《異人之下》電影的上映，再次引發(fā)了很多人對于本土漫改的關(guān)注，當(dāng)然這種高關(guān)注，一方面來自于異人之下這一本土國漫的超高人氣，同時也來自于導(dǎo)演烏爾善《封神》第一部累計下的高期待值。

不管這種關(guān)注，引發(fā)的討論，最終形成怎樣的評價，從漫改類型可持續(xù)的角度，讓漫改這一題材，在市場上保有聲量和關(guān)注度，都是有益的。

因為在文化出海方面，一直以來頗有聲量的韓流，這幾年，影響力能在全球潮流文化中站穩(wěn)腳跟，漫改作品功不可沒。

《王國》、《超能異族》都是根據(jù)韓國漫畫改編的典型案例，并且都隨著Netflix、Disney Plus等視頻平臺在全球的影響力而風(fēng)靡一時。

又其實，在此之前，韓國真人漫改也是起起落落近二十年，該掉的坑，也沒少過。至今也有危機。

但好的是，如今的韓漫已經(jīng)和韓國k-pop一樣，與韓流形成了緊密的綁定。在這個節(jié)點上，回歸整個韓漫發(fā)展階段，一方面是韓漫更像是一部真人漫改的避坑指南，另一方面，也主要是借此總結(jié)出幾個事實：

1，漫改題材爆與不爆，和真人劇一樣，都一定程度上與社會思潮和文化現(xiàn)象的共振程度相關(guān)。

2，漫改題材在類型創(chuàng)新上，有突破性。

3，韓漫改題材，劇集和電影的制作都有往大制作走的既定趨勢。但電影的產(chǎn)量仍然低，且爆款概率也很低。沒有實現(xiàn)美漫電影那樣的大突破，核心問題還是在持續(xù)穩(wěn)定的IP和制作能力。

4，漫改題材對于流媒體平臺而言，在用戶增量和用戶轉(zhuǎn)化方面，都有不錯的表現(xiàn)。

5，漫改題材在聯(lián)合制作與全球發(fā)行上，有獨特的優(yōu)勢。

2013年前，《浪漫滿屋》打頭陣

帶起純情少女漫改劇

1998年，新上臺的金大中推行了一系列信息產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策，同年10月從開放日本漫畫開始，逐步解禁日本大眾文化產(chǎn)品。這些都為網(wǎng)漫在韓國的發(fā)展與普及創(chuàng)造了良好環(huán)境。

在韓劇逐漸從世紀(jì)初的苦情虐戀迭代到浪漫喜劇的版本的階段。浪漫喜劇漫改劇出現(xiàn)了一些代表性爆款。

其中當(dāng)屬2004年《浪漫滿屋》和2006年的《宮》。

這兩部作品均改編自純情少女漫。它們誕生于本土網(wǎng)漫平臺蹣跚學(xué)步、尚未條漫化之際，也共享著韓劇灰姑娘與王子相愛童話的故事內(nèi)核。

之后的七八年里，由門戶網(wǎng)站Naver和Daum主導(dǎo)的網(wǎng)漫市場緩慢發(fā)展，三大電視臺主導(dǎo)的漫改韓劇也仍有產(chǎn)出，但除了改編自日漫、2009年播出的《花樣男子》，并沒有一部能拿得出手的作品。連根據(jù)《浪漫滿屋》作者元秀蓮新作改編、2010年播出的的《瑪麗外宿中》，都沒在市場上激起什么水花。

本質(zhì)的原因，其實是傳統(tǒng)浪漫喜劇類型的韓劇已經(jīng)卷不出什么新意了。

之后，加入奇幻元素的愛情劇逐漸在韓劇中逐漸嶄露頭角，加入超能力設(shè)定的非漫改劇甚至成為市場主流，比如真人原創(chuàng)劇集《我的女友是九尾狐》《秘密花園》是個中翹楚，主打的就是一個真愛可以戰(zhàn)勝一切，超越種族、階級、時空、靈魂互換。

但這一階段，韓國漫改作品因為缺乏奇幻元素+愛情的漫畫作品為基礎(chǔ)，還停留在純情少女漫階段，因此在真人劇面前，沒什么火花。

2013年，tvN和KBS的漫改劇《鄰家花美男》和《漂亮男人》在大爆劇《來自星星的你》面前節(jié)節(jié)敗退。

如果說，移動互聯(lián)網(wǎng)爆發(fā)前的漫改韓劇經(jīng)歷了第一波高開低走，在本土奇幻愛情劇和日本漫改劇夾擊之下敗下陣腳。

那相比之下，漫改電影更慘，就沒有過高光時刻。

2004年，導(dǎo)演安炳基從被譽為韓國“網(wǎng)漫界活化石”的姜草手中，取得恐怖怪談題材網(wǎng)漫《公寓》的改編授權(quán)。

這部由安炳基兼任編劇、修改了13次劇本、共打磨兩年的同名電影《公寓》和稍早上映的首部以網(wǎng)漫為源IP改編的B級片《多細(xì)胞少女》，在2006年夏天雙雙撲街。

受此影響，姜草的另一部漫改片《傻瓜》推遲了近兩年在2008年初上映，雖然演員陣容相當(dāng)華麗，但最終僅以97萬票房草草收場。

當(dāng)年末，姜草亦參與編劇的《純情漫畫》觀影人次也只有73萬，比較多的分析，認(rèn)為票房慘淡的原因，在于幾位演員的蹩腳演技令原本溫暖的故事情節(jié)失去了光彩，其次可能是因為電影的特性，大幅刪減了原作中的重要人物。

這些撲街原因聽起來是不是很熟悉？

2014~2018

勵志職場劇《未生》帶動現(xiàn)實題材

產(chǎn)量上來了，還有中國資本的身影

2014年，漫改劇市場突然好起來了。

扭轉(zhuǎn)遇冷市場、開啟網(wǎng)漫影視化新紀(jì)元的，是tvN八周年特別企劃、2014年勵志職場劇《未生》。

這部劇后來也賣了中國版權(quán)，被改編成了《平凡的榮耀》，上海劇酷傳播文化有限公司出品，呂行執(zhí)導(dǎo)，李卓、侯蓓、魏軍擔(dān)任編劇，趙又廷、白敬亭、喬欣領(lǐng)銜主演，魏大勛特別出演。

《未生》是一部貼近日常、靠共鳴取勝的作品，講述了一個前半生只有圍棋、碌碌無為的高中畢業(yè)生在進入職場后屢屢遇挫，經(jīng)過身邊人的幫助逐步振作起來，找到人生目標(biāo)并為之奮斗的故事。

比起司空見慣的俊男美女愛情故事，不虐戀不撒糖的《未生》更像是彼時韓國社畜的自畫像。

2012年1月網(wǎng)絡(luò)連載期間，原作就因為生動而真實地描繪上班族的生活，積累了一眾粉絲。引發(fā)收視熱潮后，明明沒有催淚畫面和戲劇性的劇情沖突，卻讓很多觀眾“每集都哭著看”。

畢竟，作為電視機前的觀眾，打工人交付的只是一時的眼淚，可放下遙控器后，他們正在從放棄“戀愛”、“結(jié)婚”、“生育”的“三拋一代”的現(xiàn)在，加速奔向再放棄“人際關(guān)系”、“擁有自己的房子”的“五拋一代”啊。

《未生》的出現(xiàn)埋下了現(xiàn)實題材的種子，也掀起了網(wǎng)漫改編韓劇的第一次熱潮。

在此之前的2010~2013年，每年僅有1~2部漫改劇，而2015年共有10部漫改劇、5部漫改網(wǎng)劇推出，2016~2018年每年也有6~10部。

《未生》之后，《錐子》（2015，JTBC），《奶酪陷阱》（2016，tvN），《面條之神》（2016，KBS2）等漫改作品接連推出；流媒體入場前的最后兩三年，直擊容貌焦慮的漫改《我的ID是江南美人》、關(guān)注女性職場成長的《金秘書為何那樣》也都是反響不錯的漫改作品。

作為漫改作品，《未生》還影響了真人劇的創(chuàng)作。從2017年開始，JTBC將的社會議題與女性視角相結(jié)合，相繼推出的非漫改劇《有品位的她》、《迷霧》和《天空之城》，其中都有受到《未生》的影響和啟發(fā)。

《未生》之后，漫改劇開始在三大無線臺、綜編頻道站穩(wěn)腳跟。

值得注意的是，在韓國漫改劇這波的發(fā)展勢頭中，中國資本曾經(jīng)起到了推動的作用。

傳統(tǒng)上，韓劇的甲方無非是本土三大臺、CJ旗下tvN在內(nèi)各頻道、JTBC等。在2010~2018年的九年間，韓國電視臺每年對劇集的需求量都差不多，除2014年和2018年，整個廣播市場只能消化約80~90部電視劇，以期跑出1/10的“上等馬”和“中等馬”。

彼時韓劇的主要受眾還是東亞和東南亞，通過電視臺之間的引進將韓劇出口到美國市場是不現(xiàn)實的，最有實力的買家是韓國本土的互聯(lián)網(wǎng)大廠和版權(quán)戰(zhàn)爭正酣的中國資本。

本土互聯(lián)網(wǎng)大廠主要的買家是Naver，Naver從2013年開始陸續(xù)上線了一批漫改網(wǎng)劇在內(nèi)的短劇，每集約10~20分鐘，相當(dāng)一部分由偶像組合參演，如《我的鄰居是EXO》。其中，最具代表性的漫改作品是2016年Naver與KBS播出的《心里的聲音》，有韓劇搞笑天花板之名。

不過，Naver TV在這一階段也都是停留在有限的采買。并沒有再往前走一步。

在213年-2016年成為部分韓劇重要的變現(xiàn)來源的是中國資本。這期間愛奇藝引進過《來自星星的你》等（雖然不是漫改，但有提振作用），搜狐視頻購買了改編自人氣漫畫《夜行儒士》的古裝玄幻劇《夜行書生》的版權(quán)。

但中國資本也隨后因為眾所周知的原因退場。取而代之的登場的，是預(yù)算充足、重金開路的Netflix。

也是因為Netflix的到來，韓國漫改與韓劇正式綁定成韓流的關(guān)鍵詞。

至于改編韓影方面，雖然分別于2015年和2017年上映的《局內(nèi)人》、《與神同行》都取得了口碑與票房雙豐收，但數(shù)量仍然很少。這主要是因為大制作，讓很多公司望而卻步。

2019~2022

Netflix《王國》一鳴驚人

產(chǎn)量提速，韓流類型敘事多元

2016年1月入韓后，Netflix從向付費電視臺采買版權(quán)、同步播出開始，到發(fā)力原創(chuàng)、將制作工作分包給當(dāng)?shù)毓?，一步步摸底韓國影視產(chǎn)業(yè)，之后通過一部漫改喪尸劇《王國》一鳴驚人。

Netflix入韓的頭三年里，業(yè)界并不認(rèn)為流媒體會動搖傳統(tǒng)三大電視臺的地位，當(dāng)時流傳著Netflix是“出了名的盛宴沒有吃食”，許多人認(rèn)為就算讓流媒體平臺去啃三大臺都不肯投資的大制作也沒關(guān)系，這其中就有吃灰多年的《王國》。

改變韓劇生態(tài)版圖的《王國》雖然是2019年上線，但據(jù)編劇金銀姬的說法，早在2011年就開始準(zhǔn)備，一度考慮改編為電影，苦于制作費用太高、電視臺對喪尸題材與畫面尺度的顧慮等原因一直擱置。

漫改成了一條曲線的路。

2015年，金銀姬與漫畫家梁慶日合作，將故事以漫畫《神國》先行發(fā)表。

最終，原作2017年被Netflix選中，成為韓國市場首部網(wǎng)飛原創(chuàng)劇集，最終大賣。

得益于此，Netflix在韓訂閱用戶數(shù)從2018年末的90萬人，飆升到2019年3月的153萬人，為第二年的搶人大戰(zhàn)贏得開門紅。

在制作方面，《王國》每集投入高達20億韓元，影像質(zhì)量不輸同期電影，負(fù)責(zé)制作的Astory公司也因接到這筆外包項目收獲頗豐，并于2019年7月成功上市。

《王國》吹響了流媒體平臺在韓國擴張?zhí)柦?，隨著Netflix在韓國市場攻城略地，新的OTT服務(wù)如雨后春筍般出現(xiàn)：2019年SKT和三大臺組建了Wavve，KT推出了seezn，2020年CJ攜手JTBC推出了新TVING，后起之秀Coupang Play也正式入局，2021年末Apple TV、Disney Plus進軍韓國。

市場對流媒體化韓劇的需求持續(xù)增加，韓國漫改劇自此成為流媒體平臺布局的常態(tài)化品類，自此開始爆發(fā)。

在Netflix通過兩部現(xiàn)象級原創(chuàng)爆款《魷魚游戲》、《黑暗榮耀》奠定領(lǐng)跑地位的同時，Netflix實際上同期也推出了一系列漫改佳作《甜蜜家園》、《D.P.逃兵追緝令》《僵尸校園》等。

2019~2022年間，包括2022年拍攝、2023年播出的7部獨播漫改劇在內(nèi)，Netflix先后上線了16部漫改劇，占Netflix原創(chuàng)韓劇的38%。

對于上述原創(chuàng)劇集，Netflix以溢價支付10%~15%制作成本的方式，一次性從制作公司買斷全部版權(quán)。

對于電視臺/制作公司自持版權(quán)的電視劇，Netflix通常向版權(quán)方支付約40%起的制作成本，來購買海外同步播放權(quán)。

由于簽約條件更為優(yōu)厚、對大制作單獨適用更寬裕的預(yù)算，有錢的Netflix促使韓國本土制作公司積極向Netflix的需求靠攏。積極投身Netflix外包訂單的不只有Astory這樣的中小型制作公司，還有綜編頻道旗下的大型制作公司。

2019 年11月，Netflix與 CJ ENM、JTBC 敲定為期三年的合作協(xié)議。Studio Dragon、J Content不僅大量參與Netflix原創(chuàng)內(nèi)容的制作外包，還向Netflix長期穩(wěn)定供應(yīng)tvN、JTBC聯(lián)播劇。另外，受限于對海外發(fā)行的切實需要與反壟斷限制，三大臺每年也要向Netflix供應(yīng)至多2部韓劇。

聯(lián)播劇中，較為知名的漫改劇有：2019年OCN《他人即地獄》、MBC《偶然發(fā)現(xiàn)的一天》，2020年JTBC《梨泰院Class》、2021年KBS2《戀慕》、2022年SBS《社內(nèi)相親》。

很難說，這些創(chuàng)作類型是絕對的良性的，但至少在一定程度上，韓劇的敘事類型，得到了極大的豐富。韓劇的產(chǎn)業(yè)也在這一階段得到了重塑。

這一時期，雖然傳統(tǒng)的三大電視臺褪去了過去一昧的浪漫幻想，但還是在傾向于在保留了一部分傳統(tǒng)韓劇戀愛元素的基礎(chǔ)上適當(dāng)創(chuàng)新，非愛情類型也并不追求快節(jié)奏和強情節(jié)沖突。

但流媒體平臺看重用戶增長和長期留存，追求全球用戶都能看懂的普遍性敘事，以更強的刺激性和更吸引眼球的視覺效果聞名，在恐怖、犯罪、懸疑、復(fù)仇的賽道上漸行漸遠(yuǎn)。

2023至今增長見頂，韓劇滯銷

但Disney Plus帶來全球爆款《超能異族》

由于流量重歸線下，電視臺、流媒體平臺需求不振，網(wǎng)漫行業(yè)增長趨緩，以及上一階段擁抱流媒體帶來的事前制作盛行、制作成本大幅上升。

漫改韓劇又陷入了新一輪低谷。

2023年初以來，由于經(jīng)濟持續(xù)低迷，廣告主不斷縮減預(yù)算，以廣告作為主要收入來源的電視臺業(yè)績惡化，不得不削減內(nèi)容投資，停播周三周四檔電視劇。繼2019年的SBS、2021年的MBC之后，2023年KBS、tvN也紛紛宣布暫時中斷水木劇。

根據(jù)韓國電視劇制作人協(xié)會在今年6月25日數(shù)據(jù)，電視臺和流媒體上播出的劇集數(shù)量從2022年的141部，縮減到去年的123部，再到今年的約100部，減少了30~40%左右。

經(jīng)過三年的流血競爭，以付費訂閱制為中心的流媒體市場遇到了增長的局限性，除了Netflix的所有玩家都面臨赤字?jǐn)U大的窘境，Netflix也在2022年末推出了廣告模式，開始打擊賬戶共享。

從2023年至今的一年半時間里，Netflix下一部現(xiàn)象級韓劇仍未出現(xiàn)。

反倒是一直在交學(xué)費的Disney Plus，終于憑借在2023年9月推出的漫改劇《超異能族》打破了Disney Plus要退出韓國市場的傳聞。

《超異能族》改編自姜草同名網(wǎng)漫，是一部披著超級英雄外衣、實則關(guān)注人與人關(guān)系和感情的作品，由姜草親自擔(dān)任編劇。

熟悉、樸素、親切的劇情發(fā)展和主人公們一直基于常識的思考和行動，比任何戲劇性情況都要有說服力。

比起漫威電影中的美式超級英雄，這部劇里的兩代異能者更像是擁有超能力的普通人。

《超異能族》總共有20集，相當(dāng)于一般季播電視劇2~3季分量，劇情上可以劃分為以學(xué)校為舞臺的第二代孩子們的部分、過去以國情院為舞臺的父母的部分、以及所有這些人物全部出動與朝鮮軍隊異能者發(fā)生沖突的部分。追劇體驗介乎于電視劇和電影之間，有種看了連續(xù)電影的感覺。

雖然融合了校園、浪漫、暴力、動作、黑色等多種體裁，但整部劇一口氣看下來主題和基調(diào)還是高度統(tǒng)一的，《超異能族》本質(zhì)上并不是超級英雄們的拯救世界，而是平凡的人們想要相互珍惜和追求幸福的故事。

漫改劇《超異能族》相當(dāng)于Disney Plus的《魷魚游戲》，具有超越單純的成功作品的意義。

至于Netflix，與Disney Plus的《超異能族》相比，去年的漫改劇《獵犬》和《末日騎士》等雖然受到了關(guān)注，但是評價好壞參半，并沒有取得預(yù)期的成功。

特別是科幻冒險劇《末日騎士》，其說是電視劇，不如說是“分成6集的278分鐘的電影”，朝鮮半島沙漠化、送氧的反烏托邦式設(shè)定讓人眼前一亮，問題是原作自帶的新穎設(shè)定就是電視劇的全部，電影質(zhì)感的影像不能彌補角色的蒼白和敘事的一塌糊涂。

而Netflix今年的漫改劇中，懸疑倫理劇《遺贈的秘密》邏輯生硬、故弄玄虛、實在沒什么新意，又是一部給人以把一部電影剪成六集電視劇“觀影體驗”的爛片。

當(dāng)然，也不是完全沒有可看的，比如《The 8 Show》，低配版/升級版《魷魚游戲》的看法都有，打個7分還是沒問題的。

改編力度不小的《寄生獸：灰色部隊》將寄生獸與宗教相結(jié)合，從個體族群認(rèn)同切入，著重刻畫女性人物成長、講述人類與寄生獸復(fù)雜關(guān)系、探討組織與文化，也算是今年最值得一看的Netflix韓劇。

Netflix和Disney Plus都證明了，漫改劇是流媒體平臺，相對容易實現(xiàn)用戶數(shù)據(jù)起量和實現(xiàn)用戶轉(zhuǎn)化的類型。

韓國本土平臺也洞察了這一規(guī)律，在2024年上半年的流媒體大戰(zhàn)中，韓本土平臺TVING正在通過漫改和小說改編逆襲Netflix。

《請和我的老公結(jié)婚》《金字塔游戲》都還算水準(zhǔn)之上，熱播劇《背著善宰跑》在tvN電視劇中創(chuàng)下了付費加入貢獻者人數(shù)歷史第二的記錄。

與1月份的149.7萬相比，6月TVING和Netflix的DAU差距只有31.5萬，在短短5個月內(nèi)縮小了79%。

TVING的MAU也首次突破600萬，與Netflix去年末以來的持續(xù)低迷形成鮮明對比。

至于，韓影，大概是忙著攻堅大美帝，無心拿下漫改電影這個陣地，因此也沒什么可說的。

結(jié)語

從2000年代中期頁漫改編的余暉開始，以《未生》和《王國》兩次轉(zhuǎn)折點為契機，從漫畫到電視劇的改編經(jīng)歷了很大的變化。

在疫情紅利加持與電影業(yè)人力流入下，憑借Netflix的大規(guī)模制作投資、全球發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，漫改在內(nèi)的韓劇在2019年后迎來井噴式發(fā)展，數(shù)量、質(zhì)量、類型上都有了很大提升。

看似是《王國》編劇金銀姬的一句“Netflix不提意見，只給錢”讓Netflix斬獲無數(shù)劇本，讓那些被電視臺塵封多年的網(wǎng)漫IP有了用武之地，進而拓寬了韓劇的敘事類型。

但追根溯源，接受流媒體平臺外包委托的各個制作公司之所以能快速響應(yīng)Netflix需求，從“邊拍邊播”切換成“事前制作”，與韓國漫畫產(chǎn)業(yè)與電視劇制作公司因長期在夾縫中求生存而不斷被迫打磨故事和角色息息相關(guān)，更與時代變遷下文娛消費需求偏好的轉(zhuǎn)變一致。

回顧韓國漫改每一代的爆款，雖然都與同期的真人題材有所同頻和共振，但都有打破此前類型疲勞，承接文娛內(nèi)容消費新類型的新意。