《異人之下》是一部奇幻動(dòng)作電影，由烏爾善執(zhí)導(dǎo)，匯聚了多家知名影視公司聯(lián)合出品。影片講述了一個(gè)關(guān)于異人世界的故事，主角張楚嵐一直隱藏著自己的異人身份，直到遇到身世神秘的馮寶寶后，被卷入不同異人門(mén)派之間的爭(zhēng)斗。隨著張楚嵐作為神秘功法“炁體源流”傳人的秘密被公之于眾，異人界圍繞他展開(kāi)了激烈的爭(zhēng)奪，多方勢(shì)力紛紛登場(chǎng)，一場(chǎng)混戰(zhàn)一觸即發(fā)。而在這混亂之中，張楚嵐意外揭開(kāi)了當(dāng)年的秘密。

本期，攝影指導(dǎo)鐘銳與B組攝影指導(dǎo)錢(qián)添添為您分享影片拍攝的幕后故事，帶領(lǐng)大家深入了解這部電影的制作過(guò)程。

ARRI:《異人之下》這部漫改電影和傳統(tǒng)電影的視聽(tīng)設(shè)計(jì)有什么最大的不同？

剛接到這個(gè)項(xiàng)目，我們就一口氣看完了當(dāng)時(shí)出的所有動(dòng)畫(huà)，還一話不落的補(bǔ)完了米二老師的漫畫(huà)。拍攝中國(guó)異能漫畫(huà)改編題材電影、探索新類(lèi)型很有挑戰(zhàn)，在盡量還原漫畫(huà)本身的張力以外，烏爾善導(dǎo)演從一開(kāi)始就確立了非常當(dāng)代的“混搭拼貼”美學(xué)概念。

ARRI:拍攝這部作品提前做了哪些準(zhǔn)備工作？與導(dǎo)演，編劇，燈光和視效團(tuán)隊(duì)都做了怎樣的溝通？

我們找了很多關(guān)注中國(guó)當(dāng)代的平面攝影師（如時(shí)曉凡、馮立）的作品作為參考。同時(shí)我自己也在思考當(dāng)代中國(guó)的城市形態(tài)，如何能讓它既現(xiàn)代又特別，我在籌備期經(jīng)常在城市中游蕩，拍攝了很多這類(lèi)感覺(jué)的圖片。

電影《異人之下》的原著漫畫(huà)有很多記憶深刻的名場(chǎng)面，所以在籌備過(guò)程中，我們一直在探索如何用影像來(lái)延續(xù)漫畫(huà)張力十足的風(fēng)格，這是一個(gè)從人物造型、動(dòng)作、鏡頭語(yǔ)言和色彩風(fēng)格缺一不可的整體設(shè)計(jì)，籌備期最重要的事情，就是每周和所有部門(mén)一起坐下來(lái)開(kāi)制作會(huì)，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭的討論如何實(shí)現(xiàn)。

ARRI:本片要塑造一個(gè)東方的奇幻和國(guó)風(fēng)異能世界，攝影指導(dǎo)的創(chuàng)作的整體思路是怎樣的？色彩和光效風(fēng)格如何確定，做了哪些參考？

我們一開(kāi)始就確立了影像要有當(dāng)代性，在快速變化的當(dāng)下產(chǎn)生了很多有趣的元素，城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村的融合，名牌和山寨的混搭，亞文化對(duì)主流文化的沖擊。米二筆下的世界魔幻又寫(xiě)實(shí)，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中也在尋找這種有趣的沖突與對(duì)比。

因此我們也將大部分場(chǎng)景的光源做的很寫(xiě)實(shí)，比如郊區(qū)工廠的靈感來(lái)源，就是工業(yè)城市邊緣常見(jiàn)的光學(xué)污染的天空，最后爛尾樓則完全復(fù)刻了城市里常見(jiàn)的建筑工地施工現(xiàn)場(chǎng)的光效。

河北農(nóng)村張錫林墓地，找了一種介乎密度和夜景之間的光效，林中有霧氣，并沒(méi)有那么硬朗的月光。

停車(chē)樓則是放大了燈箱招牌給人帶來(lái)的視覺(jué)感受，我們用可控的REG LED燈管放在燈箱內(nèi)部，這些密集的廣告招牌，是當(dāng)下社會(huì)中隨處可見(jiàn)的重要元素。

張楚嵐和張靈玉停車(chē)樓雷法決斗這場(chǎng)戲，烏爾善導(dǎo)演希望能拍出一種斗獸場(chǎng)的感覺(jué)，所以我們也特意選了這個(gè)圓弧形的停車(chē)樓結(jié)構(gòu)，光纖上也做了內(nèi)圈外圈的區(qū)分，繞行車(chē)道上是白色的熒光燈管光效，內(nèi)圈廣告照片，我們通過(guò)燈光和美術(shù)固有色的控制，往品紫色上做了偏移。

張楚嵐馮寶寶練功的別墅，用的是最樸實(shí)的自然光感，用了非常傳統(tǒng)的打光方式。

哪都通地下審訊室的設(shè)計(jì)富有年代感，曾經(jīng)的地下工事帶著一些富有年代氣質(zhì)的工業(yè)感，所以光線設(shè)計(jì)上，把大量的燈具和走線裸露在外部，這樣的一個(gè)密閉空間內(nèi)，幾乎全用道具光源作為照明，審訊柳妍妍的小房間幾乎就是用兩根道具燈管拍完了所有鏡頭，“不完美感”會(huì)增加這種場(chǎng)景的氣息。

學(xué)校的影調(diào)設(shè)計(jì)也是來(lái)自于我曾經(jīng)拍過(guò)的一張照片，主要光源來(lái)自于半夜還亮著的菜譜招牌和自動(dòng)售貨機(jī)。

東鄉(xiāng)莊是全性的聚集地，霸占了胡林胡杰的家，影調(diào)設(shè)計(jì)偏向猩紅怪異。

天下會(huì)的影調(diào)偏向規(guī)整，通透的大空間，光線都從頂上來(lái)，我們用了燈光打房頂作為反射，因?yàn)槭锹碾娪?，所以我們?cè)噲D把每場(chǎng)戲都做出一種明確的色彩傾向，讓整個(gè)畫(huà)面節(jié)奏更為鮮明。

讓漫畫(huà)風(fēng)的異能光效發(fā)生在最寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景里，從而形成一種對(duì)撞感。

ARRI:影片中大量交互光效和變光的設(shè)計(jì)，選哪些燈具做出這樣的效果？燈光與虛擬制作是如何配合的?

設(shè)計(jì)每個(gè)人“炁”的表現(xiàn)方式是前期籌備很重要的一環(huán)，導(dǎo)演帶領(lǐng)概念設(shè)計(jì)和視效團(tuán)隊(duì)給每個(gè)人的異能都做了詳盡的說(shuō)明。幾乎所有異能的效果都是現(xiàn)場(chǎng)的交互光和后期視效共同完成的。我們和燈光指導(dǎo)劉坤朋給每個(gè)角色定制了“法術(shù)光套裝”，比如張楚嵐、張靈玉的金光術(shù)，它像日冕一樣包裹著他，所以現(xiàn)場(chǎng)我們會(huì)用RGB燈管做一個(gè)框，把演員的表演區(qū)圍住，讓他一直被一圈輪廓光照亮，用燈管是因?yàn)樗容^纖細(xì)，更容易后期擦掉。

到雷法的時(shí)候，我們就需要用到像Skypanel這樣更大功率的LED燈，模擬雷電一般明亮的光線對(duì)于環(huán)境的影響，這時(shí)候毫無(wú)延時(shí)的精準(zhǔn)遙控就起到了很大作用，我們可以根據(jù)演員的表演隨時(shí)模擬法術(shù)的變化。

ARRI：影片大部分使用綠幕拍攝與后期合成，在實(shí)拍與后期特效團(tuán)隊(duì)配合的過(guò)程中，有哪些技術(shù)問(wèn)題？

經(jīng)過(guò)《封神三部曲》的磨合和積累，烏爾善導(dǎo)演及其團(tuán)隊(duì)對(duì)于視效有著非常周密且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髁鞒獭Ｒ曅Р粌H要做綠幕延伸場(chǎng)景，還涉及到不同格數(shù)的分層拍攝、異能效果以及因?yàn)閳?chǎng)景變化而不得不把一個(gè)鏡頭拆分在不同階段拍攝的情況。但依賴(lài)于完整的分鏡、預(yù)覽以及現(xiàn)場(chǎng)剪輯的配合，這些看似復(fù)雜的任務(wù)在制作總監(jiān)孫曄的統(tǒng)籌安排下變成可以有序逐個(gè)擊破的小任務(wù)。

ARRI:本片有大量高難度的武打動(dòng)作，如何配合演員進(jìn)行鏡頭調(diào)度的設(shè)計(jì)？對(duì)于高難度的鏡頭運(yùn)動(dòng)，前期預(yù)演有哪些要點(diǎn)？

《異人之下》的動(dòng)作導(dǎo)演伍剛不僅給每個(gè)角色量身定制了的結(jié)合傳統(tǒng)武術(shù)和漫畫(huà)感的動(dòng)作，還設(shè)計(jì)并拍攝了大部分動(dòng)作場(chǎng)面的demo，這些動(dòng)作小樣的鏡頭設(shè)計(jì)既展現(xiàn)了動(dòng)作張力、又致敬了漫畫(huà)強(qiáng)烈的構(gòu)成感，所以它直接變成了我們動(dòng)作戲的“說(shuō)明書(shū)”。

實(shí)拍階段也會(huì)有新的難度，因?yàn)闈M天都是威亞，移動(dòng)設(shè)備的軌跡會(huì)受到阻礙；有些角度用小機(jī)器很輕易實(shí)現(xiàn)，但我們是IMAX特制拍攝，所以經(jīng)常會(huì)把攝影機(jī)拆到墊片厚度都要計(jì)量的程度才能實(shí)現(xiàn)鏡頭設(shè)計(jì)。

當(dāng)然我們的工作再難，也依賴(lài)于演員能在鏡頭前完成高難度的動(dòng)作，這些仿佛脫離地心引力束縛的動(dòng)作其實(shí)都是演員實(shí)際完成的，張楚嵐被異能撞擊在建筑物上也都是現(xiàn)場(chǎng)結(jié)合物理特效實(shí)拍的，所以在動(dòng)作戲的現(xiàn)場(chǎng)，保護(hù)演員的安全永遠(yuǎn)是第一位，在這個(gè)前提下，攝影移動(dòng)是不允許出錯(cuò)的，攝影機(jī)以及遠(yuǎn)程操控的穩(wěn)定性就顯得尤為重要。

ARRI:為了完成上述調(diào)度，本片使用了哪些特殊移動(dòng)設(shè)備？ALEXA Mini LF 在這方面有何優(yōu)勢(shì)？

我們A\B兩組一共有4條不同尺寸的伸縮炮，來(lái)完成不同高度、速度和不同精確度要求的鏡頭。一些場(chǎng)景使用了Motion Control，比如同一個(gè)鏡頭內(nèi)有不同幀速率的表演，或者表現(xiàn)極快的動(dòng)作。感謝我們?nèi)f能的機(jī)械組長(zhǎng)劉楊為一些特殊的鏡頭研制了專(zhuān)門(mén)的移動(dòng)設(shè)備，比如寶寶跳樓的360度旋轉(zhuǎn)機(jī)位、從雷法一直推到張楚嵐眼睛的快速又準(zhǔn)確的移動(dòng)鏡頭。然而我們發(fā)現(xiàn)最有機(jī)且貼合動(dòng)作的拍攝方法還是斯坦尼康和手持，感謝我們最專(zhuān)業(yè)的掌機(jī)常城、李翔、張立明、董瀟涵，他們幾乎和演員一樣熟悉一招一式，才能準(zhǔn)確無(wú)誤捕捉到每一個(gè)動(dòng)作。

因?yàn)槲覀兪荌MAX特制電影，我們攝影機(jī)首先要滿足IMAX的標(biāo)準(zhǔn)。但是又因?yàn)閯?dòng)作戲有很多刁鉆的機(jī)位，需要攝影機(jī)盡可能的輕便小巧，所以我們選擇了ARRILF以及Mini LF

ARRI:本片選擇了ARRI Signature Prime鏡頭，在焦段上有哪些特殊的選擇？對(duì)畫(huà)面和演員表演呈現(xiàn)有何影響？

米二的漫畫(huà)風(fēng)格是非常令人過(guò)目不忘的，我們一直在透視和構(gòu)圖上尋找這種張力的延續(xù)。所以我們大量使用了15mm、18mm這樣的大廣角，來(lái)還原漫畫(huà)般的夸張透視，有Signature Prime這樣的擁有極高的銳度以及超近的對(duì)焦距離的超廣角鏡頭，使得我們呈現(xiàn)風(fēng)格的前提下也不損失質(zhì)感。

文章轉(zhuǎn)載自ARRI阿萊