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古詩詞浩瀚如海，名篇佳作數(shù)不勝數(shù)，僅僅唐代名家詩人的名篇名句沒有上萬，也有八千了。更何況在詩壇名家之外，還有許多無名詩人傳下的詩篇名句。

這些無名氏詩人，或是生前名聲不顯，或是在歷史長河中名字軼失，因而只能被統(tǒng)稱為“無名氏”或者“佚名”。無名氏雖然名字被歲月磨滅，但他們的詩篇卻不乏杰作，在千年歲月中能傳至現(xiàn)代的都是不朽的佳作。

比如《唐詩三百首》中的《金縷衣》就是一首無名氏之作，此詩之佳甚至得到杜牧贊賞，以至于被后人誤冠以“杜秋娘”之名。還有無名氏的《雜詩》“近寒食雨草萋萋，著麥苗風(fēng)柳映堤”也因太過優(yōu)秀被選入《唐詩三百首》中。

此外，還有許多無名氏的冷門佳作，甚至能媲美一流的唐詩名篇。比如下面這首無名氏的《雜詩》，被詩壇與《楓橋夜泊》相提并論，其中一個名句驚艷千年：

雜詩

唐·無名氏

舊山雖在不關(guān)身，

且向長安過暮春。
一樹梨花一溪月，

不知今夜屬何人？

此詩作者是誰，已難考證，但從詩意來看，應(yīng)是詩人在長安參加科舉考試落第后所作，詩中所抒發(fā)的是其落第的遺憾、羈旅的惆悵、思鄉(xiāng)的愁情等等情感。

此詩短短四句，首句“舊山雖在不關(guān)身”，如畫的家鄉(xiāng)山水仍在，然而卻與詩人無關(guān)？何也？只因詩人身在長安，家鄉(xiāng)雖親，卻遙不可及，開篇便道出了思鄉(xiāng)之情。

第二句“且向長安過暮春”則承接思鄉(xiāng)之意，表達(dá)羈旅長安之愁。詩人長安落第，有心回鄉(xiāng)看春光爛漫，然而卻有家難回，只得留在長安度過暮春寂寥。此句與唐代詩人常建的落第詩句“且向長安過一春”很相似，但一個“暮春”卻又勝過常建的“一春”，空靈的詩句中飽含沮喪、遺憾和惆悵的復(fù)雜情感。

緊接著第三句“一樹梨花一溪月”驚艷無比，描繪想象中的家鄉(xiāng)春景，“樹”、“梨花”、“溪”、“月”四個意象在兩個“一”字的組合下形成一幅絕美的春夜圖畫，幽雅高潔，具備一種靜態(tài)美。不僅生動，且蕩氣回腸，仿佛令人依戀懷緬。

然而如此美景，卻是“不知今夜屬何人？”。這溪月梨花的春夜美景，詩人思之若渴，但身在長安，卻遙不可及。花月無情，詩人卻將其擬人化，無情中生情，仿佛所愛之物所親之人被他人得到，只余心中苦澀。也恰恰照應(yīng)了“長安過暮春”之語。一唱三嘆，意味無窮。

這首無名氏的《雜詩》運(yùn)筆空靈，意境優(yōu)美，耐人咀嚼，情味無窮。雖未寫具體情事，但詩中所表現(xiàn)的情感，卻細(xì)膩而普遍，具有興發(fā)感動的力量，能在更大范圍引起共鳴。同樣是落第詩，后世詩論家往往將此詩與張繼的《楓橋夜泊》相提并論，此詩雖不如《楓橋夜泊》，但意境相似，所表達(dá)的情感同樣都是細(xì)膩、復(fù)雜且具有普遍的共鳴性。尤其是這一句“一樹梨花一溪月”足以驚艷千年，僅憑此句，此詩就足以稱得上絕唱了！

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