太意外了，完全沒(méi)有想到馮小剛導(dǎo)演的新作《向陽(yáng)·花》，是這樣一部充滿(mǎn)了力量感的電影，給人的不僅僅是驚喜，更是深深的感動(dòng)！目前平臺(tái)預(yù)測(cè)本片是整個(gè)清明檔票房最高，再加上映后口碑爆棚，成為檔期雙冠王也是指日可待。

《向陽(yáng)·花》所關(guān)注的邊緣人群，是我們?nèi)粘Ｋ鶡o(wú)法觸碰到的世界。從監(jiān)獄的改造生活，到出獄后的艱苦求生，《向陽(yáng)·花》用極其寫(xiě)實(shí)的筆觸，讓觀眾跟隨高月香與黑妹這互相依存的姐妹倆，開(kāi)啟了一場(chǎng)人間生存大冒險(xiǎn)。

這個(gè)世界，對(duì)于“刑滿(mǎn)釋放人員”有著太多的誤解與不公，而相對(duì)于監(jiān)獄中的改造，社會(huì)的接納與包容，才是更關(guān)鍵的感化之源。而影片《向陽(yáng)·花》明顯沒(méi)有美化她們的生存空間，兩姐妹無(wú)數(shù)次被污蔑、被欺騙、被傷害……可謂是多災(zāi)多難。

本以為，觸及到“刑滿(mǎn)釋放”人員題材的電影，不外乎是呈現(xiàn)這群人的悔過(guò)自新、開(kāi)創(chuàng)未來(lái)的勵(lì)志與美好，但《向陽(yáng)·花》卻無(wú)疑在用更寫(xiě)實(shí)的筆觸，讓觀眾看到片中剛剛出獄的高月香與黑妹兩姐妹所面臨的現(xiàn)實(shí)困境，以及她們一次次在面對(duì)身邊的輕視、污蔑和欺騙后的強(qiáng)力反擊。

沒(méi)有套路化的劇情走向，沒(méi)有模版式的人物建構(gòu)，整個(gè)觀影過(guò)程，心會(huì)一直懸著，那是因?yàn)?，在她們顛沛流離的生活中，誰(shuí)也不知道意外和明天哪一個(gè)先來(lái)。因?yàn)槿狈Π踩兴鶐?lái)的惶恐與無(wú)奈，尤其錐心。

《向陽(yáng)·花》并沒(méi)有將高月香和黑妹塑造成改過(guò)自新的完美楷模，特別是高月香，身上依然有著許多的小毛病小缺點(diǎn)。反倒是這種“人無(wú)完人”的設(shè)定，讓高月香這個(gè)人物顯得更加真實(shí)可信，血肉豐滿(mǎn)，也讓我們由點(diǎn)及面的看到了一個(gè)重新奮發(fā)的曾經(jīng)失足者的群像。

生存很苦，但面對(duì)未可知的挑戰(zhàn)，毫不畏懼的迎頭頂上，也確實(shí)很酷！影片中高月香和黑妹的姐妹情，雖然也是幾次分分合合的跌跌撞撞，但正如她們所說(shuō)：“咱們都是栽過(guò)跟頭的人，誰(shuí)也別嫌棄誰(shuí)！”，絕境之下的抱團(tuán)取暖，危機(jī)來(lái)臨時(shí)的共同出擊，這種相當(dāng)反套路卻又極真實(shí)的呈現(xiàn)，讓?xiě)?zhàn)臺(tái)烽在目瞪口呆的驚愕中，收獲滿(mǎn)滿(mǎn)的感動(dòng)。

不再看好人受欺負(fù)，拒絕所有的模式化創(chuàng)作，正是電影《向陽(yáng)·花》“反套路”的銳氣所在?？锤咴孪愫秃诿糜矂偵畹膲浩人鶐?lái)的爽感前所未有。那是毫不拖延、毫不手軟的即時(shí)反抗，是妥妥的“與其被生活逼死，不如把生活創(chuàng)翻”的大殺四方！盡管生而艱難，但《向陽(yáng)·花》所帶來(lái)的勵(lì)志能量，是實(shí)實(shí)在在的熱血與堅(jiān)強(qiáng)。

飾演高月香的趙麗穎，有她在表演上的精進(jìn)，那是完全拋棄偶像包袱的不顧一切，無(wú)論是造型、肢體、表情，以及她嫻熟的手語(yǔ)技能，都給人一種“重生”式的蛻變。飾演黑妹的蘭西雅，也奉獻(xiàn)了讓人難忘的表演，一雙時(shí)而無(wú)辜時(shí)而憤怒的眼睛，尤其讓人心疼。這兩姐妹磕磕絆絆相攜前行，儼然是大銀幕上的俠義高光，給了我們無(wú)窮的力量。

包括王菊、啜妮的表演，也都相當(dāng)精準(zhǔn)又極具感染力，大家共同勾勒出一個(gè)血肉豐滿(mǎn)的“向陽(yáng)花”小組群像。而影片《向陽(yáng)·花》也確實(shí)是一部充滿(mǎn)了蓬勃生命力的作品，可作為這個(gè)清明節(jié)假期觀影的首選。

非常認(rèn)同時(shí)間之葬老師說(shuō)的那句話：“照不到陽(yáng)光的地方，才愈發(fā)渴望太陽(yáng)”?；蛟S每個(gè)人都會(huì)有失意的時(shí)刻，但要相信，我們都是一朵朵向陽(yáng)的花，再長(zhǎng)的黑夜都能過(guò)去，遇到陽(yáng)光就能夠燦爛起來(lái)。