《小巷人家》如期開播。

才播出兩集，收視便破了2。

這部由正午陽光出品，張開宙執(zhí)導(dǎo)的年代生活情感劇，10月28日在湖南衛(wèi)視、芒果TV播出，在一眾衛(wèi)視和平臺中遙遙領(lǐng)先，再度印證了一部好劇的吸引力，芒果這次又挑對劇了！

作為小說改編作品，劇集從故事到人物都做到了高還原，一如原作般滿篇的時代印痕、人間煙火，借一條小巷、三戶人家的命運(yùn)軌跡變化，描繪出了鮮活而真實(shí)的人生。

細(xì)節(jié)方面的用心，處處可見。

首先，是年代細(xì)節(jié)的真實(shí)。

劇中的故事，開啟于上世紀(jì)70年代末。

為了營造并體現(xiàn)年代感，《小巷人家》不僅用溫暖的暈黃色調(diào)來突顯老照片般的復(fù)古感，還運(yùn)用了大量細(xì)節(jié)。以至于故事剛拉開帷幕，觀眾便已被裹進(jìn)濃郁的時光韻味中。

比如人物的著裝打扮。

中山裝、尖領(lǐng)襯衫、雞心領(lǐng)或圓領(lǐng)毛衣，以及不同的格子風(fēng)。而顏色，則跟著劇情在變化。

最初時，以藏青、深藍(lán)和灰色、紫紅等暗色為主。劇中劉鈞飾演的張書記從工廠走過的那場戲，簡直像是老照片重現(xiàn)。

而隨著劇情逐步推進(jìn)，劇中服裝的色彩越來越豐富，大紅、淺藍(lán)、橘色和黃色等接連出現(xiàn)，與劇中人們的生活改變緊緊相關(guān)。

除了光影運(yùn)鏡和著裝之外，跟年代有關(guān)的還包括各類關(guān)鍵事件。

比如國企分房。

劇中的第一個小沖突，就是圍繞分房而展開。為了分房將兒子扔在張書記家，又在廠子里跟陸科長吵架的宋瑩，也是因此而成為眾人口中的“刺頭”。

再就是全面恢復(fù)高考。

意料之外被安排去閱卷的莊超英，用扁擔(dān)挑著行李，懷著幾分忐忑前往閱卷點(diǎn)。沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，老師們就先自己做一遍，再結(jié)合答得出色的試卷來總結(jié)。閱卷結(jié)束返回家后，鄰居們又上門來圍著聽他講相關(guān)細(xì)節(jié)瑣事。

老吳跟張阿妹結(jié)婚時，湊齊了36條腿，“三轉(zhuǎn)一響”也買了一半；居民們種個菜、養(yǎng)個雞，也不再像原來那樣擔(dān)心被管，相關(guān)“副業(yè)”政策也在逐漸放開。

這么多的細(xì)節(jié)和變化，還只是發(fā)生在幾集之中。按照故事時間線來說，后面除了以圖南角度切入的那個年代的高中生活，還會有改革開放、下海經(jīng)商等代表著時代推進(jìn)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)等。

每一個環(huán)節(jié)變化，都因?yàn)楦巧\(yùn)綁定，而讓人滿含期待。

其次，是場景細(xì)節(jié)的一比一還原。

在分到房子之前，黃玲一家住的是老舊的筒子樓，全家四口人擠在一間屋里。東西擺得滿滿登登，轉(zhuǎn)個身都費(fèi)勁。到了晚上，莊圖南睡在臨時撐開的小床上，妹妹莊筱婷則要跟爸媽共用一張雙人床。

日常洗漱，需要到公用的水槽處。

而宋瑩和丈夫林武峰上班時，就得把兒子寄放在職工宿舍，或只能讓他自己玩兒。

分房搬家后，居住面積雖然大了不少，但廚房在院里，上廁所要跑到巷子口，連生活用水也得排隊(duì)接。

這樣過了一段時間后，才有了自來水入戶。

至于出行，則是二八大杠自行車和公交車，劇中還特別安排了“擠公交”一場戲。

“大”環(huán)境之外，劇中還有很多帶著滿滿年代情懷的道具。

用玻璃做柜門的多用柜，釘在墻上的格子“墻圍”，掛在墻上的鏡匾、停電時用的油燈，晾衣服的竹竿、買東西排隊(duì)時用的馬扎子和“板床子”等。

再有就是外面套了竹編殼的暖水瓶，清掃灰塵的雞毛撣子，喝水的搪瓷茶缸，用來盛菜的搪瓷盆，“三轉(zhuǎn)一響”中的縫紉機(jī)、收錄機(jī)，以及家里條件好才能有的黑白電視機(jī)。

還有手電筒、雨衣雨靴，用來裝臉盆的網(wǎng)兜等等。

這些劇方用心搜集、安排的各類道具，在進(jìn)一步加強(qiáng)劇集年代感的同時，也增加了真實(shí)細(xì)膩的生活感。

最后，是更重要的人物細(xì)節(jié)的飽滿與鮮活，仿佛在面對熒幕與過去的父母、兄妹對話。

劇中出場人物不少，而蔣欣飾演的宋瑩和閆妮飾演的黃玲，就更是故事的“靈魂”所在。

兩個人性格截然不同，卻都被塑造得立體鮮明。

靠的，就是細(xì)節(jié)說話。

外人眼里的宋瑩漂亮潑辣，是不好惹的“刺頭”。她將兒子扔在張書記家，在人前跟陸科長吵架，甚至被鄰居嘲諷“沒皮沒臉”。

但人前伶牙俐齒，能說出口的絕不憋在心里，偶爾還爆個粗口，比如怒斥往自家院里排水的鄰居是擅長拍馬屁的王八蛋的她，直腸快嘴的背后卻是一份摻雜著無奈的柔軟。

劇中有兩場“哭”戲，展現(xiàn)了她慈母的一面。

第一場是為分房跟人吵架，離開人群則忍不住落淚，而觀眾也隨之理解了她的心情。如果不是實(shí)在心疼兒子，誰又愿意用吵架來解決問題？

第二場是林棟哲跟莊家兄妹和樂融融同框，看到這一幕的宋瑩瞬間落淚，感慨兒子終于有了知交好友，不再像原來那樣孤單無伴。

宋瑩的柔軟，還體現(xiàn)在她待人至真至誠。

兩家都搬到新院后，宋瑩率先向黃玲釋放善意，還主動提出讓老公林武峰幫黃玲買菜。因?yàn)楦屑でf圖南對兒子的照顧，她便暗中貼補(bǔ)吃的給正長身體的圖南，還在莊超英的面前替黃玲打抱不平。

老吳結(jié)婚時，跟著賀喜人群一起進(jìn)屋的宋瑩，先是幫吳姍姍梳頭發(fā)扎辮子，之后還給她別上發(fā)卡，偷偷送她擦臉油。

之后也是她主動拿出家里的碎布，請黃玲給發(fā)育中的姍姍做胸衣。一句“我去送，我怕她張阿妹啊”，真是潑得人心里又暖又爽。

宋瑩的情緒是外放的，而黃玲則是收斂的，她習(xí)慣了將一些情感藏在心底。

婆婆過生日，忙碌籌備了一桌飯菜、做了壽糕的她，卻被以沒位置了為由安排到廚房時，她沒說什么；被領(lǐng)導(dǎo)強(qiáng)行跟其他人換班時，她的態(tài)度是“還是得頂班，隨他安排吧”。

連不滿，也是溫吞柔和的。

但在認(rèn)識了宋瑩之后，潛移默化被影響的黃玲開始逐漸改變。有了那句“你們一家都是王八蛋”，之后的幾場跟莊超英的爭端戲便順理成章。

她用帶孩子回娘家來表達(dá)對婆婆安排兩個外甥過來住的不滿，又在“國債券”一事時借張阿妹對吳珊珊的態(tài)度，發(fā)泄了一下心里的怨氣。

學(xué)會該爭時爭的黃玲，換來了莊超英的態(tài)度變化。暑假前，黃玲表示不想讓兩個外甥來時，他沒有像前次那樣與她爭吵，而是用沉默來認(rèn)可。

宋瑩和黃玲之外，劇中的其他角色也都各有辨識、記憶度。

比如林武峰的寬厚溫暖和“有謀”，莊超英的清高自持和固執(zhí)傳統(tǒng)，以及頑皮活潑自來熟，把當(dāng)副食店售貨員作為理想的林棟哲等等。

每一個，都有著強(qiáng)烈的情感共鳴和感染力。

也因此，他們將來的命運(yùn)軌跡變化，便自然而然牽動著觀眾的心。

宋瑩和黃玲是否會始終這樣相互助力？被調(diào)侃“不在家最好”的莊超英，能否轉(zhuǎn)變成真正體諒理解妻子的好丈夫？長大成年后的圖南等幾個孩子，又會在工作、感情上遇到怎樣的磨煉考驗(yàn)……

人物有筋骨血肉，故事發(fā)展?fàn)縿尤诵?，是一部劇集的根本。而《小巷人家》在具備這些的同時，還有一點(diǎn)與同題材作品明顯不同，那就是沒有刻意去放大時代的悲憫和生活的艱辛。

這部劇的基調(diào)和畫風(fēng)，就像是它溫暖而從容的光影運(yùn)鏡，既有著柴米油鹽的真實(shí)煙火，又輕松溫馨而治愈。

借用觀眾的話，那就是“大寫的舒服”！

也就難怪劇集開播后收視不斷攀升，被許多網(wǎng)友看好是又一部爆款年代??！