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《水餃皇后》有股逆時(shí)代而來(lái)的溫暖熨帖。

質(zhì)樸，動(dòng)人，有勁兒，正如臧姑娘（馬麗 飾）這一路走來(lái)。

她沒(méi)有什么天賦技能，只有一項(xiàng)煮餃子的家傳手藝，更沒(méi)有什么遠(yuǎn)大理想，只有“活下去”的樸素愿望。

淚眼朦朧里，我看到了那個(gè)時(shí)代女性在命運(yùn)浪潮中翻滾的姿態(tài)，也看到劃時(shí)代的，女性之間相互托舉、生命力瘋長(zhǎng)的具象化。

是一盞夜燈，是一碗糖水，是不熟悉的羞怯的吆喝，是深夜自揭的傷疤……

電影并沒(méi)有過(guò)多煽情或放大苦難的設(shè)計(jì)，我卻被薅空一整包紙巾。

《水餃皇后》根據(jù)真實(shí)故事改編，是屬于女性自己的傳奇，亦是馬麗首部大女主之作，她褪去喜感，破格出演。

它能否扛住觀眾的高期待，收獲好口碑？

我的答案是，能。

它戳中我的不是一個(gè)人經(jīng)過(guò)奮斗獲得多大成功，而是在通往榮光的的路上，她收獲的溫暖與傳遞的昂揚(yáng)

是水餃，也是人生

用現(xiàn)在的話說(shuō)，初到香港的臧姑娘屬于天崩開(kāi)局、hard 模式：

丈夫背叛，早就在泰國(guó)另娶，接回原配臧姑娘，給她的身份是小妾。

婆婆封建，諷刺她攀高枝圖名利，更看不上她生的兩個(gè)女兒。

臧姑娘不認(rèn)命，不屈服，選擇帶著兩個(gè)女兒自力更生。

語(yǔ)言不通，沒(méi)錢沒(méi)工作，很難想象她怎么從一個(gè)一無(wú)所有的異鄉(xiāng)人蛻變?yōu)榧矣鲬魰缘摹八溁屎蟆薄?/p>

但電影的筆觸很妙，妙在平實(shí)，沒(méi)有開(kāi)掛爽文，只有咬著牙拼命干的血汗和掄起搟面杖與命運(yùn)死磕的勁兒。

貫穿全片的，不是宏大傳奇敘事，而是自然流淌的瑣碎日常。

臧姑娘討生活，什么都干。

做手工藝品，從塑料花到公仔洋娃娃，總是堆滿昏暗逼仄的房間。

早起給人打針，再刷一整天的碗，還主動(dòng)爭(zhēng)取來(lái)半夜刷電車的工作。

城市每個(gè)不起眼角落，都可能捕捉到她的身影。

擺水餃攤之后，關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)。

小攤無(wú)人問(wèn)津，她從不熟練的吆喝到放聲大喊不標(biāo)準(zhǔn)的廣東話“水餃”。

食客一句“不講究”，她就不睡覺(jué)研究水餃皮的厚薄，根據(jù)本地口味改良水餃。

平凡生活里，還時(shí)不時(shí)還會(huì)有驚魂一刻。

不是被警察趕得滿大街亂跑，就是被混混上門索要保護(hù)費(fèi)。

臧姑娘遇到的困難細(xì)碎而真實(shí)，解決問(wèn)題也是在生活中淬煉出的市井智慧。

不會(huì)說(shuō)廣東話，靈機(jī)一動(dòng)裝啞巴；把山東水餃的招牌改成北京水餃，更好吆喝出名頭。

四兩撥千斤，如同她揉面時(shí)用的那股巧勁。

更多時(shí)候，臧姑娘更像她手里的面團(tuán)，有股子韌勁與來(lái)自生活的外力過(guò)招。

具體表現(xiàn)為，他強(qiáng)任他強(qiáng)，清風(fēng)拂山崗。

有一個(gè)細(xì)節(jié)，我印象深刻：應(yīng)聘上了洗碗工作，來(lái)到后街，食物殘?jiān)屯肟昊祀s堆了滿地，臟得難以下腳。

臧姑娘沉默，頓了半晌，然后……拿起了掃帚掃地。

后街被打掃得干干凈凈，齊齊整整，她才著手做自己的洗碗工作。

決定不了處境，但絕對(duì)地掌控著自己。

無(wú)論陷入怎樣的困境，臧姑娘都不改骨子里的傲氣、獨(dú)立與勤懇——

這便是她抗?fàn)幍淖藨B(tài)，以自己的方式越過(guò)越好，還命運(yùn)不公以顏色。

那些舉步維艱的難、與命運(yùn)持刀肉搏的狠，也都藏在這些小事中，發(fā)生在臧姑娘的身體里。

刷碗時(shí)凍紅的手指、護(hù)著推車時(shí)暴起的青筋、伏案包水餃時(shí)，捶打酸痛的腰肢……

馬麗太絕了，完全演出了臧姑娘沉默中的倔強(qiáng)，柔軟里的堅(jiān)勁。

被抓進(jìn)警局，她深深地彎下腰向警察鞠躬。

看不清隱在黑暗里的臉龐，眼淚分明砸在地上，也砸在我的心頭。

比可以做成切片的煽情強(qiáng)劇情，這些等待發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)是親身觀影才能帶來(lái)的情感暴擊。

感嘆臧姑娘生命力旺盛，但她沒(méi)有被塑造得無(wú)所不能的神。

她會(huì)哭會(huì)鬧，會(huì)累會(huì)病。但在每一個(gè)主體性被剝奪的時(shí)刻，都憑本能反應(yīng)過(guò)來(lái)，勇敢地捍衛(wèi)著自己的生活與尊嚴(yán)。

每一個(gè)機(jī)會(huì)，都被她牢牢抓住，有的落空，有的回報(bào)。

從無(wú)根浮萍到參天大樹(shù)，臧姑娘便如此笨拙生長(zhǎng)。

迎萬(wàn)難，贏萬(wàn)難。

除了把逆境用力揉成團(tuán)的臧姑娘，電影亮點(diǎn)還在于鮮活可愛(ài)的女性群像，她們的人生也與臧姑娘一同翻滾沸騰。

包租婆紅姐（惠英紅 飾），嘴上說(shuō)著水電收錢、擔(dān)心房租，手腳卻忙著幫臧姑娘照顧孩子、練攤子。

精明老練的外表，卻有幾分狡黠可愛(ài)。

故意在房間里放動(dòng)畫片，引臧姑娘的兩個(gè)女兒在門外偷看。

發(fā)覺(jué)她們上鉤，嘴角上揚(yáng)，偏過(guò)身子讓她們看得更清楚。

紅姐拜菩薩，可越看越動(dòng)容于紅姐的菩薩心腸。

深夜，兩個(gè)女人面對(duì)面，食一碗蝦子面。

紅姐揭開(kāi)自己的傷疤，只為鼓勵(lì)創(chuàng)業(yè)受挫的臧姑娘，以自身經(jīng)歷告訴她不必在乎別人眼光，“做人最重要是抬起頭”。

自己淋過(guò)雨，所以為別人撐傘——這是女性之間的相互托舉，是超越利益的情感紐帶。

而唯唯諾諾的金太太（雅玫 飾），是臧姑娘的對(duì)照。

同樣被丈夫蔑視，被“生育價(jià)值論”羞辱，臧姑娘撕扯出一條新路，不做“寄生蟲”，為自己和女兒掙出一片天地。

金太太則展現(xiàn)了另一條路上諸多女性的悲哀——深陷浪漫愛(ài)敘事，執(zhí)著賢妻良母人設(shè)，未來(lái)如何全憑對(duì)方人品。

金先生顯然并非良配，可圍著丈夫轉(zhuǎn)依舊是金太太的人生信條。

被洗腦被規(guī)訓(xùn)的一生，該怎么走出此生的迷宮？

兩人命運(yùn)的對(duì)照，對(duì)金太太抱有悲憫的同時(shí)，更犀利地揭示女性意識(shí)覺(jué)醒的重要，進(jìn)行著超前的當(dāng)下性思考。

還有珍姐（江美儀 飾）與露絲（薛凱琪 飾），銀幕上無(wú)法忽視的一抹亮色。

外表美艷，卻不以嬌滴滴示人，而是率性瀟灑，自帶一抹香江兒女的義氣。

她們不活在別人的審視里，只做自己認(rèn)為正確的事。

露絲的“一巴掌”扇在比她高大太多的男人臉上，扇碎了人們對(duì)她的偏見(jiàn)。

珍姐的“談判”技巧出乎意料的高超，幫臧姑娘討薪維權(quán)。

打破刻板標(biāo)簽，展現(xiàn)先鋒書寫，她們絕非只能依靠美貌的女人。

幾個(gè)女人人生的短暫交匯，卻在經(jīng)年累月中澎湃出綿延不絕的力量。

最讓我動(dòng)容的莫過(guò)于這一幕：

當(dāng)金先生侮辱臧姑娘的小女兒時(shí)，女人們都沖出來(lái)，默契地鑄成一道墻攔住了污言穢語(yǔ)。

連金太太也不曾袖手旁觀。

此刻，女性血液里流淌了千百年的共情，替下一代擋住了世界的惡意

既符合年代特性，又撕去時(shí)代打下的鋼印，《水餃皇后》中女性聯(lián)盟沒(méi)有“塑料感”，而蒸騰出滾燙的溫度，擁有實(shí)實(shí)在在的力量。

是硬幣，也是自我

出門餃子下車面，臧姑娘離家前，媽媽為她包了一頓餃子。

咬下第一口，臧姑娘就吃到了那枚專門為她準(zhǔn)備的幸運(yùn)硬幣。

幸運(yùn)buff×2，你看，當(dāng)媽媽的總把最好的祝福給孩子。

而正是這份祝福，在臧姑娘往后人生的關(guān)鍵時(shí)刻都不曾缺席，頻頻回響——

比如餛飩攤無(wú)人光顧，想起媽媽的幸運(yùn)硬幣，臧姑娘不再沉默，吆喝出第一聲“水餃”。

又比如下一枚包進(jìn)水餃里的硬幣，由臧姑娘決定給誰(shuí)。

《水餃皇后》將很重的人生、很厚的情感拍得輕盈、細(xì)膩，重點(diǎn)就在于這些有呼應(yīng)的妙筆。

電影一開(kāi)場(chǎng)就點(diǎn)出水餃之于臧姑娘一家三代人的重要性——

媽媽將臧姑娘養(yǎng)得很好，教給她做水餃的手藝，更賦予她堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、坦誠(chéng)、認(rèn)真的品質(zhì)。嘴上說(shuō)著讓臧姑娘討好婆婆，可女兒受了委屈，她第一個(gè)止不住眼淚。

臧姑娘便以此在土地上深深扎下根來(lái)，為女兒挺直脊背去夠、去追求更好的生活。賣餛飩的小推車可以被警察沒(méi)收，只求他們能歸還女兒們的書包。

女兒學(xué)成歸來(lái)，自由大膽的姿態(tài)，不加掩飾的野心，繼承并擴(kuò)大媽媽事業(yè)的版圖，讓媽媽的名字被更多人認(rèn)識(shí)。

水餃貫穿始終，串聯(lián)起的不僅是臧姑娘的創(chuàng)業(yè)史，更是一個(gè)母系家族的三代托舉。

媽媽或許局限于時(shí)代，但托舉女兒是一種本能；做女兒的飛向遠(yuǎn)方，但媽媽永遠(yuǎn)是精神歸巢。

不局限于臧家母女，《水餃皇后》更是一封寫給天下所有媽媽的情詩(shī)。

有場(chǎng)戲狠戳我淚點(diǎn)：灣仔碼頭，地頭蛇來(lái)收保護(hù)費(fèi)，一開(kāi)始臧姑娘還試圖和氣解決，

當(dāng)混混企圖欺負(fù)她的女兒時(shí)，她舉起刀就嘶吼，像一頭母獅守護(hù)在女兒面前——

而正是這奮不顧身的樣子，讓“志雄哥”想到自己的母親，是如何“兇神惡煞”地護(hù)住小小的自己。

于是心下折服，真金白銀買她的水餃。

也許，全天下的母親都是如此，柔軟也堅(jiān)韌，在時(shí)代和生活的擠壓下爆發(fā)奪目的生命力。餃子的味道也是“媽媽的味道”，樸實(shí)平凡，暖心熨帖。

一直都在，一嘗便知。

母女線上的表達(dá)如涓涓細(xì)流匯入心間，看得我很想回家窩進(jìn)媽媽的懷抱。

感情線上的處理也克制高級(jí)。

臧姑娘和華哥（朱亞文 飾）發(fā)乎情止乎禮的愛(ài)情，用一枚硬幣說(shuō)盡——

從臧姑娘吃到媽媽包的餃子中的硬幣開(kāi)始，命運(yùn)的齒輪已然轉(zhuǎn)動(dòng)。

多年后臧姑娘終于遇到心動(dòng)對(duì)象。

華哥怎么看都是滿分答案——妻子病逝多年、為人善良正直、性格溫和體貼、對(duì)臧姑娘癡心一片，甚至長(zhǎng)得還很帥。

斟酌許久，向來(lái)尊重臧姑娘的華哥才敢對(duì)她提出一起去加拿大的邀請(qǐng)。

可比起對(duì)方的愛(ài)意，此刻的臧姑娘更放不下自己的事業(yè)和人生。

她更不敢為了一個(gè)依靠，再度成為誰(shuí)的附庸。

于是，所有的遺憾與選擇，都凝在了那枚被包進(jìn)餃子又被親手取出的硬幣里。

飯桌之上，互道珍重。

我祝你一路順風(fēng)，你祝我大展宏圖，這江湖兒女式的告別反而平添幾分蕩氣回腸。

硬幣就是命運(yùn)，始終掌握在臧健和自己手里。

我打賭，《水餃皇后》的好看與動(dòng)人，會(huì)歷久彌新。

當(dāng)銀幕暗下，倔強(qiáng)生長(zhǎng)的力量仍在血脈里涌動(dòng)。

它講述一個(gè)女人的奮斗傳奇，看到幾代女人相互托舉、不斷掙脫向上的縮影。

透過(guò)一個(gè)普通人的勵(lì)志人生，歌頌蕓蕓眾生勤勞真誠(chéng)，努力生活的平民史詩(shī)。

真實(shí)的故事沒(méi)有那么爽文，但足夠細(xì)膩、深刻，能在人心里留下痕跡。

這樣溫暖的觸感和昂揚(yáng)的勁頭，是當(dāng)下大銀幕上最珍貴的，也是當(dāng)下的我們最需要的。