春晚聽了岳云鵬的相聲，感覺心靈受到了極大傷害。
為了撫平創(chuàng)傷，我去找了曹云金曾經(jīng)在春晚上講的相聲來聽。
這一聽由衷贊嘆，哎呀，這才是真正的相聲。
過去怪我不珍惜，現(xiàn)在想珍惜已經(jīng)沒了。
曹云金和劉云天在春晚上講過的相聲真正把相聲四門功課“說學逗唱”表現(xiàn)得淋漓盡致。

不像岳云鵬，告訴觀眾相聲有四門功課，然后完事了，他自己是一點不做呀。
有網(wǎng)友問，岳云鵬是不是拜伍佰為師了，把話筒交給觀眾就表演完了？
相聲祖師爺?shù)墓撞陌宥級翰蛔×恕?br/>曹云金雖然是個“不孝子”，但真正得到了郭德綱的真?zhèn)?，是最像郭德綱的徒弟。
不由得產生了一個疑問，為什么岳云鵬的相聲講得一年比一年爛，還能連年上春晚，而曹云金卻不能再上了呢？
我覺得央視春晚選相聲需要4個條件。
一，有名氣。

能上央視春晚的表演者，必須得有名氣，誰火了誰能上，名不見經(jīng)傳的小人物，除了有特別的意義之外是不可能上春晚的。
王一博之前沒火的時候，誰認識他，火了之后才能上春晚唱歌，白鹿今年也在春晚舞臺上亮相了。
岳云鵬是全國人都認識的德云社知名弟子，名氣擺在那里，他有上春晚的條件。

二，有權力。
岳云鵬背靠德云社，背靠郭德綱，郭德綱過生日，半個演藝圈的人都會送上祝福，這就叫人脈，這就叫權力。
也可以叫資本，有資本的人當然容易混得好，沒有資本的人，連送選作品都沒資格。
一個無依無靠的小人物就算有了好的作品又能找誰？
當然這可能不是春晚籌備組故意為之，只是他們的位置決定了他們處在權力中心，無形中達成了一種篩選條件。
三，有名譽。
能上春晚的人絕對不能有人品污點，不能名譽不好，更不能政治不正確，立場不清楚。
曹云金和郭德綱反目成仇，師徒攻訐大戲在網(wǎng)上鬧得沸沸揚揚，大部分人都認為曹云金忘恩負義，為了利益叛出師門，名聲早就臭了。
何況他后來又被曝出很多負面新聞，比如說他在妻子懷孕期間，和別的女子進出酒店。
一個名聲如此狼藉的人怎么配上春晚，哪怕相聲講得再好也涼涼了。
再說，如果郭德綱是資本，他與資本作對，又能有什么好下場。

四，有作品。
人家這個有作品，不是看作品好不好，最重要的是看作品有沒有意義，有沒有在框架之內。
所謂無規(guī)矩不成方圓，一切文藝表達都得有規(guī)則，有章法，作品寓意要積極向上。
在這個框架之下，創(chuàng)作難度加大，一般人很難有好作品，導演當然知道，所以就在前三個條件下降低了作品要求。
像岳云鵬的相聲，可以不精彩，可以無意義，甚至可以無聊，但只要是他岳云鵬講的，只要在框架里就行。
不求有功但求無過。
曹云金有2條都不合適，壓根不在考慮范圍內。
觀眾想看到好作品，但這個“好”字被放在了最后。
春晚承辦人肯定覺得求穩(wěn)就好，沒有問題，殊不知，這些做法正是如今文藝作品凋零的真正原因。
限制越多，好作品越少固然是所有人都知道的事情，然而更重要的是，在這些條條框框的背后，是權力人對藝術的踐踏和不良引導。
就說岳云鵬的作品能上春晚意味著什么？
看這樣的節(jié)目，觀眾尚且想說一句“去你的吧！”那同行看了會是什么感覺？
像吃了口蒼蠅吧。
他們會想，原來這種東西都能上春晚，只要不說偏門的，低俗的，哪怕說廢話也行，自己上不了不是因為作品不行，那他們還會挖空心思搞創(chuàng)作嗎？
每一次春晚播出爛作品，都將是這門藝術的災難！
此后這門藝術只會越來越差。
現(xiàn)在的情況不是在鼓勵大家創(chuàng)作出百花齊放的作品，而是將藝術帶往下坡路。
長此以往，以后的春晚可能只會是機器人的舞臺。
曹云金固然人品有待商榷，但選作品脫離作品本身就是在“迫害”藝術！
藝術本應該只源于創(chuàng)作本心，源于思維的碰撞，夾雜太多，終將失去藝術本身之含義。