2025年了，居然還有這樣的劇情？

丈夫出軌，孫儷飾演的妻子色誘不成，拉著小三一起跳河，逼問男人你救誰(shuí)？

刷完4集孫儷《蠻好的生活》，對(duì)比之下，覺得豆瓣6.4分的《烏云之上》都能算精品了。

《烏云之上》只是寡淡，只是無功無過，而《蠻好的生活》是狗血糟粕一鍋燉。

來，展開說。

一，狀態(tài)可以逆風(fēng)、人格不能通縮

孫儷飾演的胡曼黎，中專畢業(yè)，從保險(xiǎn)公司前臺(tái)小妹做到年薪百萬多的開單王，一無裙帶背景、二無顯赫家室，想必情商能力都很高吧？

穿著拉風(fēng)行頭，拽得二五八萬的走過來。上一次演職場(chǎng)精英，演得如此有形無實(shí)，還是Angelababy

劇本打開方式不對(duì)，賦魅時(shí)懸浮，賦能時(shí)飄忽。

欲揚(yáng)先抑時(shí)，抑得用力過猛，揚(yáng)得尷尬油膩。

上來就給她高收入的職場(chǎng)女強(qiáng)人起點(diǎn)，又不滿足于只寫單面的她強(qiáng)，要角色的復(fù)雜弧光、要更飽滿的維度、更大的反轉(zhuǎn)反彈空間，要寫“她強(qiáng)但她也挺討人嫌”。

出發(fā)點(diǎn)沒問題，但“她強(qiáng)”寫得虛，“她討人嫌”寫得用力過猛。

隔壁《烏云之上》，孫儷演頗有能力的女警察，相對(duì)較少刻意拉風(fēng)開掛，但人物反而更立得住。

數(shù)年前的《理想之城》，滿屏職場(chǎng)老狐貍，縱橫捭闔斗法，都在事在細(xì)節(jié)。

《蠻好的生活》寫她強(qiáng)，落點(diǎn)則從實(shí)感細(xì)節(jié)跑偏到了虛感夸張。

強(qiáng)調(diào)姿態(tài)，多過于春風(fēng)化雨真正讓人信服。

放狠話的花架子，多于實(shí)際的周全步驟。

見客戶之前和手下小姑娘說“行嗎？把嗎去掉”。

和情敵對(duì)峙時(shí)，中學(xué)小太妹打架一樣勾手，“你，過來”。

她的強(qiáng)，更多是僅臺(tái)詞可見的皮面，而不是靜水無聲自驚雷的真力量。

勸說客戶買保險(xiǎn)，待之以誠(chéng)、動(dòng)之以利，思路沒有問題，但這段最后胡曼黎糾正對(duì)方對(duì)保險(xiǎn)行業(yè)的偏見，突然又開始生硬上價(jià)值，屬實(shí)有點(diǎn)尷尬。

這當(dāng)然不是《蠻好的生活》一部劇的孤例，而是很多劇作的順拐困境。

要“爽”，那就順拐著硬放狠話。

要“強(qiáng)”，那就順拐著硬加光環(huán)。

徒有其表，形似而魂缺位。

劇作不是設(shè)定“她強(qiáng)”就可以了，需要更多配得型細(xì)節(jié)以作支撐。

可這部劇中，市井智慧幾乎隱形，甚至被變形處理為粗俗虛榮。

“中專學(xué)歷靠自己走到高位”的設(shè)定，打開方式并沒有呈現(xiàn)出與之相匹配的高情商高能力，反而更側(cè)重學(xué)歷歧視，作為教授丈夫的對(duì)標(biāo)項(xiàng)目，體現(xiàn)不配。

開局順風(fēng)盤，都已如此掉線，很難想象逆風(fēng)翻盤會(huì)翻多大車。

逆風(fēng)翻盤式套路的微妙難點(diǎn)，是狀態(tài)可以在泥中，但人格不能矮化、魅力不能殘化、勢(shì)能不能猥瑣化。

情況可以是逆風(fēng)的事事不如意，但角色的本源能量體，不能是紙老虎一般的空架子。

《蠻好的生活》前四集，顯然沒建立起這種信任感。

二，潛臺(tái)詞“是她配不上陳世美”

劇中女主發(fā)現(xiàn)老公出軌、被小三羞辱之后，在閨蜜建議下居然回家色誘老公？

被對(duì)方拒絕之后逼問“為什么對(duì)我不行”，發(fā)泄情緒撕了有收藏價(jià)值的書，因?yàn)榇饲八褪窃谀翘讜邪l(fā)現(xiàn)出軌的情詩(shī)。

吵架情緒過激砸東西正常，而這段的詭異在于，妻子明明是受害者，道德上被虧欠、情感上被辜負(fù)、親密動(dòng)作上又被推開被羞辱，但撕書吵架的情節(jié)，卻演得更像黑社會(huì)來要錢。

胡攪蠻纏、無理威脅，大過于天經(jīng)地義的詰問。

節(jié)奏是妻子一邊撕一邊吼一邊扔，一邊逼問“為什么”。

潛藏的內(nèi)置情緒屬性中，對(duì)加害者受害者做了一次隱形的對(duì)調(diào)，愣是被拍出了一種“俗氣惡毒老婆迫害文化珍品”的既視感。

要不說被辜負(fù)的妻子發(fā)泄情緒，我還以為是拍“秦始皇焚書坑儒迫害知識(shí)分子”。

沒有苛責(zé)受害人當(dāng)完美受害人的意思，但懸浮狗血的前四集中，最強(qiáng)烈最有實(shí)感的，只有出軌丈夫?qū)ζ拮拥膮挆墶?/p>

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和題材方向，或許才是真正的同床異夢(mèng)。

《墨雨云間》是女性復(fù)仇爽劇，談不上什么高深的現(xiàn)實(shí)藝術(shù)價(jià)值，但是薛芳菲“請(qǐng)蒼天，辨忠奸”感情色彩是對(duì)的。

倘若你把吳謹(jǐn)言的表演，換成小人得志式的、惡狠狠的眼珠子要蹦出去的、粗鄙不講理式的，整個(gè)都會(huì)崩。

（沒有說孫儷的表演就如此的意思）

但這一段給我造成的不適感，核心在這種錯(cuò)位。

臺(tái)詞明面是她供他讀博、她供出了他的今天，潛臺(tái)詞是“粗鄙的她不值得”，她挾恩以作威，她粗鄙以欺凌。

這不是什么雌競(jìng)視角，這是老男人“我出軌但我是清高有文化的受害者”視角，是“我家里的老婆粗鄙不堪，我看都不想看她一眼”視角。

這是“她配不上陳世美”的視角。

當(dāng)然你可以說，那是渣男心理活動(dòng)，渣男的想法不代表創(chuàng)作者的意圖。當(dāng)然，刑偵劇里罪犯殺人放火無惡不作，完全不等于創(chuàng)作者想殺人。

但劇中這一段，鏡頭的取舍、表達(dá)的側(cè)重、呈現(xiàn)的質(zhì)感，看似是色誘，實(shí)則強(qiáng)調(diào)她的言語(yǔ)暴力、動(dòng)作暴力、情緒暴力，裹著男性創(chuàng)作者對(duì)“糟糠妻”的羞辱式厭棄。

如果說某些女頻劇作的問題，是口號(hào)喊得空又空、故事搞得假又假，那么《蠻好的生活》的雙重弊病，則是滿屏懸浮狗血?jiǎng)∏橹校摷俚呐运瑒∶^下透出真厭棄。

三，影子的影子

很糟糕的部分，還包括女主訓(xùn)斥無辜小姑娘，誤會(huì)小姑娘破壞自己婚姻家庭，趾高氣揚(yáng)滿口“我老公離開我就不能活”為難無辜小姑娘。

假裝恩愛、威壓小三，已經(jīng)很過時(shí)狗血了，霸凌的對(duì)象還是純屬倒霉的無關(guān)小女孩？

這是什么狗血幽默狗血轉(zhuǎn)折嗎？

一點(diǎn)也不幽默，一點(diǎn)也不奇觀，只有直觀的言語(yǔ)暴力。

至于女主要回去色誘男主，不愿分割婚內(nèi)財(cái)產(chǎn)給渣男，踢渣男凈身出戶難度大，種種經(jīng)濟(jì)考量的角度，種種“留下他”的理由都可以寫，但他們都不寫，而寫她天經(jīng)地義、好像唯一默認(rèn)的路就是“那當(dāng)然是原諒他討好他啊”。

現(xiàn)實(shí)生活和理想口號(hào)不一樣，很正常。

如果要拍同床異夢(mèng)、一地雞毛，但出于利益考量依舊要挽留老公，沒問題。

拍好了拍實(shí)了是人性復(fù)雜的唏噓，是面無全非的雞皮疙瘩。

《喜宴》中假結(jié)婚變真懷孕之后，真男友并未揮劍斬情絲，復(fù)雜混亂的故事，真正剖開了人間世情。問題在于這部《蠻好》完全不是。

《還有明天》中女主反復(fù)被家暴，最后她去投票，選擇相信一種制度性的更好的新可能。

物理上未遠(yuǎn)走，但精神上早已經(jīng)走了。

此前不敢離開的漫長(zhǎng)傷痕中，她是絕望的瑟瑟發(fā)抖的受害者。

同樣是“她沒有第一時(shí)間離開他”，《還有明天》沒有任何指涉向“她活該”的表達(dá)，未離開是受害者的畏懼和不得已，而不是天經(jīng)地義的“她當(dāng)然該拼命挽留他”。

《好事成雙》是典型的“離婚搞事業(yè)”套路，用正確的雞湯漂亮話，堆砌并不真正存在的表層爽感；質(zhì)感肌理水準(zhǔn)另說，至少創(chuàng)作意圖和素材不打架。

《墨雨云間》是高度虛構(gòu)的爽文體，加持古偶言情的情愛氛圍。說著假裝人間清醒的臺(tái)詞，干著逆風(fēng)翻盤的大事，提供替代幻想和爽感。

《國(guó)色芳華》中的勝意則是血色唏噓一筆，一度在何惟芳幫助下離開人渣，和姐妹們用雙手種出芳華新人生。然而她被喚醒的意識(shí)，被點(diǎn)亮的希望，終究敵不過漫長(zhǎng)的剝奪偏見語(yǔ)境；她最終因?yàn)橐沿舱鄣暮⒆佣缓莺荽林型刺帲罱K又相信渣男，最終喋血倒在美好來臨前。

不是所有人都快刀斬渣男，快意新人生，她是“醒了但沒一直醒”的人。

上述作品都在自己的創(chuàng)作預(yù)期和軌道中，有自己的自洽閉環(huán)。

《蠻好的人生》跟不上這屆“女本位”的趨勢(shì)，又想要女觀眾的紅利，很難自洽。

女主角當(dāng)然并不一定要人間清醒，她可以保守可以戀舊，可以不“人間清醒”，可以覺得愛情是人生價(jià)值第一順位。但把“過時(shí)裹腳布”和“拉風(fēng)爽感”縫成四不像，打著女頻爽劇的旗號(hào)把觀眾騙進(jìn)來惡心，完全是另一回事。

某些部分，甚至叫人懷疑，孫儷是不是在搞馬伊琍模仿秀？

角色有局部合理性，但沒有真正的血肉支點(diǎn)，讓人幻視，照著馬伊琍演的羅子君，學(xué)了一個(gè)影子的影子。

因?yàn)闆]有渾然有機(jī)的血肉質(zhì)感，所以假得像影子的影子。

孫儷是何其有能力的女演員，這些年她的名場(chǎng)面一茬又一茬，縱使是在《蠻好的人生》懸浮狗血的故事中，她某些傷心鏡頭表現(xiàn)也依舊爐火純青。所以另一些橋段中她的表演有問題，至多說明打開方式不對(duì)。

我更愿意討論，就連孫儷都接不到更好的本子嗎？論名頭陣容，這個(gè)盤子肯定不差，但劇本質(zhì)量實(shí)在難恭維。

導(dǎo)演編劇真實(shí)的表達(dá)方向，套路模型的遺留慣性，市場(chǎng)流行的需求趨勢(shì)，逐漸升溫的女性知覺，各種因素混雜攪合在一起，彼此形成離心力。

如果頭部女演員都只有這樣的本子可以接，那才是最可怕的。