中廣聯(lián)合會副會長、電視劇導演指導委員會主任李京盛講授了題為《2024中國電視劇的創(chuàng)作播出評析》的課程，從現(xiàn)實題材、古裝題材、革命歷史題材等三大板塊，以及都市職場與情感生活類、懸疑涉案類、微短劇等三大類型入手，對中國電視劇的發(fā)展現(xiàn)狀和未來趨勢進行剖析。

一、現(xiàn)實、古裝和革命歷史題材劇中的種種張力

現(xiàn)實題材，守正與創(chuàng)新并存。現(xiàn)實題材作品應始終堅守對現(xiàn)實的強烈關(guān)照，通過大膽的創(chuàng)新來打破常規(guī)，推動電視劇藝術(shù)的不斷發(fā)展。

電視劇《繁花》以其新穎的藝術(shù)呈現(xiàn)樣式，“攪動了一池春水”，成為了現(xiàn)實題材電視劇中的佼佼者?！赌蟻肀蓖吩凇笆卣币饬x上《繁花》在“創(chuàng)新”意義上珠聯(lián)璧合，運用一系列經(jīng)典拍攝手法展現(xiàn)傳統(tǒng)美學，流露出溫暖人性底色。此外，有些作品在保持現(xiàn)實題材電視劇基本特征的同時另辟蹊徑：《城中之城》展現(xiàn)了人性在善惡兩端之間的掙扎陷落；《我的阿勒泰》則是在緊張都市情緒的宣泄釋放；《新生》則采用了西方現(xiàn)代化的敘事模式。

古裝題材向來有口碑與市場之爭。古裝劇是中國當代電視劇的市場基本盤，青年觀眾對此傾注了較大熱情。近年來古裝劇內(nèi)容質(zhì)量明顯提升，整體趨勢脫虛向?qū)??！稇c余年2》《墨雨云間》《天行健》等作品體現(xiàn)了在古裝題材電視劇中口碑與市場熱度之間的張力關(guān)系，古裝劇和歷史劇應受到平等對待——“史詩要有史也要有詩”，二者應當相互借鑒、相互依存。

革命歷史題材是崇高與悲壯的交織。革命歷史題材電視劇一直以來都是中國電視劇的重要組成部分，目前暫時處于高峰之后的沉寂期或思考期。在革命歷史板塊的創(chuàng)作中，一些相關(guān)作品跟經(jīng)典的《潛伏》《黎明之前》等相比仍有較大差距。簡單地把革命歷史進行商業(yè)化表達或把諜戰(zhàn)和流量明星作為噱頭等做法不可取。同時，在革命歷史板塊的創(chuàng)作中，要特別注重對崇高和悲壯的美學精神的挖掘和表達。

二、都市情感、懸疑涉案和微短劇作品的瓶頸與突破

在都市職場與情感生活類電視劇中，《玫瑰的故事》《凡人歌》等作品通過細膩的筆觸和真實的情感表達，展現(xiàn)了當代都市人的生活和情感狀態(tài)。此外也要注意貼近生活不是電視劇真實性表達的唯一目標，還需展現(xiàn)生活中沒有卻應該有的東西，尤其是要守住基本的價值觀底線，避免一味宣泄某種情緒。

懸疑涉案類作品是網(wǎng)劇的大盤之一，但《邊水往事》《漫長的季節(jié)》等作品可看可分析，卻難以模仿，要另尋突破口。

微短劇作為一種新興的影視類型，以其短小精悍、節(jié)奏明快的特點迅速崛起。關(guān)于微短劇究竟是“一哄而起”還是“一哄而散”需要學員自行探索。

三、當前電視劇創(chuàng)作中的現(xiàn)實困境與展望

當前電視劇創(chuàng)作面臨著經(jīng)濟困境、創(chuàng)作困境、輿論困境和數(shù)據(jù)困境等難題。面對經(jīng)濟壓力，作為導演，首先要突破創(chuàng)作困境，“打鐵還需自身硬”，藝術(shù)粗糙、價值搖擺、底線竄動，自然在內(nèi)容審查上就會困難重重，尤其難過觀眾人心審查的關(guān)卡；當前輿情風險雖大，導演卻不該草木皆兵，阻礙自己的創(chuàng)作道路；在面對大數(shù)據(jù)和人工智能全面精細的解剖時，更要明白其中哪些對作品的藝術(shù)思想深刻性有指導意義，哪些沒有。

各板塊、各類型的電視劇百花齊放、各具特色，在種種張力關(guān)系下守正創(chuàng)新，力求打破瓶頸。面對當前電視劇創(chuàng)作中的現(xiàn)實困境，創(chuàng)作者們更需堅守藝術(shù)底線，勇于突破，以高質(zhì)量的作品回應觀眾和市場的期待，共同推動中國電視劇的繁榮發(fā)展。

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