造一場現(xiàn)實(shí)中幾乎不可能出現(xiàn)的群匪戰(zhàn)刑警，而如此人造的大風(fēng)，終是殺不出重圍，那些未被風(fēng)沙掩埋的敘事漏洞，恰是很多自詡“能人”的電影人需要直面的創(chuàng)作病灶。

個人評分：6