《北上》前8集觀感還行，但似乎又總“差一口氣”。

不至于像爛片那么一無(wú)是處，也并未朝著狗血狂奔，但和真正的佳作、好像又咫尺天涯。

來(lái)，展開(kāi)說(shuō)。

一，如光如水的氛圍感

已播內(nèi)容中我個(gè)人挺喜歡前兩集，尤其是開(kāi)篇小孩子們“河上搶西瓜”的大戲。

水與岸、船與河，流動(dòng)的空間觀很鮮活，一秒就和各路陸地故事拉出區(qū)分度。

一大群皮猴子們，河里往河里作死、水里往水里搗亂，船上往船上偷東西、院里往院里鬧騰，太可愛(ài)了。

臟兮兮的、汗?jié)駶竦摹⒊吵臭[鬧的，高分貝簡(jiǎn)直讓我頭疼，但孩童嬉戲的鮮活感、一群人感情濃郁的伙伴感，依舊撲面而來(lái)很有感染力。

他們的時(shí)間空間和我的童年并不交疊，但泛黃的暖暖的舊時(shí)光、吵吵的“闖禍”歲月，依舊有濃郁的“感官回憶”式真實(shí)。

這段似乎有一些負(fù)面反饋，有江浙地區(qū)的網(wǎng)友表示，2000年左右處處都是“安全游泳”指示牌，家長(zhǎng)們不會(huì)讓孩子輕易去游野泳。

我沒(méi)有相關(guān)生活經(jīng)驗(yàn)，不敢妄言，但我更傾向于接受“氛圍真實(shí)”。

《北上》開(kāi)局河上偷（搶?zhuān)┪鞴希谖叶?，?chuàng)造了一種氛圍真實(shí)、情緒真實(shí)。

還是那句話(huà)，明明我童年不長(zhǎng)那樣，但卻有一種“喚起我的童年”的共振感，足以感染我。

馬奶奶領(lǐng)著小洋娃娃前來(lái)，早點(diǎn)攤上的三位阿姨給她麻球吃，然后樂(lè)呵呵看著小孩吃麻球。

大人一句“好吃嗎”的問(wèn)話(huà)、孩子一句“好吃”的回答，平平常常，但那心滿(mǎn)意足的笑，很有感染力。

阿姨們對(duì)孩子的喜歡，阿姨們的良善勤快，鄰里關(guān)系的融洽，一大鍋熱騰騰端上來(lái)，有街味兒、有人味兒。

前兩集中各路人馬亮相，處處有落地生活感，不以強(qiáng)沖突為矛、但自有舒適煙火感。

這兩集中當(dāng)然也有沖突，圍繞換船問(wèn)題眾人有不同看法，但這個(gè)小矛盾只是大風(fēng)浪前的一點(diǎn)前置引子，算不得激烈沖突。

前幾集中，偷西瓜、下河撈河蚌、幫新來(lái)的小伙伴們買(mǎi)新書(shū)包，和欺負(fù)小姑娘的熊孩子打架，都不是什么強(qiáng)情節(jié)大事。

但恰恰是這些小事，小芝麻粒挺有香味。

可愛(ài)、鮮活、溫暖，有如水如光般美好自然的氛圍感。

第三集成年版演員集體上線(xiàn)，遺憾的是劇作也大步從“小事”轉(zhuǎn)向“大沖突”。

如果說(shuō)開(kāi)局有幾分“尋常小菜做出人間真味”，那么后續(xù)則有幾分像“重油重味重麻重辣預(yù)制菜”。

整體觀感不差，但細(xì)膩處似乎又總欠缺一點(diǎn)火候。

二，內(nèi)核和外因的優(yōu)先級(jí)取舍

92年的歐豪，還在演高三學(xué)生。

《膽小鬼》開(kāi)播他就被吐槽“30歲還演高中生”。雖然臉不像，但神情、狀態(tài)都挺入戲。

這部《北上》他依舊在努力復(fù)制“青澀學(xué)生狀態(tài)”，可年紀(jì)是實(shí)打?qū)崒?xiě)在臉上的硬指標(biāo)。

如果舉辦一個(gè)“三四十歲男演員演中學(xué)生大賽”，我毫不懷疑歐豪可能名列前茅，但這個(gè)前提本身就有點(diǎn)緣木求魚(yú)。

白鹿為這部戲，扮黑扮丑，“認(rèn)真對(duì)待角色”的態(tài)度挺明顯，但似乎也是意圖大于效果。

扮丑只是手段，而不是目的。

目的是應(yīng)該是強(qiáng)化角色的落地感、鄰家感，削弱演員的戲外印象，更入戲、更生活。

但此處只讓人覺(jué)得“為了強(qiáng)調(diào)外貌不出眾而扮黑”，為了和隔壁漂亮姑娘做對(duì)比。

外貌上黑了，但“煙火氣親切”的分，難說(shuō)。

《北上》中翟子路角色的童年版，是《小巷人家》中的林棟哲2.0，這位小朋友真是走到哪里可愛(ài)到哪里。

但《北上》小朋友們的戲份很少，迅速將一眾人等切換為成年演員。

表面上，這是對(duì)演員年紀(jì)的取舍，深層上，或許依舊是“流量本位”和“內(nèi)容本位”的優(yōu)先級(jí)排序。

《小巷人家》莊筱婷、林棟哲從1.0整到4.0版本，效果很好，不是“走馬燈式換人、誰(shuí)也記不住”，而是每一版都可愛(ài)，都叫人念念不忘，都恰如其分“在適合的年紀(jì)演適合的人”。

他們居然膽敢啟用漫長(zhǎng)的一代二代三代，不著急讓大林棟哲們出場(chǎng)，外在解釋可能是正午團(tuán)隊(duì)的金牌口碑，但再大的名氣也要落在劇集實(shí)打?qū)嵉暮每瓷稀?/p>

歸根結(jié)底，還是因?yàn)樾∠锢锎笕诵『⒌膽蚨己每础?/p>

內(nèi)容本身的精彩程度，高于“我得讓有流量、能帶動(dòng)話(huà)題度的人來(lái)”的其他考量。

而《北上》似乎就缺了一點(diǎn)點(diǎn)“內(nèi)容軸心制”的底氣。

或許你會(huì)說(shuō)《小巷人家》是以父母那代為引，而《北上》是以孩子們這一代為骨，側(cè)重點(diǎn)不同所以必須讓“成年孩子們”早登場(chǎng)，可無(wú)論如何，觀感總歸差點(diǎn)意思。

三，火候

《北上》群像，開(kāi)局氛圍感很棒，后續(xù)應(yīng)該在此基礎(chǔ)上文火燉出每一位的個(gè)性，從群體氛圍光暈到個(gè)性細(xì)節(jié)錨點(diǎn)。

但從第三集開(kāi)始，似乎總有點(diǎn)“不太夠味”。

一眼望過(guò)去，好多人啊。

所謂“花街六子”，六個(gè)孩子六個(gè)家庭。仔細(xì)看每個(gè)人的故事，有時(shí)又是在蜻蜓點(diǎn)水的皮毛中強(qiáng)鋪“劇烈沖突”。

劇中飾演爸爸媽媽們的都是好演員，但他們的故事線(xiàn)有一點(diǎn)“又散”“又硬濃”的遺憾。

套路感的片段式?jīng)_突，大于“呼吸一樣自然的氛圍感”。

比如海闊媽媽要出去演戲，在家說(shuō)“我叫海闊媽?zhuān)覜](méi)有了自己的名字”，觀點(diǎn)表達(dá)沒(méi)毛病，但這段戲不夠好看。

熱門(mén)話(huà)題的預(yù)制雞湯感，先于具體的細(xì)節(jié)紋理，高于細(xì)膩的自然生活。

07年的故事中，跑船的謝老大行情大不如前，生意難做、款項(xiàng)難結(jié)，從意氣風(fēng)發(fā)“土金土金”的船老大，變成了渾身不如意的“難難難”中年人。

大華子她爸，和謝老大說(shuō)失去信心說(shuō)沒(méi)錢(qián)，兩位的表演都很走心，呼吸、起伏、節(jié)奏都很棒。

但那一段話(huà)的短暫唏噓之后，故事似乎又進(jìn)入了隔靴搔癢的結(jié)界中。

歐豪飾演的男主，高三鬧著要?jiǎng)?chuàng)業(yè)，要為轉(zhuǎn)型期搖搖欲墜的家庭，為一旁自己心愛(ài)的女孩，走一條“死知識(shí)不重要、活能力才厲害”的路。

構(gòu)架沒(méi)問(wèn)題，但屬實(shí)沒(méi)啥代入感，甚至有些缺乏說(shuō)服力。

同樣是“孩子間那點(diǎn)小事”，可愛(ài)感也難敵童年版本的天真浪漫“人嫌狗不待見(jiàn)”。

少年該有少年的爛漫可愛(ài)，“屁大點(diǎn)事”都勾出青春的山呼海嘯來(lái)，但他們的呈現(xiàn)有些錯(cuò)位。

注冊(cè)QQ號(hào)謊稱(chēng)是李宇春，騙大華子上鉤、逗她玩預(yù)備看她笑話(huà)。

大華子發(fā)現(xiàn)端倪，憤而輸出一番“追星價(jià)值論”。

可愛(ài)嗎？沒(méi)覺(jué)得。

共鳴嗎？也沒(méi)有。

時(shí)代標(biāo)簽貼得略有些淺，形式大于情緒，細(xì)節(jié)不足以支撐態(tài)度表達(dá)。

略硬，略單薄。

舒心結(jié)語(yǔ)

如果要從近期年代劇中拎一部差的，首選《六姊妹》，披著年代外衣、走狗血路線(xiàn)，沉浸的時(shí)代質(zhì)感是假，單薄的矛盾誘因是真。

如果要挑近期的年代劇佳作，那顯然是《小巷人家》，小巷小家小鄰里，見(jiàn)大時(shí)代波瀾壯闊，見(jiàn)半生人情冷暖，處處動(dòng)人。

《北上》不至于像《六姊妹》那般糟糕，罪不至此。但又總比不上《小巷人家》，挺難讓人共情。

好的故事，每個(gè)細(xì)節(jié)嚴(yán)絲合縫，于無(wú)聲處滿(mǎn)溢靈光，然后長(zhǎng)出“一加一大于N”的效果。

而另一些范本，乍看無(wú)甚大毛病，但細(xì)節(jié)似乎處處有點(diǎn)小損耗，指數(shù)級(jí)匯聚一處，最后怎么都不是那個(gè)味兒。