盛唐詩(shī)壇---俗人李頎（伍）

今為羌笛出塞聲，

使我三軍淚如雨。

01

從詩(shī)經(jīng)開始的邊塞賦歌，在上千年的陳陳相因中，基本不離報(bào)國(guó)豪情、控訴罪惡和同情弱者的傳統(tǒng)范式。大漠、孤城，烽火、狼煙，長(zhǎng)城、明月，夕陽(yáng)、風(fēng)沙，羌笛、胡笳，霍去病、李廣，一組組經(jīng)典的意象，寄托著的，即有詩(shī)人們廣博的情感宣泄，又有千百年懸而未決的悖謬迷思。

唐人自然也不例外。

馬背上得天下的唐人，從一開始就對(duì)邊關(guān)的行吟展現(xiàn)出了莫大的興致。太宗皇帝以一首《飲馬長(zhǎng)城窟》奠定了大唐邊塞嘹亮的基調(diào)。初唐四杰中，前有駱賓王“書劍報(bào)國(guó)”，后有盧照鄰行吟邊塞，即便是從未到過邊疆的楊炯，也以一系列樂府古調(diào)遙叩烽煙，唱響初唐的邊關(guān)雄音。

02

盛唐詩(shī)人們的邊塞競(jìng)唱，則更像是一場(chǎng)青春與理想的狂歡。

王昌齡在最好的年華赴邊，“城頭鐵鼓聲猶振，匣里金刀血未干”，謳歌的是大唐兒郎們的拼搏雄風(fēng)；高適的人生注定是屬于邊關(guān)的，《燕歌行》《別董大》《塞下曲》…都是他這一生最精彩的章句，在一片宏闊悲壯的反戰(zhàn)思潮里，依然有“萬(wàn)里不惜死，一朝得成功”的不滅雄心。

在我們的印象里，詩(shī)佛王維的邊關(guān)是“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的唯美畫境，殊不知，老先生也曾豪情萬(wàn)丈，喊出了“豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)”的豪邁；還有那冷靜自持的常建，一句“天涯靜處無(wú)征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光”，既不炫耀武力，也不嗟嘆時(shí)運(yùn)，是高響入云的和平頌歌，賦予邊塞詩(shī)全新的意境。

03

在這股空前熱鬧的邊塞吟唱里，自然也少不了社交牛人李頎的身影。

李頎留存下來(lái)的邊塞詩(shī)僅6首，這樣的創(chuàng)作體量在同時(shí)代名家當(dāng)中不值一提，然而，后世詩(shī)評(píng)家們卻對(duì)他的詩(shī)作多有褒獎(jiǎng)，甚至有些評(píng)家將他推列為四大邊塞詩(shī)人的地位。他們認(rèn)為李頎性格超脫，厭薄世俗，所寫邊塞詩(shī)奔放豪邁，慷慨悲涼。代表作品《古意》《古從軍行》《塞下曲》，更是點(diǎn)贊多多。

04

李頎是個(gè)俗人，也是鍛造故事的高手。他的邊塞詩(shī)與人物詩(shī)和音樂詩(shī)一樣，無(wú)論是在描寫、敘述或議論，都能采用抑揚(yáng)頓挫、開合伸縮的跌宕和對(duì)比手法，將情感表達(dá)得波瀾起伏，動(dòng)人心魄。

《古從軍行》

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。
野營(yíng)萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。
聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。
年年戰(zhàn)骨埋荒處，空見蒲桃入漢家。

此詩(shī)巧妙地運(yùn)用音節(jié)來(lái)表情達(dá)意，第一句開頭兩字“白日”都是入聲，具有開場(chǎng)鼓板的意味。三四兩句中的刁斗和琵琶，運(yùn)用雙聲，以增強(qiáng)音節(jié)美。中段轉(zhuǎn)入聲韻，雙雙落是江陽(yáng)韻與入聲的配合，猶如云鑼與鼓板合奏，一廣一窄，一放一收，音節(jié)最美。中段入聲韻后，末段卻又選用了張口最大的六麻韻。以五音而論，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音節(jié)錯(cuò)落，各極其致。

在節(jié)奏排布上，此詩(shī)全篇一句緊一句，句句蓄意，由軍中平時(shí)生活，到戰(zhàn)時(shí)緊急情況，最后說(shuō)到死，為的是什么？這十一句的壓力，逼出了最后一句的答案：“空見蒲桃入漢家?！碑孆堻c(diǎn)睛，顯出巨大的諷喻力。

05

我們?cè)賮?lái)看他的另一首代表作《古意》：

男兒事長(zhǎng)征，少小幽燕客。
賭勝馬蹄下，由來(lái)輕七尺。
殺人莫敢前，須如猬毛磔。
黃云隴底白云飛，未得報(bào)恩不能歸。

征夫的悲歌和少婦的眼淚，在詩(shī)人筆墨里悲吟了千余年，一不小心就會(huì)陷入老調(diào)重彈的尷尬境地。對(duì)于這兩個(gè)主題的處理，李頎因循但不守舊。他邀請(qǐng)了曹植的“白馬少俠”友情出演，甫一出場(chǎng)，就做足了唱念做打的全套功夫。

尤其是“殺人莫敢前，須如猬毛磔”一句，濃墨重彩，讓人不由想起畫家薛繼業(yè)筆下的鐘馗形象，須眉悚然卻一身正氣，一個(gè)嫉惡如仇的少年英豪形象，栩栩如生躍然紙上。

遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。

今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。

詩(shī)的前八句，有人物，有布景，有色彩，而沒有聲音，到這一句，嬌俏的遼東少婦吹出了笛聲，于是乎全詩(shī)就有聲有色了。他用的是側(cè)面敷粉的手法，不正面寫這個(gè)男兒的落淚，而是寫三軍將士的落淚，非但落，而且落得如雨滂沱。這種烘云托月的手法，含蓄而精煉，功力極深，常人不易做到。

李頎的一生過得跌宕而煊赫，自然也不會(huì)讓自己的作品流于平淡。三軍將士是他的壓軸，也是他的大手筆。就像張藝謀導(dǎo)演慣用的大場(chǎng)面，史詩(shī)化的敘述手筆往往能達(dá)到出人意料的主題助攻效果。三軍的哭聲穿透了云霄，也打破了歷史的結(jié)界，就這么一路哭到了我們的耳邊。

常建的邊塞詩(shī)里也有哭聲，不過是鬼氣、陰森而沉重的哀喪，李頎的哭聲聲勢(shì)壯大卻悲而不哀，倒更像是一場(chǎng)痛快淋漓的發(fā)泄，也是于無(wú)聲處的抗?fàn)?。少年俠客一人一時(shí)的命運(yùn)之悲，和亙古無(wú)解的戰(zhàn)爭(zhēng)之殤，就在這一場(chǎng)嚎啕中完美對(duì)接。

06

誠(chéng)然節(jié)律并不足以代表詩(shī)歌的所有，但無(wú)論是《從軍行》還是《古意》的章法布局，卻都能彰顯李頎于詩(shī)一事上四兩撥千斤的能力。

不可否認(rèn)的是，由于缺少了躬身實(shí)踐，李頎的慷慨和反思，后勁稍顯不足。這種基于經(jīng)驗(yàn)主義的洞悉，缺少了貫穿的深度，所以詩(shī)人試圖用緊湊而意蘊(yùn)極濃的情節(jié)設(shè)定來(lái)彌補(bǔ)力量上的不足。

就像局限于時(shí)間和空間的舞臺(tái)劇，情節(jié)的延展和主題的升華，全賴道具的精心和演技的精湛。情感落實(shí)于具體，精神寄托于細(xì)節(jié)，局中人的情感被無(wú)限放大。

在一個(gè)虛無(wú)的舞臺(tái)里，在極具象征意味的布景里，一切干擾因素都被他精心地過濾，人物成為聚光等下唯一的實(shí)體?！度虑防锬莻€(gè)“少年學(xué)騎射，勇冠并州兒”的游俠；《古塞下曲》里那個(gè)“萬(wàn)里別吾鄉(xiāng)”的無(wú)名小卒；還有哪些“帳下飲蒲萄，平生寸心是”的羽林子，都是他精心安排的演員，也是理想和意氣的化身。他們個(gè)個(gè)陽(yáng)光坦蕩，雖目含譏誚卻一往無(wú)前。

閩南師范大學(xué)的林繼中教授認(rèn)為盛唐邊塞詩(shī)的成功在于志而不在戰(zhàn)爭(zhēng)。他說(shuō)盛唐詩(shī)人們胸膛里的“男兒一片氣”，橫掃了千古邊塞題材中積存的陰霾，從而使得盛唐邊塞詩(shī)煥發(fā)出一片理想主義的亮色。

甚以為是。

與盛世相始終的李頎既沒親歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也不曾體會(huì)過離亂的傷感。他的邊塞，正是此愛國(guó)主義，英雄主義和俠客精神無(wú)間結(jié)合的典范。