《異人之下》電影的上映，再次引發(fā)了很多人對(duì)于本土漫改的關(guān)注，當(dāng)然這種高關(guān)注，一方面來(lái)自于異人之下這一本土國(guó)漫的超高人氣，同時(shí)也來(lái)自于導(dǎo)演烏爾善《封神》第一部累計(jì)下的高期待值。

不管這種關(guān)注，引發(fā)的討論，最終形成怎樣的評(píng)價(jià)，從漫改類(lèi)型可持續(xù)的角度，讓漫改這一題材，在市場(chǎng)上保有聲量和關(guān)注度，都是有益的。

因?yàn)樵谖幕龊７矫?，一直以?lái)頗有聲量的韓流，這幾年，影響力能在全球潮流文化中站穩(wěn)腳跟，漫改作品功不可沒(méi)。

《王國(guó)》、《超能異族》都是根據(jù)韓國(guó)漫畫(huà)改編的典型案例，并且都隨著Netflix、Disney Plus等視頻平臺(tái)在全球的影響力而風(fēng)靡一時(shí)。

又其實(shí)，在此之前，韓國(guó)真人漫改也是起起落落近二十年，該掉的坑，也沒(méi)少過(guò)。至今也有危機(jī)。

但好的是，如今的韓漫已經(jīng)和韓國(guó)k-pop一樣，與韓流形成了緊密的綁定。在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，回歸整個(gè)韓漫發(fā)展階段，一方面是韓漫更像是一部真人漫改的避坑指南，另一方面，也主要是借此總結(jié)出幾個(gè)事實(shí)：

1，漫改題材爆與不爆，和真人劇一樣，都一定程度上與社會(huì)思潮和文化現(xiàn)象的共振程度相關(guān)。

2，漫改題材在類(lèi)型創(chuàng)新上，有突破性。

3，韓漫改題材，劇集和電影的制作都有往大制作走的既定趨勢(shì)。但電影的產(chǎn)量仍然低，且爆款概率也很低。沒(méi)有實(shí)現(xiàn)美漫電影那樣的大突破，核心問(wèn)題還是在持續(xù)穩(wěn)定的IP和制作能力。

4，漫改題材對(duì)于流媒體平臺(tái)而言，在用戶(hù)增量和用戶(hù)轉(zhuǎn)化方面，都有不錯(cuò)的表現(xiàn)。

5，漫改題材在聯(lián)合制作與全球發(fā)行上，有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。

2013年前，《浪漫滿(mǎn)屋》打頭陣

帶起純情少女漫改劇

1998年，新上臺(tái)的金大中推行了一系列信息產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策，同年10月從開(kāi)放日本漫畫(huà)開(kāi)始，逐步解禁日本大眾文化產(chǎn)品。這些都為網(wǎng)漫在韓國(guó)的發(fā)展與普及創(chuàng)造了良好環(huán)境。

在韓劇逐漸從世紀(jì)初的苦情虐戀迭代到浪漫喜劇的版本的階段。浪漫喜劇漫改劇出現(xiàn)了一些代表性爆款。

其中當(dāng)屬2004年《浪漫滿(mǎn)屋》和2006年的《宮》。

這兩部作品均改編自純情少女漫。它們誕生于本土網(wǎng)漫平臺(tái)蹣跚學(xué)步、尚未條漫化之際，也共享著韓劇灰姑娘與王子相愛(ài)童話(huà)的故事內(nèi)核。

之后的七八年里，由門(mén)戶(hù)網(wǎng)站Naver和Daum主導(dǎo)的網(wǎng)漫市場(chǎng)緩慢發(fā)展，三大電視臺(tái)主導(dǎo)的漫改韓劇也仍有產(chǎn)出，但除了改編自日漫、2009年播出的《花樣男子》，并沒(méi)有一部能拿得出手的作品。連根據(jù)《浪漫滿(mǎn)屋》作者元秀蓮新作改編、2010年播出的的《瑪麗外宿中》，都沒(méi)在市場(chǎng)上激起什么水花。

本質(zhì)的原因，其實(shí)是傳統(tǒng)浪漫喜劇類(lèi)型的韓劇已經(jīng)卷不出什么新意了。

之后，加入奇幻元素的愛(ài)情劇逐漸在韓劇中逐漸嶄露頭角，加入超能力設(shè)定的非漫改劇甚至成為市場(chǎng)主流，比如真人原創(chuàng)劇集《我的女友是九尾狐》《秘密花園》是個(gè)中翹楚，主打的就是一個(gè)真愛(ài)可以戰(zhàn)勝一切，超越種族、階級(jí)、時(shí)空、靈魂互換。

但這一階段，韓國(guó)漫改作品因?yàn)槿狈ζ婊迷?愛(ài)情的漫畫(huà)作品為基礎(chǔ)，還停留在純情少女漫階段，因此在真人劇面前，沒(méi)什么火花。

2013年，tvN和KBS的漫改劇《鄰家花美男》和《漂亮男人》在大爆劇《來(lái)自星星的你》面前節(jié)節(jié)敗退。

如果說(shuō)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)爆發(fā)前的漫改韓劇經(jīng)歷了第一波高開(kāi)低走，在本土奇幻愛(ài)情劇和日本漫改劇夾擊之下敗下陣腳。

那相比之下，漫改電影更慘，就沒(méi)有過(guò)高光時(shí)刻。

2004年，導(dǎo)演安炳基從被譽(yù)為韓國(guó)“網(wǎng)漫界活化石”的姜草手中，取得恐怖怪談?lì)}材網(wǎng)漫《公寓》的改編授權(quán)。

這部由安炳基兼任編劇、修改了13次劇本、共打磨兩年的同名電影《公寓》和稍早上映的首部以網(wǎng)漫為源IP改編的B級(jí)片《多細(xì)胞少女》，在2006年夏天雙雙撲街。

受此影響，姜草的另一部漫改片《傻瓜》推遲了近兩年在2008年初上映，雖然演員陣容相當(dāng)華麗，但最終僅以97萬(wàn)票房草草收?qǐng)觥?/p>

當(dāng)年末，姜草亦參與編劇的《純情漫畫(huà)》觀影人次也只有73萬(wàn)，比較多的分析，認(rèn)為票房慘淡的原因，在于幾位演員的蹩腳演技令原本溫暖的故事情節(jié)失去了光彩，其次可能是因?yàn)殡娪暗奶匦?，大幅刪減了原作中的重要人物。

這些撲街原因聽(tīng)起來(lái)是不是很熟悉？

2014~2018

勵(lì)志職場(chǎng)劇《未生》帶動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材

產(chǎn)量上來(lái)了，還有中國(guó)資本的身影

2014年，漫改劇市場(chǎng)突然好起來(lái)了。

扭轉(zhuǎn)遇冷市場(chǎng)、開(kāi)啟網(wǎng)漫影視化新紀(jì)元的，是tvN八周年特別企劃、2014年勵(lì)志職場(chǎng)劇《未生》。

這部劇后來(lái)也賣(mài)了中國(guó)版權(quán)，被改編成了《平凡的榮耀》，上海劇酷傳播文化有限公司出品，呂行執(zhí)導(dǎo)，李卓、侯蓓、魏軍擔(dān)任編劇，趙又廷、白敬亭、喬欣領(lǐng)銜主演，魏大勛特別出演。

《未生》是一部貼近日常、靠共鳴取勝的作品，講述了一個(gè)前半生只有圍棋、碌碌無(wú)為的高中畢業(yè)生在進(jìn)入職場(chǎng)后屢屢遇挫，經(jīng)過(guò)身邊人的幫助逐步振作起來(lái)，找到人生目標(biāo)并為之奮斗的故事。

比起司空見(jiàn)慣的俊男美女愛(ài)情故事，不虐戀不撒糖的《未生》更像是彼時(shí)韓國(guó)社畜的自畫(huà)像。

2012年1月網(wǎng)絡(luò)連載期間，原作就因?yàn)樯鷦?dòng)而真實(shí)地描繪上班族的生活，積累了一眾粉絲。引發(fā)收視熱潮后，明明沒(méi)有催淚畫(huà)面和戲劇性的劇情沖突，卻讓很多觀眾“每集都哭著看”。

畢竟，作為電視機(jī)前的觀眾，打工人交付的只是一時(shí)的眼淚，可放下遙控器后，他們正在從放棄“戀愛(ài)”、“結(jié)婚”、“生育”的“三拋一代”的現(xiàn)在，加速奔向再放棄“人際關(guān)系”、“擁有自己的房子”的“五拋一代”啊。

《未生》的出現(xiàn)埋下了現(xiàn)實(shí)題材的種子，也掀起了網(wǎng)漫改編韓劇的第一次熱潮。

在此之前的2010~2013年，每年僅有1~2部漫改劇，而2015年共有10部漫改劇、5部漫改網(wǎng)劇推出，2016~2018年每年也有6~10部。

《未生》之后，《錐子》（2015，JTBC），《奶酪陷阱》（2016，tvN），《面條之神》（2016，KBS2）等漫改作品接連推出；流媒體入場(chǎng)前的最后兩三年，直擊容貌焦慮的漫改《我的ID是江南美人》、關(guān)注女性職場(chǎng)成長(zhǎng)的《金秘書(shū)為何那樣》也都是反響不錯(cuò)的漫改作品。

作為漫改作品，《未生》還影響了真人劇的創(chuàng)作。從2017年開(kāi)始，JTBC將的社會(huì)議題與女性視角相結(jié)合，相繼推出的非漫改劇《有品位的她》、《迷霧》和《天空之城》，其中都有受到《未生》的影響和啟發(fā)。

《未生》之后，漫改劇開(kāi)始在三大無(wú)線(xiàn)臺(tái)、綜編頻道站穩(wěn)腳跟。

值得注意的是，在韓國(guó)漫改劇這波的發(fā)展勢(shì)頭中，中國(guó)資本曾經(jīng)起到了推動(dòng)的作用。

傳統(tǒng)上，韓劇的甲方無(wú)非是本土三大臺(tái)、CJ旗下tvN在內(nèi)各頻道、JTBC等。在2010~2018年的九年間，韓國(guó)電視臺(tái)每年對(duì)劇集的需求量都差不多，除2014年和2018年，整個(gè)廣播市場(chǎng)只能消化約80~90部電視劇，以期跑出1/10的“上等馬”和“中等馬”。

彼時(shí)韓劇的主要受眾還是東亞和東南亞，通過(guò)電視臺(tái)之間的引進(jìn)將韓劇出口到美國(guó)市場(chǎng)是不現(xiàn)實(shí)的，最有實(shí)力的買(mǎi)家是韓國(guó)本土的互聯(lián)網(wǎng)大廠和版權(quán)戰(zhàn)爭(zhēng)正酣的中國(guó)資本。

本土互聯(lián)網(wǎng)大廠主要的買(mǎi)家是Naver，Naver從2013年開(kāi)始陸續(xù)上線(xiàn)了一批漫改網(wǎng)劇在內(nèi)的短劇，每集約10~20分鐘，相當(dāng)一部分由偶像組合參演，如《我的鄰居是EXO》。其中，最具代表性的漫改作品是2016年Naver與KBS播出的《心里的聲音》，有韓劇搞笑天花板之名。

不過(guò)，Naver TV在這一階段也都是停留在有限的采買(mǎi)。并沒(méi)有再往前走一步。

在213年-2016年成為部分韓劇重要的變現(xiàn)來(lái)源的是中國(guó)資本。這期間愛(ài)奇藝引進(jìn)過(guò)《來(lái)自星星的你》等（雖然不是漫改，但有提振作用），搜狐視頻購(gòu)買(mǎi)了改編自人氣漫畫(huà)《夜行儒士》的古裝玄幻劇《夜行書(shū)生》的版權(quán)。

但中國(guó)資本也隨后因?yàn)楸娝苤脑蛲藞?chǎng)。取而代之的登場(chǎng)的，是預(yù)算充足、重金開(kāi)路的Netflix。

也是因?yàn)镹etflix的到來(lái)，韓國(guó)漫改與韓劇正式綁定成韓流的關(guān)鍵詞。

至于改編韓影方面，雖然分別于2015年和2017年上映的《局內(nèi)人》、《與神同行》都取得了口碑與票房雙豐收，但數(shù)量仍然很少。這主要是因?yàn)榇笾谱?，讓很多公司望而卻步。

2019~2022

Netflix《王國(guó)》一鳴驚人

產(chǎn)量提速，韓流類(lèi)型敘事多元

2016年1月入韓后，Netflix從向付費(fèi)電視臺(tái)采買(mǎi)版權(quán)、同步播出開(kāi)始，到發(fā)力原創(chuàng)、將制作工作分包給當(dāng)?shù)毓荆徊讲矫醉n國(guó)影視產(chǎn)業(yè)，之后通過(guò)一部漫改喪尸劇《王國(guó)》一鳴驚人。

Netflix入韓的頭三年里，業(yè)界并不認(rèn)為流媒體會(huì)動(dòng)搖傳統(tǒng)三大電視臺(tái)的地位，當(dāng)時(shí)流傳著Netflix是“出了名的盛宴沒(méi)有吃食”，許多人認(rèn)為就算讓流媒體平臺(tái)去啃三大臺(tái)都不肯投資的大制作也沒(méi)關(guān)系，這其中就有吃灰多年的《王國(guó)》。

改變韓劇生態(tài)版圖的《王國(guó)》雖然是2019年上線(xiàn)，但據(jù)編劇金銀姬的說(shuō)法，早在2011年就開(kāi)始準(zhǔn)備，一度考慮改編為電影，苦于制作費(fèi)用太高、電視臺(tái)對(duì)喪尸題材與畫(huà)面尺度的顧慮等原因一直擱置。

漫改成了一條曲線(xiàn)的路。

2015年，金銀姬與漫畫(huà)家梁慶日合作，將故事以漫畫(huà)《神國(guó)》先行發(fā)表。

最終，原作2017年被Netflix選中，成為韓國(guó)市場(chǎng)首部網(wǎng)飛原創(chuàng)劇集，最終大賣(mài)。

得益于此，Netflix在韓訂閱用戶(hù)數(shù)從2018年末的90萬(wàn)人，飆升到2019年3月的153萬(wàn)人，為第二年的搶人大戰(zhàn)贏得開(kāi)門(mén)紅。

在制作方面，《王國(guó)》每集投入高達(dá)20億韓元，影像質(zhì)量不輸同期電影，負(fù)責(zé)制作的Astory公司也因接到這筆外包項(xiàng)目收獲頗豐，并于2019年7月成功上市。

《王國(guó)》吹響了流媒體平臺(tái)在韓國(guó)擴(kuò)張?zhí)柦?，隨著Netflix在韓國(guó)市場(chǎng)攻城略地，新的OTT服務(wù)如雨后春筍般出現(xiàn)：2019年SKT和三大臺(tái)組建了Wavve，KT推出了seezn，2020年CJ攜手JTBC推出了新TVING，后起之秀Coupang Play也正式入局，2021年末Apple TV、Disney Plus進(jìn)軍韓國(guó)。

市場(chǎng)對(duì)流媒體化韓劇的需求持續(xù)增加，韓國(guó)漫改劇自此成為流媒體平臺(tái)布局的常態(tài)化品類(lèi)，自此開(kāi)始爆發(fā)。

在Netflix通過(guò)兩部現(xiàn)象級(jí)原創(chuàng)爆款《魷魚(yú)游戲》、《黑暗榮耀》奠定領(lǐng)跑地位的同時(shí)，Netflix實(shí)際上同期也推出了一系列漫改佳作《甜蜜家園》、《D.P.逃兵追緝令》《僵尸校園》等。

2019~2022年間，包括2022年拍攝、2023年播出的7部獨(dú)播漫改劇在內(nèi)，Netflix先后上線(xiàn)了16部漫改劇，占Netflix原創(chuàng)韓劇的38%。

對(duì)于上述原創(chuàng)劇集，Netflix以溢價(jià)支付10%~15%制作成本的方式，一次性從制作公司買(mǎi)斷全部版權(quán)。

對(duì)于電視臺(tái)/制作公司自持版權(quán)的電視劇，Netflix通常向版權(quán)方支付約40%起的制作成本，來(lái)購(gòu)買(mǎi)海外同步播放權(quán)。

由于簽約條件更為優(yōu)厚、對(duì)大制作單獨(dú)適用更寬裕的預(yù)算，有錢(qián)的Netflix促使韓國(guó)本土制作公司積極向Netflix的需求靠攏。積極投身Netflix外包訂單的不只有Astory這樣的中小型制作公司，還有綜編頻道旗下的大型制作公司。

2019 年11月，Netflix與 CJ ENM、JTBC 敲定為期三年的合作協(xié)議。Studio Dragon、J Content不僅大量參與Netflix原創(chuàng)內(nèi)容的制作外包，還向Netflix長(zhǎng)期穩(wěn)定供應(yīng)tvN、JTBC聯(lián)播劇。另外，受限于對(duì)海外發(fā)行的切實(shí)需要與反壟斷限制，三大臺(tái)每年也要向Netflix供應(yīng)至多2部韓劇。

聯(lián)播劇中，較為知名的漫改劇有：2019年OCN《他人即地獄》、MBC《偶然發(fā)現(xiàn)的一天》，2020年JTBC《梨泰院Class》、2021年KBS2《戀慕》、2022年SBS《社內(nèi)相親》。

很難說(shuō)，這些創(chuàng)作類(lèi)型是絕對(duì)的良性的，但至少在一定程度上，韓劇的敘事類(lèi)型，得到了極大的豐富。韓劇的產(chǎn)業(yè)也在這一階段得到了重塑。

這一時(shí)期，雖然傳統(tǒng)的三大電視臺(tái)褪去了過(guò)去一昧的浪漫幻想，但還是在傾向于在保留了一部分傳統(tǒng)韓劇戀愛(ài)元素的基礎(chǔ)上適當(dāng)創(chuàng)新，非愛(ài)情類(lèi)型也并不追求快節(jié)奏和強(qiáng)情節(jié)沖突。

但流媒體平臺(tái)看重用戶(hù)增長(zhǎng)和長(zhǎng)期留存，追求全球用戶(hù)都能看懂的普遍性敘事，以更強(qiáng)的刺激性和更吸引眼球的視覺(jué)效果聞名，在恐怖、犯罪、懸疑、復(fù)仇的賽道上漸行漸遠(yuǎn)。

2023至今增長(zhǎng)見(jiàn)頂，韓劇滯銷(xiāo)

但Disney Plus帶來(lái)全球爆款《超能異族》

由于流量重歸線(xiàn)下，電視臺(tái)、流媒體平臺(tái)需求不振，網(wǎng)漫行業(yè)增長(zhǎng)趨緩，以及上一階段擁抱流媒體帶來(lái)的事前制作盛行、制作成本大幅上升。

漫改韓劇又陷入了新一輪低谷。

2023年初以來(lái)，由于經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷，廣告主不斷縮減預(yù)算，以廣告作為主要收入來(lái)源的電視臺(tái)業(yè)績(jī)惡化，不得不削減內(nèi)容投資，停播周三周四檔電視劇。繼2019年的SBS、2021年的MBC之后，2023年KBS、tvN也紛紛宣布暫時(shí)中斷水木劇。

根據(jù)韓國(guó)電視劇制作人協(xié)會(huì)在今年6月25日數(shù)據(jù)，電視臺(tái)和流媒體上播出的劇集數(shù)量從2022年的141部，縮減到去年的123部，再到今年的約100部，減少了30~40%左右。

經(jīng)過(guò)三年的流血競(jìng)爭(zhēng)，以付費(fèi)訂閱制為中心的流媒體市場(chǎng)遇到了增長(zhǎng)的局限性，除了Netflix的所有玩家都面臨赤字?jǐn)U大的窘境，Netflix也在2022年末推出了廣告模式，開(kāi)始打擊賬戶(hù)共享。

從2023年至今的一年半時(shí)間里，Netflix下一部現(xiàn)象級(jí)韓劇仍未出現(xiàn)。

反倒是一直在交學(xué)費(fèi)的Disney Plus，終于憑借在2023年9月推出的漫改劇《超異能族》打破了Disney Plus要退出韓國(guó)市場(chǎng)的傳聞。

《超異能族》改編自姜草同名網(wǎng)漫，是一部披著超級(jí)英雄外衣、實(shí)則關(guān)注人與人關(guān)系和感情的作品，由姜草親自擔(dān)任編劇。

熟悉、樸素、親切的劇情發(fā)展和主人公們一直基于常識(shí)的思考和行動(dòng)，比任何戲劇性情況都要有說(shuō)服力。

比起漫威電影中的美式超級(jí)英雄，這部劇里的兩代異能者更像是擁有超能力的普通人。

《超異能族》總共有20集，相當(dāng)于一般季播電視劇2~3季分量，劇情上可以劃分為以學(xué)校為舞臺(tái)的第二代孩子們的部分、過(guò)去以國(guó)情院為舞臺(tái)的父母的部分、以及所有這些人物全部出動(dòng)與朝鮮軍隊(duì)異能者發(fā)生沖突的部分。追劇體驗(yàn)介乎于電視劇和電影之間，有種看了連續(xù)電影的感覺(jué)。

雖然融合了校園、浪漫、暴力、動(dòng)作、黑色等多種體裁，但整部劇一口氣看下來(lái)主題和基調(diào)還是高度統(tǒng)一的，《超異能族》本質(zhì)上并不是超級(jí)英雄們的拯救世界，而是平凡的人們想要相互珍惜和追求幸福的故事。

漫改劇《超異能族》相當(dāng)于Disney Plus的《魷魚(yú)游戲》，具有超越單純的成功作品的意義。

至于Netflix，與Disney Plus的《超異能族》相比，去年的漫改劇《獵犬》和《末日騎士》等雖然受到了關(guān)注，但是評(píng)價(jià)好壞參半，并沒(méi)有取得預(yù)期的成功。

特別是科幻冒險(xiǎn)劇《末日騎士》，其說(shuō)是電視劇，不如說(shuō)是“分成6集的278分鐘的電影”，朝鮮半島沙漠化、送氧的反烏托邦式設(shè)定讓人眼前一亮，問(wèn)題是原作自帶的新穎設(shè)定就是電視劇的全部，電影質(zhì)感的影像不能彌補(bǔ)角色的蒼白和敘事的一塌糊涂。

而Netflix今年的漫改劇中，懸疑倫理劇《遺贈(zèng)的秘密》邏輯生硬、故弄玄虛、實(shí)在沒(méi)什么新意，又是一部給人以把一部電影剪成六集電視劇“觀影體驗(yàn)”的爛片。

當(dāng)然，也不是完全沒(méi)有可看的，比如《The 8 Show》，低配版/升級(jí)版《魷魚(yú)游戲》的看法都有，打個(gè)7分還是沒(méi)問(wèn)題的。

改編力度不小的《寄生獸：灰色部隊(duì)》將寄生獸與宗教相結(jié)合，從個(gè)體族群認(rèn)同切入，著重刻畫(huà)女性人物成長(zhǎng)、講述人類(lèi)與寄生獸復(fù)雜關(guān)系、探討組織與文化，也算是今年最值得一看的Netflix韓劇。

Netflix和Disney Plus都證明了，漫改劇是流媒體平臺(tái)，相對(duì)容易實(shí)現(xiàn)用戶(hù)數(shù)據(jù)起量和實(shí)現(xiàn)用戶(hù)轉(zhuǎn)化的類(lèi)型。

韓國(guó)本土平臺(tái)也洞察了這一規(guī)律，在2024年上半年的流媒體大戰(zhàn)中，韓本土平臺(tái)TVING正在通過(guò)漫改和小說(shuō)改編逆襲Netflix。

《請(qǐng)和我的老公結(jié)婚》《金字塔游戲》都還算水準(zhǔn)之上，熱播劇《背著善宰跑》在tvN電視劇中創(chuàng)下了付費(fèi)加入貢獻(xiàn)者人數(shù)歷史第二的記錄。

與1月份的149.7萬(wàn)相比，6月TVING和Netflix的DAU差距只有31.5萬(wàn)，在短短5個(gè)月內(nèi)縮小了79%。

TVING的MAU也首次突破600萬(wàn)，與Netflix去年末以來(lái)的持續(xù)低迷形成鮮明對(duì)比。

至于，韓影，大概是忙著攻堅(jiān)大美帝，無(wú)心拿下漫改電影這個(gè)陣地，因此也沒(méi)什么可說(shuō)的。

結(jié)語(yǔ)

從2000年代中期頁(yè)漫改編的余暉開(kāi)始，以《未生》和《王國(guó)》兩次轉(zhuǎn)折點(diǎn)為契機(jī)，從漫畫(huà)到電視劇的改編經(jīng)歷了很大的變化。

在疫情紅利加持與電影業(yè)人力流入下，憑借Netflix的大規(guī)模制作投資、全球發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，漫改在內(nèi)的韓劇在2019年后迎來(lái)井噴式發(fā)展，數(shù)量、質(zhì)量、類(lèi)型上都有了很大提升。

看似是《王國(guó)》編劇金銀姬的一句“Netflix不提意見(jiàn)，只給錢(qián)”讓Netflix斬獲無(wú)數(shù)劇本，讓那些被電視臺(tái)塵封多年的網(wǎng)漫IP有了用武之地，進(jìn)而拓寬了韓劇的敘事類(lèi)型。

但追根溯源，接受流媒體平臺(tái)外包委托的各個(gè)制作公司之所以能快速響應(yīng)Netflix需求，從“邊拍邊播”切換成“事前制作”，與韓國(guó)漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)與電視劇制作公司因長(zhǎng)期在夾縫中求生存而不斷被迫打磨故事和角色息息相關(guān)，更與時(shí)代變遷下文娛消費(fèi)需求偏好的轉(zhuǎn)變一致。

回顧韓國(guó)漫改每一代的爆款，雖然都與同期的真人題材有所同頻和共振，但都有打破此前類(lèi)型疲勞，承接文娛內(nèi)容消費(fèi)新類(lèi)型的新意。