2024中國(guó)女性作品年選首發(fā)分享活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

《平靜的海：2024中國(guó)女性小說(shuō)選》與《有情：2024中國(guó)女性散文選》首發(fā)分享活動(dòng)在北京 SKP 成功舉辦。分享會(huì)分為上下兩個(gè)半場(chǎng)，分別進(jìn)行小說(shuō)年選和散文年選的分享。此次首發(fā)分享活動(dòng)為女性文學(xué)的交流與發(fā)展搭建了重要平臺(tái)，展現(xiàn)了女性文學(xué)的蓬勃生機(jī)。通過(guò)作家們的分享和交流，可以看到女性文學(xué)在題材、視角和寫作手法上的不斷創(chuàng)新，也可以看到女性文學(xué)未來(lái)的發(fā)展方向。

用“女性的看見(jiàn)”講述新女性故事

——關(guān)注2024中國(guó)女性作品年選首發(fā)分享會(huì)

文｜中國(guó)婦女報(bào)全媒體見(jiàn)習(xí)記者 楊舒羽

3月28日，《平靜的海：2024中國(guó)女性小說(shuō)選》與《有情：2024中國(guó)女性散文選》首發(fā)分享活動(dòng)在北京SKP成功舉辦。此次活動(dòng)匯聚了眾多知名作家、學(xué)者以及文學(xué)愛(ài)好者，圍繞女性文學(xué)創(chuàng)作展開(kāi)深入探討，展現(xiàn)了當(dāng)下女性文學(xué)的多元風(fēng)貌與發(fā)展趨勢(shì)?；顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng)，江蘇鳳凰文藝出版社副社長(zhǎng)孫茜作為本場(chǎng)活動(dòng)的主持人，在開(kāi)場(chǎng)與讀者分享了年選從書(shū)名的敲定到封面設(shè)計(jì)等出版過(guò)程中的點(diǎn)滴故事，每一個(gè)環(huán)節(jié)都凝聚著團(tuán)隊(duì)的心血。這一過(guò)程體現(xiàn)了“女性的年選”所堅(jiān)守的品質(zhì)與深度。自2019年起，女性年選從最初的寂寂無(wú)名，逐漸發(fā)展為擁有獨(dú)特書(shū)名、深厚底蘊(yùn)和鮮明標(biāo)準(zhǔn)的文學(xué)品牌。分享會(huì)分為上下兩個(gè)半場(chǎng)，分別進(jìn)行小說(shuō)年選和散文年選的分享。

《平靜的海：2024年中國(guó)女性小說(shuō)選》與《有情：2024年中國(guó)女性散文選》，張莉主編, 江蘇鳳凰文藝出版社, 2025年4月版。

上半場(chǎng)《平靜的海：2024中國(guó)女性小說(shuō)選》分享環(huán)節(jié)，徐小斌率先分享了入選小說(shuō)《隱秘碎片》的創(chuàng)作歷程。她表示，該小說(shuō)源于碎片化構(gòu)想，在創(chuàng)作過(guò)程中摒棄了傳統(tǒng)的短片寫作模式，采用碎片化寫作手法，每一個(gè)小故事的結(jié)尾都顛覆前文，形成莫比烏斯環(huán)式結(jié)構(gòu)。這種創(chuàng)新的寫作方式獲得了《北京文學(xué)》的青睞，還被認(rèn)為創(chuàng)造了新的文體。徐小斌在40多年的寫作生涯中，不斷轉(zhuǎn)換風(fēng)格，進(jìn)行各種文本試驗(yàn)，她以赫爾曼·黑塞的話自勉，始終在文學(xué)創(chuàng)作的道路上探索前行。遼京的《腎上腺素》同樣備受關(guān)注。她回顧自己從2019年開(kāi)始寫作，在這6年時(shí)間里，對(duì)寫作的認(rèn)識(shí)和理解發(fā)生了巨大變化。在《腎上腺素》中，她嘗試從男孩視角講述故事，圍繞兩個(gè)女孩不同的人生軌跡展開(kāi)，探討大環(huán)境對(duì)人物內(nèi)心小世界的影響，以及人們?cè)诹?xí)慣外界制造的刺激后，如何面對(duì)日常生活中的自己和未來(lái)生活。通過(guò)有限的人物和細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出更廣闊的外在空間。這種嘗試為女性寫作注入了新的活力。蔣在的《初雪》則聚焦于女性的原生家庭創(chuàng)傷。小說(shuō)講述了一位北漂女性被裁員后，面對(duì)父親去世需簽字確認(rèn)的故事。以初雪作為背景，象征著主人公內(nèi)心的融化與接納。這種在創(chuàng)傷中尋求和解的主題，展現(xiàn)了女性的堅(jiān)韌與成長(zhǎng)。作為年選里最年輕的“00后”作者，胡詩(shī)楊分享了《土地的飛行》的創(chuàng)作初衷。她認(rèn)為新女性寫作應(yīng)指向更遼闊的氣象，突破私人化寫作的局限。盡管自己人生閱歷有限，但她通過(guò)觀察身邊的女性親屬，以獨(dú)特的視角講述外婆的故事。通過(guò)學(xué)習(xí)外婆的方言，打破語(yǔ)言區(qū)隔，逐漸了解外婆充滿波折的人生。淡豹作為女性文學(xué)的重要參與者，她分享了自己與女性文學(xué)的淵源。2020年初，年選主編張莉老師在《十月》雜志做女性文學(xué)專號(hào)，淡豹在參與線上討論中受到極大鼓勵(lì)，從此更加積極地投入寫作。她高度評(píng)價(jià)了今年的小說(shuō)年選，認(rèn)為其中的作品細(xì)節(jié)豐富、寫法多樣，展現(xiàn)了女性文學(xué)的魅力。張莉老師在點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)指出，所有女性寫作都有其價(jià)值，個(gè)人寫作只要寫得好同樣出色，個(gè)人寫作與公共寫作并非對(duì)立，而是文學(xué)寫作的不同部分。胡詩(shī)楊的作品代表了新一代年輕人對(duì)外祖母這代人命運(yùn)的關(guān)注，展現(xiàn)了時(shí)代新女性的故事。

張莉老師（左二）與《平靜的海：2024年中國(guó)女性小說(shuō)選》部分作者

在下半場(chǎng)《有情：2024中國(guó)女性散文選》分享環(huán)節(jié)，程黧眉率先分享了《耀景街16號(hào)》的創(chuàng)作背景。她在文學(xué)家庭長(zhǎng)大，見(jiàn)證了九十年代文學(xué)的輝煌，這篇散文回憶了那段充滿文學(xué)理想的歲月，表達(dá)了對(duì)文學(xué)未來(lái)的憧憬。在她看來(lái)，盡管文學(xué)的時(shí)代氛圍已發(fā)生變化，但文學(xué)的理想光輝依然存在于人們心中。劉瓊的《北京往事》以獨(dú)特視角講述了SKP的前世今生。作為北京移民一代，她以自己為圓心，描繪生活和工作周邊的變化。寫作過(guò)程中，她受到他人對(duì)北京區(qū)域定位的啟發(fā)，不僅寫SKP，還延伸到自己生活的大院，展現(xiàn)出時(shí)光記憶的信息。劉瓊認(rèn)為，女性寫作在細(xì)節(jié)捕捉和感受投射上具有獨(dú)特之處，盡管寫作時(shí)不一定刻意展現(xiàn)女性語(yǔ)法，但個(gè)人的個(gè)性、成長(zhǎng)環(huán)境等會(huì)自然融入表達(dá)方式。沈書(shū)枝的《鄉(xiāng)下的晨昏》創(chuàng)作于2022年夏天，她在帶著孩子回老家居住的十幾天里，重新審視鄉(xiāng)村生活，看到了鄉(xiāng)村隱性的性別秩序以及自己與家鄉(xiāng)逐漸割裂的情感。行超的《找北京》與劉瓊的作品形成呼應(yīng)，她從尋找古老北京的角度出發(fā)，試圖重新認(rèn)識(shí)這座生活了20年的城市。通過(guò)深入探索附近的胡同和會(huì)館，發(fā)現(xiàn)一街之隔的世界對(duì)自己來(lái)說(shuō)幾乎是全新的。她認(rèn)為現(xiàn)代人往往關(guān)注遠(yuǎn)方，卻忽略了生活的附近，通過(guò)寫作這篇散文，她嘗試去了解身邊人的生活。女性寫作應(yīng)追求具體、貼近生活的肉身感，像托爾斯泰所說(shuō)的那樣，愛(ài)具體的人，愛(ài)生活本身。張莉老師在總結(jié)中介紹了年選的編選過(guò)程和標(biāo)準(zhǔn)，年選團(tuán)隊(duì)通過(guò)日積月累的方式關(guān)注作品。她強(qiáng)調(diào)年選追求風(fēng)格多樣性，希望通過(guò)反復(fù)確認(rèn)女性文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，拓展大家對(duì)女性文學(xué)的理解。在選擇作品時(shí)，既要考慮作品的美學(xué)完整性，又要照顧讀者的多元性，為不同年齡層的讀者提供有價(jià)值的閱讀體驗(yàn)。

張莉老師（左二）與《有情：2024年中國(guó)女性散文選》部分作者

針對(duì)今年推出《平靜的海：2024中國(guó)女性小說(shuō)選》和《有情：2024中國(guó)女性散文選》，反映出女性文學(xué)創(chuàng)作哪些新的趨勢(shì)，這些新趨勢(shì)對(duì)未來(lái)女性文學(xué)發(fā)展會(huì)產(chǎn)生怎樣影響的問(wèn)題，張莉老師進(jìn)行了全面而深入的解答。她表示，僅從一年的作品來(lái)判斷趨勢(shì)或許不夠準(zhǔn)確，但回顧這六年的年選作品，還是能清晰地看到一些顯著的變化。首先，女性寫作者的女性意識(shí)呈現(xiàn)出越來(lái)越強(qiáng)的態(tài)勢(shì)。在早期的作品中，女性對(duì)于自身的表達(dá)或許還存在一些束縛，而如今，更多的女性開(kāi)始大膽且自信地展現(xiàn)自我。從年齡層面來(lái)看，作家群體也越來(lái)越多元化，涵蓋了“50后”到“00后”各個(gè)年齡段。不同年代的女性有著獨(dú)特的成長(zhǎng)背景和生活經(jīng)歷，她們的加入為女性文學(xué)注入了豐富多樣的視角和創(chuàng)作內(nèi)容，使得女性文學(xué)作品能夠更加全面地反映不同時(shí)代女性的生活與思考。當(dāng)下女性對(duì)自身身份的認(rèn)同感不斷增強(qiáng)，她們不再局限于傳統(tǒng)的性別角色定位，而是勇敢地追求自我價(jià)值。這種變化反映在文學(xué)創(chuàng)作中，便是女性對(duì)自身生活和情感的表達(dá)更加從容、自信。

張莉老師在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

在創(chuàng)作風(fēng)格和主題表達(dá)上，張莉老師指出，現(xiàn)在的女性文學(xué)創(chuàng)作正逐漸擺脫以往的緊張感。過(guò)去，女性在書(shū)寫自己的生活時(shí)，往往帶著苦大仇深的情緒，更多地聚焦于自身的委屈和痛苦。然而近年來(lái)，越來(lái)越多的作品開(kāi)始以幽默、放松的方式來(lái)展現(xiàn)女性的生活。

展望未來(lái)，張莉老師認(rèn)為，女性文學(xué)將朝著更加放松地講述自我生活的方向發(fā)展。當(dāng)一個(gè)人能夠用這樣的態(tài)度面對(duì)生活并訴諸筆端時(shí)，意味著她內(nèi)心的強(qiáng)大。這也預(yù)示著中國(guó)女性寫作的新語(yǔ)法正在逐步生成，這種新語(yǔ)法不僅會(huì)豐富女性文學(xué)的表達(dá)形式，還將引領(lǐng)讀者以全新的視角去理解女性的生活和世界，推動(dòng)女性文學(xué)不斷向縱深方向發(fā)展，為中國(guó)文學(xué)的繁榮貢獻(xiàn)獨(dú)特的力量。

此次首發(fā)分享活動(dòng)為女性文學(xué)的交流與發(fā)展搭建了重要平臺(tái)，展現(xiàn)了女性文學(xué)的蓬勃生機(jī)。通過(guò)作家們的分享和交流，可以看到女性文學(xué)在題材、視角和寫作手法上的不斷創(chuàng)新，也可以看到女性文學(xué)未來(lái)的發(fā)展方向。相信在眾多寫作者和讀者的共同努力下，女性文學(xué)將不斷拓展邊界，為中國(guó)文學(xué)的發(fā)展貢獻(xiàn)更多精彩篇章。

（原文發(fā)表于《中國(guó)婦女報(bào)》2025年4月2日第6版

經(jīng)作者授權(quán)轉(zhuǎn)載）

本書(shū)簡(jiǎn)介

《平靜的海：2024年中國(guó)女性小說(shuō)選》

張莉 主編

江蘇鳳凰文藝出版社

2025年4月版

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本書(shū)為著名評(píng)論家張莉編選的最新女性小說(shuō)集，以“愛(ài)”“秘密”“遠(yuǎn)方”為輯，收錄2024年度20位不同代際中國(guó)女性作家的小說(shuō)佳作，包括葉彌、張怡微、徐小斌、二湘、林那北、須一瓜、何玉茹等人，聚焦女性視角，豐富了文學(xué)表達(dá)的維度。女性對(duì)理想化伴侶的由仰望到“平視”（葉彌《許多樹(shù)》），單身母親與兒子之間親情關(guān)系的緊張和不確定性（艾瑪《平靜的?！罚?，相依為命、彼此為鏡的東亞母女之間難以言說(shuō)的間隙（蔣在《初雪》），懷孕女性的極端敏感的心理狀態(tài)（龐羽《一個(gè)人的塔吊》），學(xué)術(shù)從業(yè)者在理想和壓抑的現(xiàn)實(shí)之間的掙扎（張怡微《看見(jiàn)鹽柱的尋常一天》），讀者能從中看到現(xiàn)代女性在情感和社會(huì)關(guān)系中的角色變化，以及她們?nèi)绾卧诓粩嘧兓纳钴壽E中尋找自我與認(rèn)同，看到新的女性話語(yǔ)生成的可能……

本書(shū)簡(jiǎn)介

《有情：2024年中國(guó)女性散文選》

張莉 主編

江蘇鳳凰文藝出版社

2025年4月版

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本書(shū)為著名評(píng)論家張莉編選的2024年女性散文年選，以“此在”“記憶深處”“遠(yuǎn)游”為輯，收錄2024年度20位不同代際中國(guó)女性作家的散文佳作，包括楊本芬、塞壬、陳染、黎戈、沈書(shū)枝、蘇枕書(shū)、殳俏等人。聚焦女性視角和熱度女性話題，寫下日常生活的“有情瞬間”，凝聚女性的“情感共同體”。在這部女性散文選里，從隨感、書(shū)信到歷史文化散文，這些散文的質(zhì)地既有輕盈、日常的一面，也承載寫作者回溯私人史或集體文化記憶的綿密思考。讀者都能在閱讀這些文本的某一瞬間感受到真切的情感觸動(dòng)，認(rèn)出那些母親、妻子、女兒作為主體的面龐，并經(jīng)歷她們的“真實(shí)”人生……