縱觀近期電影市場(chǎng)的整體表現(xiàn)，既有遇冷的，也有口碑不錯(cuò)的。

鄧超主演的《勝券在握》和黃曉明的《戴假發(fā)的人》似乎并沒有達(dá)到預(yù)期的熱度，與此同時(shí)，《好東西》卻大獲好評(píng)。

究竟是什么原因，造成了電影市場(chǎng)這樣的分化局面？

01

有的票房口碑雙跳水，有的成觀眾新寵？

在近期的電影市場(chǎng)中，特別是在幾部備受期待的影片中，可以看到觀眾截然不同的接受度和反饋。

由劉循子墨導(dǎo)演，鄧超、鄧家佳、鄭云龍等人主演的電影《勝券在握》，講述了一個(gè)科技公司老員工被裁員后，制造自己掌握核心技術(shù)的假象，招募一群“怪人”在公司內(nèi)部再創(chuàng)業(yè)的故事。

影片試圖通過懸疑基調(diào)、諷刺喜劇、反殺爽片為關(guān)鍵詞，展現(xiàn)職場(chǎng)生活的真實(shí)面貌，但大部分觀眾和影評(píng)人普遍認(rèn)為職場(chǎng)喜劇過于套路化，缺乏真實(shí)共鳴，以及對(duì)職場(chǎng)和打工人的深刻理解。

觀眾表示對(duì)導(dǎo)演劉循子墨的前作《揚(yáng)名立萬》印象深刻，對(duì)新作抱有期待，但《勝券在握》卻讓他們失望，可能與劇情真實(shí)感和觀眾共鳴不足有關(guān)。

也有觀眾覺得《勝券在握》細(xì)節(jié)還是太全面了，很多鏡頭都暗含深意，鏡頭調(diào)度轉(zhuǎn)折還有色調(diào)的變化全是細(xì)節(jié)，值得反復(fù)琢磨回味，二刷需要安排上。

據(jù)燈塔專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至11月20日12時(shí)40分，影片《勝券在握》票房突破1億，此前票房表現(xiàn)不佳，單日票房?jī)H2200萬，排片占比下滑到20.7%，顯示出市場(chǎng)接受度有限。

與鄧超同為75后中生代且都曾拿過影帝的黃曉明，近期作品更是慘淡。

由董越導(dǎo)演，黃曉明等人主演的《戴假發(fā)的人》改編自真實(shí)故事，聚焦于當(dāng)代尖銳社會(huì)話題，試圖在犯罪懸疑的外衣下探討“民工討薪”“未成年性侵”等社會(huì)案件，展現(xiàn)人性的復(fù)雜多面。

觀眾紛紛表示電影是“11月最敢拍敢演敢說的犯罪電影”，彭昱暢在觀影后也直言電影看得他“毛骨悚然”，節(jié)奏扣人心弦。

《戴假發(fā)的人》在探討深刻話題和細(xì)節(jié)量上表現(xiàn)出色，是一部有深度的作品，看完電影的觀眾評(píng)價(jià)：“繼續(xù)《暴雪將至》風(fēng)格化的影像語言，放大犯罪縣疑元素，通過層層解密制造冷酷緊張的氣氛。”

也有不同的看法表示電影拼湊感極強(qiáng)，后半段崩到細(xì)碎，看得出借鑒了很多懸疑犯罪類型片的元素，但排出來的效果廉價(jià)感溢滿屏幕，中間配音和嘴形也對(duì)不上，可見被改動(dòng)多次和補(bǔ)拍很多。

這部影片上映首日票房慘淡，目前累計(jì)票房約為300萬元，遠(yuǎn)低于拍攝成本，預(yù)售總票房?jī)H16.4萬，與鄧超主演的《勝券在握》預(yù)售票房290萬相比，差距顯著。

口碑相對(duì)較好的《好東西》講述了單親媽媽王鐵梅和鄰居小葉的故事，她們?cè)诿鎸?duì)生活的不公和挑戰(zhàn)時(shí)，如何相互支持，共同成長(zhǎng)，探討了現(xiàn)代女性在愛情、家庭和職場(chǎng)中的多重角色，以及她們?nèi)绾卧谏鐣?huì)期待和個(gè)人追求之間找到平衡。

張若昀在首映禮現(xiàn)場(chǎng)也對(duì)該片給予了較高的評(píng)價(jià)，直言：“這部電影不需要定義，《好東西》就是今年最牛的華語電影！”

據(jù)燈塔專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至11月20日13時(shí)41分，影片《好東西》在點(diǎn)映及預(yù)售階段就取得了總票房破2000萬的佳績(jī)。

影片在豆瓣開分高達(dá)9.1分，票房和評(píng)論雙雙看漲。

這部影片還未正式上映，點(diǎn)映及預(yù)售票房已突破千萬，在京滬兩地的上座率雖未達(dá)到預(yù)期，但憑借超高的觀眾反饋，在點(diǎn)映第二天的上座率有所提升，加上全網(wǎng)好口碑，有望成為提振影市信心之作。

02

評(píng)價(jià)褒貶不一，落差為何如此之大？

一部電影要想好看，劇情、導(dǎo)演、編劇、演員等多方面都不能拉垮。

從對(duì)電影的評(píng)價(jià)上來看，《勝券在握》被批劇情低于預(yù)期，整體就一個(gè)字：假，像一個(gè)臆想的職場(chǎng)童話；也有一些評(píng)論指出，電影的劇情簡(jiǎn)單，但具有戲劇張力，屬于萬合天宜擅長(zhǎng)的情景喜劇類型。

有觀眾吐槽影片中的符號(hào)化現(xiàn)象嚴(yán)重，如對(duì)技術(shù)宅、公關(guān)形象和高管的刻板印象，以及過度依賴社交媒體素材。

一些評(píng)論指出，電影表面上講的是大企業(yè)惡意裁員，實(shí)際上展現(xiàn)的卻是中式職場(chǎng)乃至融資創(chuàng)業(yè)中最常見、最有代表性，也最荒誕的一面，鄧超是有票房號(hào)召力的，“職場(chǎng)裁員”是容易引起探討的題材，映不逢時(shí)，如果放在去年上映，估計(jì)票房是另外一種情況。

盡管電影試圖通過不斷反轉(zhuǎn)來提升觀眾的觀感，但最終卻因?yàn)閯∏榈牟贿B貫和人物塑造的不足而未能打動(dòng)人心，且缺乏深度。

而導(dǎo)演也被質(zhì)疑是想復(fù)刻《年會(huì)不能?！返穆纷?，卻成了：“想要一本正經(jīng)，反而顯得懸浮和想當(dāng)然”，甚至是不如上一部作品《揚(yáng)名立萬》。

盡管口碑兩極分化，但《勝券在握》的票房表現(xiàn)不俗，上映3天票房破6000萬，顯示出市場(chǎng)對(duì)電影的一定程度的接受。

《戴假發(fā)的人》這種深刻的社會(huì)議題和陰暗、潮濕的荒誕現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格可能未能迎合當(dāng)前觀眾喜好，導(dǎo)致影片缺乏商業(yè)吸引力。

不少評(píng)論表示，影片的故事性被扯得稀碎，敘事節(jié)奏緩慢，缺乏張力，無法引起觀眾的共鳴，并表示影片的敘事方式，現(xiàn)在和過去的隨意切片拼接，是導(dǎo)致故事性稀碎的原因之一。

觀眾評(píng)價(jià)到：“編劇陷入了類型片創(chuàng)作的怪圈，用一系列的俗套橋段和高強(qiáng)度的敘事去塑造人物，上了掐表的快車道，根本停不下讓人物歇口氣，最后的效果就是索然無味。"

且不僅電影海報(bào)被指抄襲，導(dǎo)演也被網(wǎng)友調(diào)侃是先學(xué)習(xí)刁亦男，再致敬樸贊郁，也借鑒《堅(jiān)如磐石》，電影還是差一厘米的深度。

從演員陣容來看，鄧超和黃曉明并沒有挑起大梁。

鄧超在影片的形象被指有點(diǎn)違和，不夠普通，不夠底層，不夠辛苦，還不如隔壁《逆行人生》里的徐崢，鄧家佳飾演的角色成了女性工具人，還有網(wǎng)友表示破防：到底誰讓鄧超和鄭云龍麥麩的？

黃曉明雖然是“三金”影帝，也沒逃過被觀眾吐槽：“演的太差，編導(dǎo)似乎也意識(shí)到他演的不好，所以才頻繁地加旁白”“黃曉明這樣有著‘意氣風(fēng)發(fā)’氣質(zhì)的演員并不能像前作《暴雪將至》段奕宏那樣讓人相信他的窩囊、委屈、異化與創(chuàng)傷，盡管他竭力從外形上顯得邋遢”。

鄧超和黃曉明并不是完全沒有演技的人，但參加較多綜藝節(jié)目里的形象，可能影響了觀眾對(duì)他們演技的評(píng)判。

同時(shí)，黃曉明和女友葉珂的戀情一定程度上對(duì)其電影作品的票房和口碑產(chǎn)生影響，網(wǎng)友們認(rèn)為他電影撲街的原因之一是葉珂影響了他的路人緣和得罪了很多女影迷。

隨后，黃曉明也在電影路演時(shí)對(duì)葉珂在網(wǎng)絡(luò)上一系列行為道歉，表示自己也很擔(dān)心因?yàn)樽陨碓蚨绊懙诫娪啊?/p>

11月20日，葉珂宣布退網(wǎng)后，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)她的微博已被注銷，抖音成私密賬號(hào)，網(wǎng)友們紛紛猜測(cè)黃曉明和葉珂從官宣到現(xiàn)在想平息輿論是為了電影炒作，不過效果不佳。

03

《好東西》才是“好東西”？

根據(jù)《2024中國電影觀眾變化趨勢(shì)報(bào)告》顯示，女性及95后觀眾成為電影市場(chǎng)觀影主力，他們對(duì)喜劇、懸疑、科幻、動(dòng)作四大類型的電影青睞有加，觀眾更偏好劇情接地氣、制作精良、表演精湛的國產(chǎn)片。

觀眾會(huì)傾向于能夠引起情感共鳴的電影，如《好東西》通過細(xì)膩的情感刻畫獲得觀眾高分。

觀眾對(duì)高質(zhì)量?jī)?nèi)容的追求增強(qiáng)，促使制作方更注重影片的內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值的結(jié)合。

《好東西》聚焦于當(dāng)代都市女性的生活狀態(tài)和情感選擇，跳出了傳統(tǒng)愛情電影的套路，為觀眾提供了新的自定義關(guān)系可能性。

電影以獨(dú)特的女性視角探討更加開闊的親密關(guān)系，這種新穎的題材處理方式吸引了觀眾的注意。影片的編劇、導(dǎo)演邵藝輝被盛贊為“掌管臺(tái)詞的神”，其劇作功底深厚，臺(tái)詞、對(duì)白和畫面都給觀眾留下了深刻印象。

影片以其獨(dú)特幽默的風(fēng)格和溫暖治愈的情感內(nèi)核備受好評(píng)，新穎的故事、生動(dòng)的表演以及笑淚齊飛的觀感都讓影片顯得很“靈”。

觀眾對(duì)《好東西》的深刻主題和扎實(shí)的敘述技巧給予高度評(píng)價(jià)，在觀影后普遍表示“整個(gè)人充滿力量，沒有辦法不愛上這個(gè)世界”。

影片被媒體譽(yù)為“年度最佳喜劇”“真正的幽默之作”，并在北京首映禮上收獲了業(yè)內(nèi)人士和觀眾的一致盛贊。

對(duì)于《勝券在握》和《戴假發(fā)的人》來說，盡管大部分人不滿意，但不可否認(rèn)鄧超、黃曉明等人仍然在電影市場(chǎng)有一定的號(hào)召力。

像黃曉明為了角色減肥30斤，主動(dòng)要求“禿頭”造型，顛覆以往的銀幕形象，也能讓觀眾眼前一亮。

所以，還是有觀眾愿意為之買單，支持他們的電影。

但畢竟電影是面向大眾的，從近期的情況來看，觀眾對(duì)電影的選擇越來越傾向于高質(zhì)量、能引起情感共鳴的作品，所以單靠演員的號(hào)召力，還是打不過好的口碑。

電影制作還是需更加注重內(nèi)容的深度和藝術(shù)價(jià)值，以滿足市場(chǎng)需求。

(文章配圖來自網(wǎng)絡(luò))