河南
當都市的霓虹遮蔽了星月，當信息的洪流淹沒內(nèi)心的聲音，當代人或許更需要一方山水——不是逃離，而是回歸。范文升以四幅新作《柳岸歸樵圖》《平湖遠岫》《漁隱寒江》《坐看云起》，用最傳統(tǒng)的筆墨語言，為觀者筑起一座精神的桃源。那些斧劈皴的山石、蟹爪枝的寒林、留白的云水，皆是古人觀照世界的方式，卻在今日依然能叩擊我們的心扉。
范文升的這組作品，以宋元筆意筑基，卻未囿于古法。四幅畫作看似獨立，實則暗含傳統(tǒng)文人的生命哲學：入世與出塵、行旅與棲居、孤寂與豐盈。
《柳岸歸樵圖》：煙火人間，詩意棲居
— 近景老柳垂絳，樵夫荷擔而歸，中景茅舍炊煙裊裊，遠景山巒如屏。
《平湖遠岫》：空寂之境，見天地大美
— 一葉扁舟泊于湖心，遠山淡若青煙，畫面留白逾半，卻無半分蕭索。
《漁隱寒江》：獨釣的孤勇，亦是禪機
— 雪江寂寂，蓑翁獨坐危石，枯枝如鐵劃破蒼茫。
《坐看云起》：行到水窮處，方見生命開闊
— 高士倚松而坐，山間云濤翻涌，遠峰如筍破空。
范文升的創(chuàng)作，常被貼上“復古”標簽，實則暗藏革新。他不用生宣而擇熟絹作畫，讓墨色在絹素的經(jīng)緯間緩慢滲透，形成如玉的溫潤質(zhì)感；他減弱青綠設(shè)色的裝飾性，以赭石、花青為主調(diào)，讓畫面透出“褪盡火氣”的靜謐。這種對傳統(tǒng)的“激活”，恰如畫家自言：“筆筆有來歷，筆筆都不是古人。
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