《黑神話：悟空》算是徹底出圈了，就連我身邊一些平時(shí)對游戲不感興趣的朋友也忍不住買來試試看，其效應(yīng)就像每四年一屆的世界杯，圈內(nèi)圈外都會(huì)聞聲來湊個(gè)熱鬧。

不得不說，這很成功，至少1000萬份的銷量稱得上是一個(gè)奇跡了。

正因此，很多人，特別是單機(jī)游戲圈內(nèi)的人開始暢想，中國的單機(jī)游戲市場會(huì)以此為錨，開始逐漸變得繁榮起來。畢竟《黑神話》的大賣證明了中國玩家有消費(fèi)能力，中國也有巨大的單機(jī)游戲市場。

不過，這種想法顯然有些過于樂觀了。

如果單從三天的銷量來看，《黑神話》逼近《GTA5》，堪比《王國之淚》，超過了《艾爾登法環(huán)》《荒野大鏢客2》，把《只狼》遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后，是名副其實(shí)的第一梯隊(duì)。

但與任天堂、FS社、R星等一眾老牌大廠相比，游科是一家新成立的游戲公司，雖然主創(chuàng)有過游戲開發(fā)經(jīng)驗(yàn)，可在3A游戲方面，仍是初出茅廬。

一家首次涉足3A游戲開發(fā)的新廠商，第一款試水之作便爆賣1000萬份，這是很不尋常的，而且《黑神話》的表現(xiàn)雖在一定程度上超出了人們的預(yù)期，但就其本身質(zhì)量而言，只能算中規(guī)中矩，與上述游戲仍有不小差距。

縱觀該游戲從首支預(yù)告到如今大賣的整個(gè)歷程，可以說，這1000萬銷量，是玩家對中國第一款3A游戲的長久期盼、本土西游文化IP的加持以及一路政策護(hù)航和媒體賣力宣傳合力的結(jié)果。

從這個(gè)層面而言，《黑神話》已經(jīng)不止是一款游戲了，它既代表了“中國單機(jī)游戲之光”，也承載了傳統(tǒng)文化的輸出重任，同時(shí)還充當(dāng)著提振民族自信的角色。

這就有點(diǎn)類似于某些“特殊歷史時(shí)期的特殊產(chǎn)物”，難以復(fù)制，更別說規(guī)?；恕．吘共皇钦l都能享受到《黑神話》這種特殊照顧的，一旦政策變化，很可能大把的鈔票就打了水漂。

說到底，單機(jī)游戲始終只是文化產(chǎn)業(yè)中的一環(huán)，整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)半死不活，單機(jī)游戲想要一枝獨(dú)秀是不可能的。

除了政策限制導(dǎo)致的文化產(chǎn)業(yè)土壤的貧瘠，社會(huì)氛圍也是一大問題。

由于《黑神話》承載了太多中國人的民族情感，發(fā)售之初幾乎成了宗教游戲，只要敢批評(píng)，必然招致口誅筆伐，扣上各種帽子，哪怕相對專業(yè)的游戲評(píng)測博主，也不敢犯眾怒，全網(wǎng)一邊倒的好評(píng)。

國內(nèi)的IGN評(píng)分在客觀與網(wǎng)暴之間選擇了滿分，而國外的IGN由于不懂咱們的國情，“只”給了8分。雖然這對于一家新廠商的第一款產(chǎn)品而言已經(jīng)是高分了，但中國玩家依然十分不滿，覺得這是惡意打壓，紛紛跑到主評(píng)人的賬號(hào)下留言質(zhì)問、辱罵，有的甚至詛咒其家人，以至于該評(píng)測博主不得不發(fā)推求饒。

民族主義一上頭，被迫害妄想癥就犯了，西游文化還沒輸出，“出征”文化倒是先一步讓人領(lǐng)略到了。

與此同時(shí)，游戲的聯(lián)合制作人以前的言行又被人挖出，實(shí)錘為一個(gè)屁股坐歪了的“恨國黨”，被諸多愛國人士掛在網(wǎng)上供人鑒賞。

好在沾了《黑神話》鄭智庇佑的光，不然高低得全網(wǎng)封殺，而這個(gè)“披著西游原著的皮，實(shí)則夾帶私貨的游戲”搞不好也得連帶著緊急下架。

難怪國外游戲大廠的作品中，各種異域風(fēng)情的歷史背景都有，卻極少去碰四大文明古國的中國，就這種氛圍，一個(gè)不注意就得汝滑，更別說咱們自己人了，一旦出事，后果不堪設(shè)想。

如果一個(gè)行業(yè)要面臨如此巨大的鄭智風(fēng)險(xiǎn)，那這個(gè)行業(yè)是發(fā)展不起來的，只能是半死不活。

國內(nèi)的單機(jī)游戲想要壯大，除了要規(guī)避政策與鄭智風(fēng)險(xiǎn)，出海也是必不可少的，畢竟單機(jī)游戲的主力在國外。

但就像前文說的，總有一堆人想要按著外國人的頭讓他們認(rèn)同我們的文化，不懂西游就去學(xué)，不學(xué)“打低分”就是傲慢，是偏見。

還有一些人意淫著，《黑神話》會(huì)給外國人怎樣的文化震撼，他們玩了游戲就會(huì)自發(fā)地去學(xué)習(xí)去了解中國傳統(tǒng)文化。

可實(shí)際上，游戲就是游戲，它本質(zhì)上是個(gè)娛樂產(chǎn)品，不是文化輸出的工具，其所承載的文化內(nèi)涵只是為游戲本身的劇情與沉浸感服務(wù)的。

沒有幾個(gè)人會(huì)因?yàn)橥媪恕稇?zhàn)神》就去讀《古希臘悲喜劇全集》，玩了《刺客信條：英靈殿》就去讀《維京時(shí)代》，也不會(huì)因?yàn)橥媪恕逗谏裨挕肪腿プx《西游記》。

何況《黑神話》的內(nèi)核還不是傳統(tǒng)西游，而是十年前流行的民間解讀版本。

這也成了很多人批評(píng)《黑神話》的一個(gè)點(diǎn)，認(rèn)為其背離了原著，根本不是在輸出中國傳統(tǒng)文化。

文化輸出的功利心態(tài)會(huì)在一定程度上阻礙某些頂著傳統(tǒng)文化IP的國產(chǎn)單機(jī)游戲出海，創(chuàng)作者需要在滿足國內(nèi)玩家保守的文化觀念與平衡東西方文化差異之間作取舍，這不是一件容易的事，至少游科做的并不好。

以上所說的困難已經(jīng)足以讓投資者們望而卻步了，更別說還有技術(shù)力、游戲制作經(jīng)驗(yàn)、玩家配置需求、游玩時(shí)間與動(dòng)力、錢包大小以及遠(yuǎn)不及手游的便利性等因素的制約。

《黑神話》是一個(gè)奇跡，但不代表中國單機(jī)游戲市場也能創(chuàng)造奇跡，而奇跡之所以是奇跡，正是因?yàn)樗銐蛱貏e，難以復(fù)制。