今年清明檔的電影中，由馮小剛導(dǎo)演和趙麗穎合作的《向陽花》備受矚目。影片聚焦出獄女囚的社會(huì)困境，想要以女性群像展現(xiàn)扶持互助、向陽而生的主題。

名導(dǎo)演+頂流女演員，現(xiàn)實(shí)題材+女性話題，buff疊滿之下讓人生出很高的期待?？墒巧嫌骋詠?，影片累計(jì)票房突破了1億，口碑和評(píng)價(jià)卻呈現(xiàn)兩極分化，豆瓣評(píng)分6.5，爭(zhēng)議較大。

1號(hào)也去看了這部電影，想從「演繹」和「劇情」兩個(gè)角度談一談，《向陽花》是如何在觀眾心中一步步減分的？

01.演繹：「劇圈buff」失靈了

演員演技的好與壞，最簡(jiǎn)單也最直觀的檢驗(yàn)方法是，觀眾在觀看過程中情緒是否能被其帶動(dòng)與感染，有沒有被代入進(jìn)去，有沒有因?yàn)樗?她的快樂、悲傷、委屈、憤怒，你也會(huì)開心、難過、不平、生氣。而在觀看過程后，他/她所飾演的人物是否給你留下了很深刻的印象，久久難忘懷。

電影《向陽花》中，給1號(hào)留下印象最深的是由蘭西雅飾演的毛阿妹/黑妹和王嘯宇飾演的黃毛。兩個(gè)人的關(guān)系較為特別，一個(gè)是從小被偷竊團(tuán)伙撫養(yǎng)、訓(xùn)練的孤女，另一個(gè)是在「老爹」手下做事，偏愛小妹妹的哥哥。由于為了應(yīng)對(duì)被捕后的警察審訊，他們從小就被燙傷喉嚨，不能開口說話，所有的交流自然要通過手勢(shì)、表情、動(dòng)作來表達(dá)。當(dāng)一個(gè)人被剝奪了說話的權(quán)利，他一定是很委屈的，心底的情緒自然更加澎湃與飽滿，這些限制條件其實(shí)為演員增添了發(fā)揮空間。就如同在電影《第二十條》中趙麗穎飾演的郝秀萍，當(dāng)她被逼上絕境、站到高樓的一刻，無法言說，所有的情緒在她的表情中、眼淚中、手勢(shì)中宣泄、流淌，觀眾的心弦也為之顫動(dòng)。

人物的演繹除了需要飽滿的情緒，還需要生動(dòng)的細(xì)節(jié)。在黑妹與黃毛的相處中，有一個(gè)「捏臉」的動(dòng)作仿佛是二人獨(dú)特的鏈接。當(dāng)黑妹第一次執(zhí)行老爹下達(dá)的偷竊任務(wù)時(shí)，黃毛指責(zé)她，很危險(xiǎn)，干嘛逞能。黑妹說，有你在，我不怕。黃毛寵溺地捏了捏她的臉。當(dāng)黑妹出獄，黃毛來接她，久別重逢后的相見，黃毛第一時(shí)刻捏了捏她的臉，黑妹一半嫌棄一半無奈地打掉了他的手。當(dāng)黑妹提出自己不想再做賊，黃毛為她承擔(dān)，放她離開時(shí)，黑妹哭了，黃毛最后一次捏了捏她的臉，并拭去了她的眼淚。一個(gè)小動(dòng)作，卻有千鈞重，人物關(guān)系與情感表達(dá)都鮮明地傳遞出來。

《向陽花》的故事主線是圍繞高月香和黑妹兩個(gè)女主展開的。兩個(gè)人都承受著命運(yùn)的苦難，卻仍保持善良的底色，「向陽花」的性格中需要有一份堅(jiān)韌。這樣的堅(jiān)韌，可以時(shí)刻從蘭西雅的眼神中感受到，卻很少在趙麗穎的表演中察覺。

趙麗穎飾演的高月香在電影中有一個(gè)外號(hào)，叫「白狐貍」，這昭示了她的人物性格，是狡慧的。為了賺給女兒安裝人工耳蝸的錢，也由于文化認(rèn)知低、法律意識(shí)淡，她被人誘騙做起線上賣淫的非法生意而入獄。但她有自己的信條：不惹事、不怕事。別人打她，她一定要打回去，她保護(hù)聾啞的黑妹，也敢于反抗一切不公。雙重的反差，交疊出人物的魅力。

但是趙麗穎的演繹，卻像一只「小白兔」。除了大開大合的戲份外，熒幕上趙麗穎的臉大部分時(shí)間是平淡的，你無法從她的眼神中讀到任何內(nèi)容，甚至很少感受到這個(gè)人物是鮮活的、成立的。

有一場(chǎng)戲讓1號(hào)印象很深地感到出戲。因?yàn)楹诿玫摹甘炙嚒?，二人找到了一份在商?chǎng)推銷賣門鎖的工作。高月香手持話筒，大聲叫賣。趙麗穎的話筒離嘴很遠(yuǎn)，而且仿佛拿不住似的。這讓1號(hào)想到的是：她非常不適應(yīng)這個(gè)身份。但高月香不應(yīng)該是善于變通的嗎？扮演圍觀群眾的群演圍著二人提問，懟臉的鏡頭讓人捕捉到她眼神中的一點(diǎn)尷尬，提醒著觀眾：她是趙麗穎，不是高月香。

電影是放大的藝術(shù)。它讓被忽視的細(xì)節(jié)顯影，讓隱秘的情感宣泄，讓邊緣的聲音被聽見。短短的幾個(gè)小時(shí)，需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)成千上萬的「幾個(gè)小時(shí)」雕刻而成。熒幕上一絲的情緒流露，需要演員心底的感受如大海般磅礴。

也許是因?yàn)槿说街心辏辛丝吹磺械奶谷慌c平靜，需要與本身及其適配或能觸動(dòng)內(nèi)心的角色才能「有效表演」；也許是因?yàn)槊餍浅１粚徱?，早已將自我包裹起來，?xí)慣性地防御與戒備，平靜的面孔讓你讀不到任何故事；亦或是電影與電視劇的演繹本就天然有「壁」。不只是趙麗穎，從劇圈到影圈「buff失靈」的頂流演員還有胡歌、劉亦菲……胡歌接連拍攝的幾部文藝電影《南方車站的聚會(huì)》《不虛此行》《走走停?！菲狈棵銖?qiáng)破億，討論度也幾乎為零。劉亦菲在最青春的年紀(jì)演了十?dāng)?shù)部電影，讓人記住的角色寥寥無幾。

究其原因，1號(hào)認(rèn)為有二。一方面，電影和電視劇的受眾不一樣，大部分電影觀眾通常會(huì)根據(jù)導(dǎo)演、演員、題材等精心挑選電影，決策更為謹(jǐn)慎，整個(gè)觀影方式也更為沉浸，需要觀眾高度地投入?？措娪笆巧缃粚傩暂^強(qiáng)的一種娛樂方式，朋友聚會(huì)、戀人約會(huì)常常會(huì)選擇走進(jìn)電影院，所以票房受檔期影響較大。電視劇觀眾則更為廣泛，有粉絲群體，有上班族，有中老年人，長劇集可多次觀看，適合在通勤、吃飯等零散時(shí)間播放，也可當(dāng)做客廳背景音作日常消遣。劇集的「追劇周期」也可產(chǎn)生社會(huì)討論熱度，影響力更易擴(kuò)散、發(fā)酵。

如果將電影比作往觀眾心里扎的一根針，那么電視劇就是往世上撒的一張網(wǎng)。演員的「劇圈buff」其實(shí)就是觀眾緣和國民度。

另一方面，對(duì)于演員來說，電影和電視劇的演繹可能并不相通。電影更注重細(xì)膩的微表情和肢體語言，電視劇則更依賴臺(tái)詞和外放的情緒。電影將人物的弧光高度濃縮在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)，電視劇則用數(shù)十集展現(xiàn)人物的漸進(jìn)式成長。

如果說電視劇表演像自然潤喉的白水，允許冗余和即興，體驗(yàn)派演員見長；那么電影表演就像蒸餾提純的烈酒，臺(tái)詞、眼神、停頓都必須精確到幀，方法派演員則更勝一籌。電影表演，是把人一生中最致命的瞬間，煉成一顆子彈，對(duì)準(zhǔn)觀眾的眉心開槍。

02.劇情：不是一篇高分作文

減分的第一步是演員的演繹不及預(yù)期，第二步則是對(duì)主題的刻畫不及預(yù)期。

拍電影，就像寫作文。如何巧妙、精彩地講好一個(gè)故事，并準(zhǔn)確地傳達(dá)出中心思想，讓評(píng)閱的觀眾感動(dòng)、震撼、領(lǐng)悟到什么程度，是一個(gè)導(dǎo)演的功力所在。

一部電影的品質(zhì)，可以用其所有元素（畫面/臺(tái)詞）與主題的回歸R2來度量——解釋力越強(qiáng)，得分越高。換一種說法，散亂的作品就像撒了一把沙子，而杰作的每顆沙粒都朝著同一束光——那束光，就是它的名字。

走出電影院，過了1天、3天、甚至1周，《向陽花》留在1號(hào)腦海中的不是高月香為救女兒與命運(yùn)抗?fàn)幍挠⑿蹟⑹?，而是從小長在賊窩的毛阿妹在生存與本心之間的周旋掙扎。不是前者不夠明亮，而是后者太過灼目，相比之下，自然顯得暗淡。

而對(duì)于群像的刻畫，女獄警鄧虹「警囚一家親」的救贖或許感動(dòng)，但略顯失真；王菊飾演的胡萍較為自然，可惜只是鑲邊；程瀟的角色資本硬加有些明顯。當(dāng)觀眾的眼眸追著黑妹與黃毛的軌跡游走，向陽花的花心就成了被遺忘的空白，這篇作文偏題了。

其次，所謂「好題一半文」，「向陽花」這個(gè)題目似乎就不夠深刻。

三名逃犯在警察的追查和內(nèi)心的煎熬下走向自我毀滅，《烈日灼心》探討了罪與罰、人性與救贖；特工們?nèi)缏谋”?，深陷死局仍?jiān)守信仰，《懸崖之上》既寓意行動(dòng)的危險(xiǎn)，又揭示了忠誠與生存間的兩難；單親媽媽與鄰居女孩在愛情、事業(yè)、家庭的多重挑戰(zhàn)中尋找自我價(jià)值，真正的《好東西》不是別人眼中的成功，而是自己認(rèn)可的快樂與自由。

《向陽花》的「向陽」指逆境中頑強(qiáng)生長的力量，「花」代指女性。影片似乎只是表面點(diǎn)題，比如「向陽花合唱隊(duì)」，「向陽花微信群」，「向陽花洗車隊(duì)」；實(shí)則并沒有觸及到出獄女囚、也可以說是底層女性的真實(shí)困境。

被保安欺辱搶錢、干保潔被污蔑偷竊、賣酒被老板性侵，每個(gè)場(chǎng)景像是無數(shù)塊碎片，卻拼不成完整的圖畫。只是苦難的羅列和呈現(xiàn)，并沒有探討現(xiàn)象的成因及解決辦法。雙女主線注定了關(guān)系需要沖突起伏，二人從鬧翻到和好，再到鬧翻再和好，顯得刻意為之。而結(jié)局匆匆，就像包了一頓大團(tuán)圓的餃子，只有浮于表面的安和。

同樣以監(jiān)獄為背景，講述囚犯的故事，位居豆瓣top1的電影《肖申克的救贖》中也提到了出獄人員的社會(huì)融入問題。長期的監(jiān)禁摧毀了人的意志，他們很難適應(yīng)早已變化的社會(huì)。而「希望」是珍貴的，只要心存希望，就一定會(huì)擺脫「制度化」的思維，重獲新生。

其實(shí)，《向陽花》中也有一個(gè)更值得深刻挖掘的主旨，就是——尊嚴(yán)。

高月香為了跟老板要回毛阿妹的工錢，不惜出賣色相，無恥的老板想要和高月香發(fā)生關(guān)系，毛阿妹一酒瓶子砸過去，這一砸，把緊緊抱在一起的兩個(gè)人砸散了。高月香說，你這么干，我們還要賠他錢，我還要攢錢接回孩子。毛阿妹說，為了錢，你連尊嚴(yán)也不要了嗎？

二人分道揚(yáng)鑣，高月香瘦小的身影獨(dú)自夜行在空曠的馬路上。鏡頭慢慢拉遠(yuǎn)，畫面逐漸寬闊，將路邊大大的宣傳標(biāo)語也囊括進(jìn)來，赫然印著兩個(gè)字，自尊。

這一句臺(tái)詞和一個(gè)鏡頭讓1號(hào)印象很深。尊嚴(yán)使人感受到自己作為獨(dú)立個(gè)體的價(jià)值，而非工具或客體。人權(quán)理念的核心正是「人因其存在而享有尊嚴(yán)」。法律禁止虐待、歧視，本質(zhì)上是在保護(hù)尊嚴(yán)。道德譴責(zé)不公正，也是因它侵犯了人的尊嚴(yán)。

有過前科的刑滿釋放人員重新進(jìn)入社會(huì)，免不了遭受歧視和打擊。但即使他們處于社會(huì)最底層，同樣需要尊嚴(yán)，也值得一個(gè)改過自新的機(jī)會(huì)。他們的反抗與犯罪是不是源于尊嚴(yán)感的缺失？當(dāng)他們受到尊重，是不是也會(huì)積極生活，努力奮斗？

又或許，尊嚴(yán)不是別人給的，而是自己爭(zhēng)取的。尊嚴(yán)賦予苦難以意義，在極端的困境中，保持尊嚴(yán)也能讓人找到活下去的理由。捍衛(wèi)尊嚴(yán)，則是捍衛(wèi)人之為人的根本特質(zhì)。

1號(hào)結(jié)語

「馮小剛導(dǎo)演的輝煌時(shí)代已經(jīng)過去?！够蛘哒f，每位創(chuàng)作者都有自己的局限性，在自己的圈層中成長，從自己的生活中體悟，于自己的時(shí)代中發(fā)聲，真實(shí)的表達(dá)才能產(chǎn)生廣泛的共鳴。

好電影是土壤里長出來的，沒有真正理解過底層女性的真實(shí)生活，就別試圖消費(fèi)她們。

而對(duì)創(chuàng)作的敬畏就是，永遠(yuǎn)不要低估觀眾。