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86歲瓊瑤去世，她主動選擇了結(jié)束自己的生命，在自己仍然清醒和體面的時候，選擇瀟灑地離開，并且附上了一段唯美視頻，畫著精致的淡妝來一首“當雪花飄落”的詩朗誦，這樣的告別方式真的很“瓊瑤劇”，唯美浪漫，也感動了很多人。

瓊瑤的一生可以說是為愛而活，也是為愛癡狂的一生，如何看待她的這種“愛情至上”理念？到今天為何她的言情劇三觀受到很大的質(zhì)疑？我講三個點。

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她真誠踐行了“愛情至上”的理念

盡管我并不認同瓊瑤的愛情觀，但我并不反感瓊瑤，因為我覺得她是一個真誠和勇敢的人，并且在生活中也認真貫徹了自己作品里的“愛情至上”的理念，在某種程度上做到了“我手寫我心”。

客觀來說，在瓊瑤寫作的那個時代，除了她的作品故事討喜，文筆流暢，閱讀起來有“爽文”的感覺外，瓊瑤的作品在當時的時代還是有進步意義的。畢竟那個時候還是包辦婚姻和男權(quán)父權(quán)盛行的年代，瓊瑤筆下的女主人公敢于為了愛情而爭取和表達，還是有進步意義的。

只是隨著時代變化，當她筆下的女性還為了一個男人愛得死去活來和痛不欲生時，這已經(jīng)成了一種執(zhí)念，甚至是一種病。就像她筆下的愛情幾乎都是一見鐘情，這種完全由荷爾蒙主導(dǎo)的情感離真正高質(zhì)量的親密關(guān)系，還有很長一段路要走。

正如簡奧斯汀的《理智與情感》和《傲慢與偏見》寫的，真正好的關(guān)系并不是一時的激情就可以的，還需要兩個人成熟的人格，穩(wěn)定的情緒和負責(zé)任的承諾才能讓一段關(guān)系持續(xù)下去。

瓊瑤的小說缺少這方面的探索，這也讓她的小說和電視劇更像“王子公主從此過上美好生活”的純愛童話，終究經(jīng)不起歲月的洗練。

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3. 骨子里她是個狠人，也是個強者

瓊瑤一生筆耕不輟，作品頗豐，成就了不少明星，盡管愛情至上，但在事業(yè)上絕對算得上女強人。

她和平鑫濤的感情，盡管是小三上位，但最終能修成正果，并且還算過得美滿，這和她強大的內(nèi)心不無關(guān)系。

正如原配林婉珍的自傳中寫道，瓊瑤插足他們的婚姻，她來勸瓊瑤放手時，瓊瑤針鋒相對，“我們才是真愛，他為什么要離開真愛？有本事你自己來把他領(lǐng)回去。”

可見瓊瑤對于自己想要的東西從來不是溫良恭儉讓，是個能爭能搶的狠人。

并且，平鑫濤之所以離不開瓊瑤，不得不說，她確實是皇冠出版社的搖錢樹，平鑫濤的事業(yè)不能沒有她。瓊瑤的能力放到今天也是妥妥的大IP大女主，這和很多只是像依靠男人走捷徑的小三有本質(zhì)不同，她從來沒有放棄自食其力的能力，也用實力贏得了自己想要的愛情。

所以，沒有金剛鉆，不攬瓷器活。如果想選擇瓊瑤這樣為愛而追隨內(nèi)心，不顧他人看法的人生，還是要有博弈的資本。不然，你選擇一個可以拋妻棄子和你私奔的男人，你怎么能夠保證他不會和你重復(fù)同樣的戲碼？

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3. 她筆下的愛情激情有余，但理性不足

最后說說瓊瑤的作品，她筆下的愛情和后來的韓劇，和今天的大女主爽文如出一轍?？梢哉f，她筆下不少女性都是典型的瑪麗蘇，出生貧寒，但往往因為姿色突出或者性格討喜（楚楚可憐居多），遇到了貴公子，然后一路開掛的故事。

當然，也有為了愛情毅然放棄自己的榮華富貴，愿意下嫁與對方同甘共苦的戀愛腦（《新月格格》）。

但總體而言，模式化有點嚴重，人物缺少深度，也缺少真實的利弊權(quán)衡，對于很多現(xiàn)實問題，往往一帶而過，這就是她和張愛玲的差距。

張愛玲也寫愛情，但她筆下的愛情從來不回避真實生活的柴米油鹽和利益權(quán)衡，因為這才是真實的生活。最近在看毛姆的《面紗》，里面對于愛情與婚姻的矛盾寫得非常細膩，也足夠真實深刻，真正能夠觸動到我們內(nèi)心深處。

但我很少在瓊瑤劇里找到類似的體驗。這可能也是她的作品很難成為文學(xué)經(jīng)典的原因所在吧。

瓊瑤的人生是轟轟烈烈參與式的，她很有生命力，也足夠投入，完全投入到劇情之中不能自拔，正如網(wǎng)友評價，她的人生，比她寫出來的任何一部劇都更加狗血和精彩。

但也正因如此，她始終缺少一種旁觀者的冷靜和深度，不像張愛玲或者毛姆這樣的人間清醒，始終留一份清醒看待生活的本質(zhì)，直面那華美袍子下的虱子，但也正是這樣的看破紅塵愛紅塵的慈悲，才會在百年之后讀來還心有戚戚焉。

當然，每個作家和作品都有屬于她時代的特點。對瓊瑤來說，她抓住了時代的機遇，成就了屬于她的言情王國和時代，最后選擇飄然離去追隨摯愛，這也是一種人生態(tài)度。

不管怎樣，只要我們充分地活過，愛過，笑過，哭過，享受過也掙扎過，面臨最后抉擇的時候，能夠坦然以對，無悔此生，這都是一種值得祝福的美好。

祝福瓊瑤阿姨，一路走好！