“快餐文化”之下，年代劇已經(jīng)越來(lái)越受歡迎。

這類作品將一個(gè)特定時(shí)期的生活片段再次還原，將日?，嵥?、充滿煙火氣息的個(gè)人、家庭或者整個(gè)宏觀的社會(huì)風(fēng)貌結(jié)合到一起，時(shí)代起伏的情懷就來(lái)了。

就像這部剛上線的《小巷人家》，對(duì)二十世紀(jì)七十年代的生活還原贏得一片好評(píng)。

該劇的豆瓣評(píng)論區(qū)有一句話很適合概括前幾集或者整部劇的風(fēng)格：

專注于普通人家里的溫情，輕松還帶點(diǎn)治愈。

相信很多人在看這部劇的時(shí)候也是同樣的感受，尤其是深深入戲之后，這種感覺(jué)會(huì)更加強(qiáng)烈。沒(méi)有浮夸的表達(dá)，娓娓道來(lái)時(shí)代氣息，每一幀的跳轉(zhuǎn)中都有人情味。

這部劇的收視成績(jī)的確超出了預(yù)期，連續(xù)兩天成為全國(guó)衛(wèi)視黃金檔冠軍，而且好評(píng)不斷。

這種趨勢(shì)，像極了“爆款”劇集的走向。

劇情有很多可圈可點(diǎn)之處，扎根現(xiàn)實(shí)，還聯(lián)結(jié)到社會(huì)熱點(diǎn)話題。出色的演員賦予角色不同的質(zhì)感，“佟掌柜”與“華妃”成為姐妹花，還有李光潔、郭曉冬等實(shí)力派助陣。

連追數(shù)集后才發(fā)現(xiàn)，本以為閆妮“挑大梁”，卻被41歲的女二號(hào)驚艷了。

01

年代劇不能缺少的就是特定時(shí)期的質(zhì)感，在《小巷人家》中，你可以找到很多時(shí)代元素。

低矮的房屋、綠樹(shù)紅磚、破落的廠房，印花的窗簾、木質(zhì)的窗棱，還有屋里的小擺件，生活用品等，無(wú)不透露著樸素和真實(shí)。就連人物的樸素穿著，也讓人一秒就穿越到七十年代的情景中，仿佛這都是距離并不遙遠(yuǎn)的過(guò)去。

場(chǎng)景有了充分的年代質(zhì)感，敘事同樣有時(shí)代的厚重。

劇集一開(kāi)始就是“沖突”，宋瑩要張書記分房子、黃玲給婆婆過(guò)生日卻只能在廚房吃飯、莊超英主導(dǎo)的家庭會(huì)議等，無(wú)不都是那個(gè)年代的真實(shí)寫照。

有了以上兩個(gè)基本的元素，這部劇的質(zhì)感就有了保障，只要敘事不崩，基本上不會(huì)差。再就是演員的表達(dá)，閆妮的確拿出了超出預(yù)期的演繹，讓黃玲有了不一樣的看點(diǎn)。

看看黃玲給婆婆過(guò)生日的這段，人情冷暖在她流轉(zhuǎn)的眼神中就見(jiàn)分曉，這是細(xì)節(jié)刻畫。

婆婆生日是家里很看重的日子，黃玲買了很多吃的，還有壽糕。到了家里還要張羅著做飯，忙前忙后沒(méi)怎么停下，可到了開(kāi)飯的時(shí)候，已經(jīng)沒(méi)有位置可以坐下了。

黃玲站在桌子旁有些不知所措，婆婆讓她去廚房吃，黃玲二話沒(méi)說(shuō)就帶著女兒過(guò)去了。此時(shí)，她的眼中明顯有些落寞，可當(dāng)著太多人的面又不能抱怨。

坐在灶臺(tái)旁，看著身邊懂事乖巧的女兒，黃玲多了幾分欣慰，露出久違的笑容。

短短幾分鐘需要過(guò)山車一樣的情緒起伏，在閆妮的表達(dá)下，所有的情緒都在慢慢釋放，高或低，抑或揚(yáng)。

知道孩子快回家了著急去買肉，就連切肉的時(shí)候也高興的唱著歌，內(nèi)心的期待難以掩飾。鏡頭再一轉(zhuǎn)，黃玲和丈夫在屋里爭(zhēng)吵，從孩子到生活瑣碎，她的情緒越來(lái)越激動(dòng)。

可這種爭(zhēng)吵，卻有著無(wú)比真實(shí)的成分，因?yàn)槟嵌际乾F(xiàn)實(shí)生活的負(fù)累，都是很多人經(jīng)歷過(guò)的一部分。

閆妮在表演中最大的優(yōu)勢(shì)就是松弛感相當(dāng)足，很多鏡頭的切換之間絲毫沒(méi)有表演成分，這是最驚艷的地方。

02

整部劇還有一個(gè)比較精彩的設(shè)定就是“佟掌柜”和“華妃”竟然成了好姐妹，兩人性格不同，也代表著不同的立場(chǎng)。

宋瑩作為劇中的女二號(hào)，戲份同樣足夠，而且這個(gè)人物性格剛烈、口直心快，有什么話不會(huì)憋在心里，而是直接表達(dá)出來(lái)。

就像劇情開(kāi)篇的部分，宋瑩回到擁擠的宿舍時(shí)已經(jīng)感覺(jué)到氣氛不太對(duì)，幾個(gè)舍友的冷漠讓她平添幾分煩躁。又看到兒子尿了床，原本沉悶的情緒更需要一個(gè)突破口。

于是宋瑩抱起兒子就去了張書記家里，寥寥數(shù)語(yǔ)后轉(zhuǎn)身就走，這一刻她帶著幾分冷漠。

轉(zhuǎn)頭在工廠里大聲吵鬧吸引了不少人圍觀的時(shí)候，宋瑩又是理直氣壯的姿態(tài)，雙手插在兜里，嗓門越來(lái)越高，讓人接不住。

等退出短暫的喧囂來(lái)到胡同口的時(shí)候，她背對(duì)著那堵墻，小心翼翼的回頭看了一眼，眼淚就在眼眶里打轉(zhuǎn)...

起初看到宋瑩的狀態(tài)感覺(jué)就是一個(gè)大大咧咧的人，對(duì)小事不會(huì)計(jì)較，無(wú)非就是說(shuō)話過(guò)于直接一些。看到她通紅的眼眶時(shí)，才知道她的心里埋藏了多少委屈和無(wú)奈。

如果不是盡情發(fā)泄自己想表達(dá)的情緒，或許很難理解宋瑩一直想要房子的真正理由。蔣欣也很好的給這個(gè)角色一個(gè)完美的“閉環(huán)”，從灑脫到細(xì)膩，這其中有飽滿的情感。

很多時(shí)候，一個(gè)角色的共情點(diǎn)都是從細(xì)節(jié)傳遞出來(lái)的，而蔣欣對(duì)于這種細(xì)節(jié)的把控，似乎有一個(gè)難得的“天平”。

比如這個(gè)片段，天色漸晚，宋瑩到黃玲家里接孩子。無(wú)意間透過(guò)窗戶看到林棟哲和黃玲家的兩個(gè)孩子玩的不亦樂(lè)乎，臉上露出了許久未見(jiàn)的歡笑。

林棟哲爽朗的笑聲觸動(dòng)了宋瑩，她已經(jīng)太久沒(méi)有看到孩子這么開(kāi)心，想起來(lái)不免有些心疼。

此時(shí)她的眼眶中已經(jīng)蓄滿了淚水，在看到黃玲的時(shí)候又趕緊轉(zhuǎn)過(guò)身，想隱藏這種無(wú)奈的傷感。

接下來(lái)聽(tīng)到黃玲暖心的安慰，宋玲又是喜極而泣，原本有些心疼的情緒瞬間釋放，抽離更多的沉悶后轉(zhuǎn)而露出笑容。短短一分鐘不到的鏡頭，情緒轉(zhuǎn)換相當(dāng)寫實(shí)。

包括其他很多鏡頭中，你都不會(huì)發(fā)現(xiàn)蔣欣實(shí)在塑造宋瑩這個(gè)角色，仿佛在那一刻，她就是角色本身。

所以，蔣欣也成為整部劇最為驚喜的存在。

總的來(lái)說(shuō)，《小巷人家》這部劇剛播就收獲不少好評(píng)，甚至已經(jīng)有了爆款潛質(zhì)，與寫實(shí)的劇情不無(wú)關(guān)系。其次就是劇中的演員不負(fù)所期，對(duì)角色的拿捏精準(zhǔn)又透徹，像閆妮和蔣欣，都是驚艷的筆觸。