盛唐詩壇---俗人李頎（陸）

澹泊真吾事，

清風別自茲。

01

仕、隱自古不可調(diào)和。

魏晉的竹林或許能隔絕世俗的偏見，卻阻擋不了政治的腥風血雨；陶淵明的南山蔽廬或許能讓他遠離政治的腥風血雨，卻滿足不了他“秋熟靡王稅”的樸素理想；謝安的東山或許能讓他“寄傲林丘”，卻裝不下他的家國天下。

魏晉南北朝時期，隱士“藏聲江海之上”，是為了“修身自保”，“遠害”的動機使得落英繽紛的“桃花源”也充滿了苦澀，仕與隱之間的這一條鴻溝，始終難以逾越。

到了“稻米流脂粟米白”的盛唐，這一切居然迎刃而解。

孟浩然屢試不第，終身布衣，但因為有先人留下的“植果盈千樹”之“素業(yè)”，才能讓他既能“俱懷鴻鵠志”，又能“醉歌田舍酒，笑讀古人書”；數(shù)度登第的天才劉昚虛，在厭倦了數(shù)十年的仕宦生涯后，毅然決然地回到家鄉(xiāng)，“歸耕東山田”；還有儲光羲、常建和祖詠，無一不是疲于仕途，都默契地選擇了退守田園。當然，最著名的還屬王維，一部《輞川集》讓他成為半仕半隱的典范。

田莊別墅不僅滿足了他們“蒙寐以青山白云為念”的精神追求，又能為他們提供飽食安步的物質(zhì)需求。

02

在這其中，李頎才是隱逸界的王者，或者說，他才是盛唐時代“心跡合一”仕隱理想的實踐者。

李頎是個俗人。

少年鮮衣怒馬，壯年被騙破產(chǎn)，中歲仕宦交酬，晚年逸居潁水，無論怎樣跌宕起伏，他這一生從未遠離滾滾紅塵。他甚至用詩文搭起了盛世華光里的一方小小舞臺，日日鏗鏘，上演人世之悲歡離合。

他憐惜朋友“嗟君未得志，猶作苦辛行”（《送相里造入京》）；同情同僚“丹墀策頻獻，白首官不遷”（《贈別穆元林》）；喟嘆世道“時人見子多落魄，共笑狂歌非遠圖”（《別梁鍠》）。

絲毫不懷疑李頎的真誠和善良，或許是因為他自己曾經(jīng)淋過一場滂沱大雨，所以總想替人撐把傘。朋友高升，他送上真誠祝福；朋友遠謫，他送上殷殷囑托；朋友卸甲，他則有淡淡撫慰。

有學者說作家心靈乃詩歌之魔杖。

在李頎飽浸豪興的筆墨刻畫中，在那些倜儻不群的眾多身影中，我們也依稀能夠瞥見一顆不羈的靈魂。是“豁達無所營”的放曠，是“須如猬毛磔”的桀驁，是“心輕萬事如鴻毛 ”的豁達，更或者，是“不免為蒼生”的熱血。

03

然而就是這樣一個“紅塵中人”，卻在盛年之時選擇了瀟灑轉(zhuǎn)身。

一首《不調(diào)歸東山別業(yè)》就是他與前半生的訣別之語。

《不調(diào)歸東川別業(yè)》

寸祿言可取，托身將見遺。

慚無匹夫志，悔與名山辭。

紱冕謝知己，林園多后時。

葛巾方濯足，蔬食但垂帷。

十室對河岸，漁樵祗在茲。

青郊香杜若，白水映茅茨。

晝景徹云樹，夕陰澄古逵。

渚花獨開晚，田鶴靜飛遲。

且復樂生事，前賢為我?guī)煛?/strong>

清歌聊鼓楫，永日望佳期。

如若隱居之地真如他在《不調(diào)歸東川別業(yè)》一詩中所描述的那般，辭職歸隱倒也不失為明智之選。依據(jù)詩中所述，東川別業(yè)依山傍水，茅屋十余間依水而筑，房前屋后草木滋盛，漠漠水田上白鶴翻飛，確有陶公“方宅十余畝，草屋八九間”之田園況味。

但到底還是不同的，陶淵明的余生，大抵都是“戶庭無雜塵，虛室有余閑”的清寂體味。而李東川的田園，則迥然有古道依依，更有清歌鼓楫的俗世閑雅。

04

勉強嗎？

李頎的人生里向來就沒有“勉強”二字。

被人騙光了家產(chǎn)，那就收心苦讀，換一種方式重新來過；當官致貧，那就辭官歸田，踏踏實實當一個安穩(wěn)的田家翁。在《與諸公游濟瀆泛舟》一詩中，他瀟灑高唱“左手正接罟，浩歌眄青穹。夷猶傲清吏，偃仰狎漁翁”，不以漁耕自苦，反而在俯仰之間，吟出了自在和豪邁。

拿得起，放得下，不留戀，不盲從，是李頎最可貴的人間清醒。在與命運的抗爭中，他瀟灑淡然又無畏擔當，邁著六親不認的豪邁步伐，愣是在磕磕絆絆的人生路上，走出了王者風姿。

被世人吹捧的王大詩佛，向來被譽為盛唐詩壇隱逸的“偶像”，其實王維半仕半隱的“頭銜”真是有些勉強。他一面對數(shù)十里外的輞川深情款款，一面卻又對富麗堂皇的大明宮闕依依不舍，而后捧著心口，向我們訴說著自己的憂郁和輕愁，試圖打破“魚和熊掌不可兼得”的魔咒，倒也成就了盛唐詩壇另類的“傷痛文學”范式。

李頎則不然，他從不拖泥帶水?！皵?shù)年作吏家屢空”且“白首官不遷”，也清楚“男兒在世無產(chǎn)業(yè)，行子出門如轉(zhuǎn)蓬”的殘酷現(xiàn)實，那就不再蹉跎，“養(yǎng)雞牧豕東城隅”，踏踏實實地過實惠的小日子。

俗人就是俗人，不用算盤，也能將人生的經(jīng)濟帳盤得一清二楚。

05

《晚歸東園》

出郭喜見山，東行亦未遠。

夕陽帶歸路，靄靄秋稼晚。

樵者乘霽歸，野夫及星飯。

請謝朱輪客，垂竿不復返。

其二

荊扉帶郊郭，稼穡滿東菑。

倚杖寒山暮，鳴梭秋葉時。

回云覆陰谷，返景照霜梨。

澹泊真吾事，清風別自茲。

他的東園出門見山，一川潁水逶迤而前?；h笆外是滿目的秋田，不遠處，古樸的城墻靜靜地守護著一方天地。他可真會選地方，離自然很近，距城鎮(zhèn)不遠。這并非是詩人于田園的沉浸式體驗，而是真真正正的心的歸屬。所以他才說“澹泊真吾事，清風別自茲”，手中的釣竿一旦拿起就不想放下。

這不是他失意之后的退路，而是他獨一份的歸趣。

暮色蒼翠，秋風漸起，家中想必已可聞梭織聲聲。向晚而歸，夕陽一路伴隨。寂寞嗎？盛唐的田園從來都不寂寞。莊稼在藹藹的秋色中沉沉甸甸，秋蟬在草叢間高鳴，你看那夕霞中，還有那樵客歸色匆匆。牽掛著的，無非就是星野中的那一盞如豆燈火。

或許這也是李頎所貪戀的俗世煙火。

命運從不慷慨，與它抗爭，不僅需要四兩撥千斤的智慧，更需要睥睨一切的勇氣。在這場無遠弗屆的盛世波瀾里，俗人李頎凌波微步，進退自如，亦耐得住寂寞，倒是走出了別樣的瀟灑從容。