河南
范文升創(chuàng)作《春山煙雨圖》時(shí)，先以枯枝在素絹上勾畫(huà)山勢(shì)氣韻。不同于宋畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)界稿，他用斷續(xù)游絲般的線(xiàn)條捕捉山巒在晨霧中若隱若現(xiàn)的動(dòng)態(tài)，筆尖蘸取極淡墨汁，通過(guò)手腕的微妙震顫形成虛實(shí)相生的輪廓線(xiàn)，仿佛將宣紙化作能吸附水汽的磁石。這種“活稿”技法使畫(huà)面在起筆階段便蘊(yùn)含呼吸感，為后續(xù)的煙雨氣象埋下伏筆。
進(jìn)入筆墨階段，范文升獨(dú)創(chuàng)的“三階破墨法”開(kāi)始顯現(xiàn)。先用渴筆蘸焦墨，以側(cè)鋒在山脊處皴擦出鋸齒狀肌理，模擬被春雨浸透的巖層；隨即換短鋒羊毫，在未干的墨痕上點(diǎn)染淡青，墨色遇水自然暈散，形成苔痕滋長(zhǎng)的視覺(jué)效果；最后執(zhí)長(zhǎng)鋒紫毫，以每秒三次的節(jié)奏垂直戳點(diǎn)，使山頂叢樹(shù)的輪廓在絹絲纖維中若即若離。這種層層相破的技法，讓山石在干濕碰撞間“生長(zhǎng)”出氤氳水氣。
收尾階段，范文升在畫(huà)面左下角精心制造“視覺(jué)呼吸口”。以清水筆鋒斜掃出三組方向各異的飛白，既打破雨霧的沉悶感，又暗合道家“三生萬(wàn)物”的哲學(xué)。當(dāng)最后一方朱文印鈐于山腳時(shí)，整幅絹本竟因多層水墨疊加產(chǎn)生微微隆起，觸摸時(shí)能感受到山巒隨季節(jié)更替般的起伏韻律。從空靈起稿到渾厚收筆，《春山煙雨圖》的創(chuàng)作過(guò)程本身，便是將自然呼吸鑄入筆墨的修行。
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