起訴、改名、斷更 ! 與資本硬剛了3年 , 歸來的李子柒 , 一周漲粉一千萬。
沉浸在李子柒復(fù)更的14億中國人的南方，是歡欣雀躍的越南版李子柒。

文丨神娛君

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在11月12日的午后，講著一口越南語，一度讓外國人以為李子柒是越南人的譚安終于是松了一口氣。

她的“素材庫”終于是回來了！

2015年李子柒出道，迅速紅遍中外，而身為越南河內(nèi)工程師的譚安也喜歡上了李子柒的作品。

每當(dāng)李子柒更新作品的時候，譚安經(jīng)常會在視頻下方留言，因為留言的特別，讓譚安也收獲了不少粉絲。

不久后，譚安開始在李子柒的賬號下有意無意地暗示網(wǎng)友，自己也打算拍李子柒這類型的作品，并且希望網(wǎng)友們能夠支持自己。

很快，譚安就辭掉在河內(nèi)的工作，來到了越南“麗江”開起了民宿，開始模仿李子柒拍攝，而且還起了一個叫“山間廚房”的賬號，開始精心復(fù)刻李子柒的作品。

眾所周知，越南不管是官方還是民間，向來都有著抄中國的“作業(yè)”。

如我國在1978 年開始改革開放，越南在 1986 年也開始革新開放，土壤環(huán)境便是如此。

譚安全方位模仿李子柒的視頻，從服飾、發(fā)型、場景布置、拍攝技巧到出場角色等都如出一轍，就連李子柒的視頻里的“奶奶”和小貓也都配置了，甚至在李子柒停更的三年里，譚安的賬號也停更了。

不過在一開始的時候，譚安和她的團隊并沒有同步停止更新，而是在李子柒停更后開始獨立“原創(chuàng)”一些作品。

可是“原創(chuàng)”的作品卻遭遇滑鐵盧，權(quán)衡之下，譚安干脆也就模仿李子柒停更了。

一直到不久前看到李子柒再度更新，譚安才匆忙地更新了作品，不過這一次，李子柒的作品可就不好模仿了。

看到李子柒更新的作品，譚安和她的團隊都犯難了。

因為這一次李子柒回歸之后不走尋常路，她選擇了推廣咱們的非遺·漆器工藝。

紫氣東來的視頻一出，人民網(wǎng)、新華社等官方媒體的背書，政府部門的站臺，一夜之間，李子柒從一個“網(wǎng)紅”躍升為“國家級”的文化符號。

譚安想要讓越南官方媒體站臺也不是不行，但是作為中國有著8000年歷史的漆器工藝，譚安在越南怎么能找到得到？就算找了類似的，最后也只能是東施效顰罷了。

巧婦難為無米之炊，李子柒和譚安的格局本就不一樣。

一位是追求心的極致，一位是追求流量收益，這怎么比呢？

都說沒有網(wǎng)紅能夠永遠都紅，一旦停止內(nèi)容輸出，想要重回巔峰基本上都是不可能的事情，但是李子柒卻做到了。

據(jù)成都漆器廠負責(zé)人何先生透露，李子柒全程是自己制作，他們只是提供技術(shù)和理論指導(dǎo)。

生漆中所含有的漆酚非常容易導(dǎo)致過敏，因為過敏反應(yīng)，李子柒還不得不帶著團隊一起去醫(yī)院打針。

這份堅持，是只在意流量的模仿者們堅持不了的。

花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。

寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。

格局，仿若一座燈塔，照亮人生之路，格局越大，人生便越寬廣無垠。

李子柒在發(fā)展之路上漸行漸遠、長盛不衰，這與她內(nèi)心廣闊的格局息息相關(guān)。

正是憑借這份格局，即便她經(jīng)歷了長達三年的停更，歸來之時，依然似驕陽般熾熱，穩(wěn)坐頂流之位。

令人驚嘆的是，這三年里，她不僅沒有流失粉絲，粉絲量反而逆勢上揚。這一切成果，皆源于她宏大的格局和與人為善的品質(zhì)。

李子柒的反擊，無疑是讓人振奮的。

這些年模仿者們的層出不窮，偷盜我國文化堂而皇之的據(jù)為己有的，真的不在少數(shù)。

我們就需要像李子柒的這樣的潛行者。

在心理學(xué)中，有一個“螢火蟲效應(yīng)”。

夜晚的草叢中，當(dāng)一只螢火蟲開始發(fā)光時，很快就會有更多的螢火蟲亮起微光，仿佛在黑暗中互相呼應(yīng)。

當(dāng)李子柒的光亮起，我相信會有更多的中國傳統(tǒng)文化的光會照向全世界。

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