文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

空洞虛無(wú)的愛(ài)情，是《負(fù)負(fù)得正》給人最為直觀的感受。雖然電影有著很多關(guān)于想法，但本質(zhì)上電影缺少的是屬于自己的核心立意，泛泛而談的情感，碎片般的劇情，都使電影根本無(wú)從對(duì)男女主人公之間的感情，產(chǎn)生共鳴，這使得即便電影有著對(duì)王家衛(wèi)電影風(fēng)格的仿效，卻最終畫(huà)虎不成反類犬。

如果說(shuō)很多爛片的問(wèn)題是劇情，那么《負(fù)負(fù)得正》最為明顯的問(wèn)題就是電影幾乎沒(méi)有劇情，它更像是一出出導(dǎo)演臆想的幻夢(mèng)，不著邊際，也不切實(shí)際。好在導(dǎo)演溫仕培的精神還沒(méi)有錯(cuò)亂，至少知道要為自己找一塊遮羞布，為自己的胡編亂造找到一個(gè)適合的理由，于是電影中便有了不知所云的科幻。

科幻就仿若電影為自己的拼湊找到的一瓶膠水，把種種元素黏合在了一起，而有了科幻和外星人的加入，這樣一部不倫不類的愛(ài)情片不僅有了噱頭，還能顯得更為多元，但其實(shí)這種自作聰明的做法使電影在開(kāi)篇不久便完全失去了情感共鳴的可能，矯揉做作的元素堆砌，使電影所能讓人感受到的只是一種自以為是的曲高和寡。

然而事實(shí)上，電影所涉及的孤獨(dú)也好，救贖也罷，還是所謂的宿命，原生家庭等等，本質(zhì)上都沒(méi)有作者自身對(duì)此深入的探索，這些元素只是停留在了最為淺顯的表達(dá)，而電影藝術(shù)更不是男的染個(gè)藍(lán)發(fā)，女的染個(gè)紅發(fā)，借此羅列的元素玩一些故作玄虛的故事，講一些不說(shuō)人話的臺(tái)詞，就有了所謂的藝術(shù)表達(dá)，如此金玉其外的裝點(diǎn)，掩蓋不了電影本質(zhì)的襤褸。

任何好的作品，都不可能是一堆素材的拼拼湊湊，《負(fù)負(fù)得正》所做的就是拙劣的叫賣著當(dāng)下青年的困境，但是電影的創(chuàng)作者又根本不了解當(dāng)下普通青年真正的困境究竟在哪，于是只能是靠自我的杜撰去編排這樣一段段碎片化的情感故事，看似涉及到了許多情感的點(diǎn)，但講好了什么？什么都沒(méi)有講好！這種既要所謂“大師”風(fēng)格，又想去高談闊論的腔調(diào)，其實(shí)正是當(dāng)下很多新生代導(dǎo)演的通病。

好電影來(lái)源于生活，依托當(dāng)下青年情感的電影，更不應(yīng)該脫離地氣，但從“布宜諾斯艾利斯”到“外星人”，再到電影過(guò)程中頻頻出現(xiàn)的疼痛文學(xué)，作為導(dǎo)演的溫仕培，始終都在端著，以一種自以為是的視角去指指點(diǎn)點(diǎn)，但這其實(shí)也恰恰暴露出了電影自身的貧瘠，如果你總能在一部電影中，感受到多種似曾相識(shí)的風(fēng)格，卻言之無(wú)物，那么這樣的電影，其實(shí)早就失去了自我的靈魂。

玩的再花里胡俏，不及一段情真意切的感情，浮于表面的空談，縱然有些想法也難以觸動(dòng)觀眾，如此電影，又拿什么來(lái)修成正果？！

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