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有些經(jīng)歷，在當(dāng)時(shí)也許是一個(gè)過(guò)程，或是一個(gè)時(shí)間段，但是，在經(jīng)歷之后，再回首看時(shí)，在人生的旅途中，那只是一個(gè)瞬間。人生由無(wú)數(shù)個(gè)瞬間組成，可能大多數(shù)瞬間會(huì)隨著時(shí)間的流逝而忘卻，但必然會(huì)有一些瞬間定格在記憶中，讓人永遠(yuǎn)無(wú)法忘記。記得那是在二十年前，一個(gè)春暖花開(kāi)的日子，當(dāng)我把眼光關(guān)注在中國(guó)工筆畫(huà)上的時(shí)候，恰好在北京飯店遇到我的恩師金鴻鈞先生。那時(shí)金先生正在中央美院任教，人在中年，風(fēng)華正茂，意氣風(fēng)發(fā)，正性、正見(jiàn)、正思維、正精進(jìn)，正健康。金先生聽(tīng)說(shuō)我在學(xué)習(xí)工筆畫(huà)，就特別支持我，并教導(dǎo)我要認(rèn)認(rèn)真真踏實(shí)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的東西，要特別注重到大自然中去寫(xiě)生，只有從生活中不斷提取精華，才能給繪畫(huà)創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基本功，才能使自己的繪畫(huà)有所進(jìn)步，有所創(chuàng)新。

金先生的一席話(huà)讓我銘記在心，終生難忘。接觸金先生是我繪畫(huà)生涯一件里程碑式的大事，也是我繪事中的最大幸運(yùn)。讓我感受最深的是，他不斷地向我傳述中央美院“三新理念”，即新題材、新意境、新技法，“三新理念”是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的創(chuàng)新理念。當(dāng)時(shí)我的繪畫(huà)主要是在借鑒與改良中，由于底子薄創(chuàng)作能力不夠，在探討適合自己中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)方法上正處于苦悶的彷徨、徘徊階段?？梢哉f(shuō)，畫(huà)了這么多年的畫(huà)，我的畫(huà)不是在進(jìn)步而是大幅度地退步。另外在繪畫(huà)的探討中，也極大地影響了我的經(jīng)濟(jì)收入，有近十年只出不入，生活壓力很大。這些都給我?guī)?lái)非常大的困難，因此有一段時(shí)間倍感憔悴，甚至產(chǎn)生了想放棄繪畫(huà)的念頭。

金鴻鈞 錦繡前程 122x82 1979年 中國(guó)美術(shù)館藏

當(dāng)時(shí)正好有幾位津門(mén)畫(huà)友與我同去金先生那里，請(qǐng)金先生給每個(gè)人的作品做點(diǎn)評(píng)，當(dāng)金先生點(diǎn)評(píng)到我的作品時(shí)，他反反復(fù)復(fù)端看我的作品，然后若有所思地點(diǎn)點(diǎn)頭，意味深長(zhǎng)地說(shuō)：看來(lái)，鴻春已經(jīng)有自己的想法了，畫(huà)中國(guó)畫(huà)的人最重要的是有自己的想法。

金先生的話(huà)像黑夜中的一盞明燈使我的眼前猛地一亮，也照亮了我前進(jìn)的道路，使我不再自暴自棄。我從中悟出：創(chuàng)作需要反映自己所感動(dòng)的東西，一切真正創(chuàng)造性的努力都是在心靈深處完成的。人之所以平凡，是因?yàn)樽约簾o(wú)法超越自己，只有超越自己的人，才會(huì)不平凡。于是，我在寫(xiě)生上下大功夫，下苦功夫，下狠功夫，不管工作有多忙，二十年如一日，每年都要抽出大量的時(shí)間，在外地待上幾個(gè)月，去踏踏實(shí)實(shí)地寫(xiě)生，認(rèn)認(rèn)真真地寫(xiě)生。通過(guò)不斷寫(xiě)生，使我對(duì)繪畫(huà)有了新的認(rèn)識(shí)，并深深感觸到：萬(wàn)法是心法，法法心底發(fā)，法法法無(wú)法，無(wú)法法又法。

金鴻鈞 春色滿(mǎn)園 120x82 1982年 北京美術(shù)家協(xié)會(huì)藏

繪畫(huà)是空間藝術(shù)，它本身的特點(diǎn)是靜止的，它只能在凝化了的生活的某一瞬間境象中抒發(fā)情感，表達(dá)思想和概括生活之美。以靜止的空間視覺(jué)形象表達(dá)宇宙萬(wàn)物的律動(dòng)，存在美的根本局限，然而以局限來(lái)表達(dá)無(wú)限，化被動(dòng)為主動(dòng)，卻正是藝術(shù)魅力之所在。只要持之以恒堅(jiān)持住就能形成自我。金先生“從生活中要素材”這句話(huà)就像一針強(qiáng)心劑使我看到了希望，也促使我在最困難的時(shí)候仍然能堅(jiān)持創(chuàng)作，并逐步形成了自己的繪畫(huà)傾向和筆墨元素。

悟是學(xué)習(xí)最高的境界，舍是做人的最高境界，樂(lè)是生活的最高境界，空是修煉的最高境界，靜是人生的最高境界。繪畫(huà)就是這個(gè)道理。金先生在教我繪畫(huà)技法方面是十分投入的，更是十分耐心的，絕不藏著蓋著，并有步驟地、不斷地引導(dǎo)我從一味地模仿走向創(chuàng)作之路。這是他教學(xué)生最大的特點(diǎn)。

金鴻鈞 早春 98x80 1983年 北京美術(shù)家協(xié)會(huì)藏

大道至簡(jiǎn)，知易行難。畫(huà)無(wú)文則俗，無(wú)情則匠，無(wú)筆則亂，無(wú)墨則枯，無(wú)力則弱，無(wú)氣則散，無(wú)潤(rùn)則平。從1990年代中期開(kāi)始，金先生一步一個(gè)腳印，單獨(dú)教我創(chuàng)作、構(gòu)圖，并囑咐我從今以后不再看畫(huà)成的畫(huà)，只看黑白小構(gòu)圖就可以了。要求我每畫(huà)一張作品，至少要出五六張小構(gòu)圖。金先生每次都在我的小構(gòu)圖上認(rèn)真進(jìn)行批改，寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，就這樣持續(xù)了三年后，又要求我進(jìn)行色彩小構(gòu)圖，使我逐步形成創(chuàng)作前和創(chuàng)作過(guò)程中的良好習(xí)慣，一步步把我培養(yǎng)成一名藝術(shù)家。在這里我真心感謝恩師金鴻鈞先生對(duì)我無(wú)私的培養(yǎng)教育！

一個(gè)人只有知識(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，得有修為，修為是德行與品質(zhì)的修持與建立，修為好了，學(xué)養(yǎng)學(xué)問(wèn)自然提升。所以說(shuō)，一個(gè)人活在世界上最大的體面是人格。是金先生的人格在指引我，使我在繪畫(huà)創(chuàng)作的道路上先好好地做人，再去談繪畫(huà)，少走了許多彎路，節(jié)省了很多時(shí)間，并使我知道了學(xué)畫(huà)先學(xué)做人的基本道理。

金鴻鈞 霜重色更濃 91x82 1987年 入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“十人工筆花鳥(niǎo)畫(huà)聯(lián)展”

不是說(shuō)時(shí)間放在哪里，價(jià)值就在哪里嗎？喜歡繪畫(huà)是我的一種心情，熱愛(ài)繪畫(huà)是我的一種感情。大道無(wú)垠。道可道，非常道；名可名，非常名。無(wú)名天地之始，有名萬(wàn)物之母?；ㄩ_(kāi)花落，姹紫嫣紅，曇花一現(xiàn)，暗香依舊。人生如花，于凡塵中稍縱即逝。但是，生活中那些感動(dòng)的東西總會(huì)迸發(fā)出火花，讓你想起來(lái)就激動(dòng)無(wú)比，流連忘返。

在此，我再一次衷心感謝二十年如一日對(duì)我諄諄教誨的恩師金鴻鈞先生！

2011年8月16日 初稿

2025年1月19日 師從金鴻鈞先生習(xí)畫(huà)近四十年有感 修訂于津門(mén)三師堂

原文《恩師有情，我則有知》曾刊于《美的使者——金鴻鈞工筆重彩花鳥(niǎo)藝術(shù)論文集》一書(shū)，線(xiàn)裝書(shū)局出版，2012年9月第1版，2012年9月第1次印刷，ISBN 978-7-5120-0551-8，中國(guó)版本圖書(shū)館CIP數(shù)據(jù)核字（2012）第094949號(hào)。

金鴻鈞先生藝術(shù)簡(jiǎn)歷

金鴻鈞，1937年出生于北京。滿(mǎn)族，愛(ài)新覺(jué)羅氏，清太祖努爾哈赤第十五子豫親王多鐸第十二世孫。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫(huà)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系教授，中央文史研究館館員。1953年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，受教于葉淺予、蔣兆和、李可染、李苦禪等先生。入花鳥(niǎo)畫(huà)科后師從田世光、俞致貞、郭味蕖等先生。1962年畢業(yè)留在中央美術(shù)學(xué)院附中任教，1974年后轉(zhuǎn)入中國(guó)畫(huà)系任工筆花鳥(niǎo)畫(huà)教員，1986年晉升為副教授，1992年晉升為教授。曾任中國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)畫(huà)室主任，中國(guó)文聯(lián)牡丹書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，北京工筆重彩畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)少數(shù)民族聯(lián)誼會(huì)理事，北京齊白石藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中華海外聯(lián)誼會(huì)理事，中國(guó)和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)理事。作品多次參加國(guó)內(nèi)、國(guó)際重大美展，其中《生生不已》《榕根》《石壁榕根》《幽谷玉妝》《葉落歸根》等在全國(guó)美展中獲獎(jiǎng)，曾入選聯(lián)合國(guó)教科文組織第十三屆巡回美展的《萬(wàn)紫千紅》和《無(wú)瑕》等作品為中國(guó)美術(shù)館收藏，《早春》《小牽牛花》等作品為北京美術(shù)家協(xié)會(huì)收藏，還有不少作品為中南海、中國(guó)駐外使館及國(guó)內(nèi)一些美術(shù)館、博物館收藏和陳列。作品多次參加美國(guó)、加拿大、新加坡、韓國(guó)、泰國(guó)、伊朗等國(guó)家的展覽并被國(guó)際友人收藏。出版有《金鴻鈞畫(huà)集》《金鴻鈞新作選》《金鴻鈞小品集》《金鴻鈞花鳥(niǎo)畫(huà)集》，以及《小寫(xiě)意梅花技法》《牡丹畫(huà)譜》《工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法》《工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》等技法著作。

本文作者郭鴻春與恩師金鴻鈞先生 攝于2014年11月16日

金鴻鈞先生題字 藝無(wú)止境 1998年

關(guān)于本文作者

郭鴻春，1951年出生。畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、秘書(shū)長(zhǎng)，天津理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授，中共天津市委黨校藝術(shù)顧問(wèn)，天津市藝術(shù)學(xué)會(huì)顧問(wèn)，天津市民革畫(huà)院顧問(wèn)。出版有《工筆花卉》《工筆花鳥(niǎo)扇面技法》《白描花鳥(niǎo)畫(huà)集》等美術(shù)專(zhuān)著。作品被人民大會(huì)堂、中南海、中共中央黨校、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、天津市人民政府、中共天津市委黨校、天津迎賓館、天津市濱海新區(qū)等收藏。

郭鴻春 天女木蘭逐曉風(fēng) 160x120 2018年

郭鴻春 在水一方 193x100 2018年

郭鴻春 牡丹之一 136x68 2018年

郭鴻春 春到云南 193x142 2020年

郭鴻春 南國(guó)秋色 190x141 2020年

郭鴻春 無(wú)瑕 162x120 2020年

郭鴻春 吉祥如意 124x248 2024年

郭鴻春 錦羽春暉 124x248 2024年

郭鴻春 鴻運(yùn)當(dāng)頭 50x50 2025年

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