盛唐詩(shī)壇----俗人李頎（二）

既是歷史的碎片，

亦是時(shí)代的微光。

01

星光璀璨的盛唐真是讓人神往。

那里有“風(fēng)流天下聞”的孟夫子，有“萬(wàn)事不關(guān)心”的王維，有“青山明月不曾空”的王昌齡，有“人生得意須盡歡”的李白，有“百年將半仕三已”的高三十五適，還有那浣紗溪畔，一邊修補(bǔ)著茅屋，一邊還惦念著“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的杜圣人。

當(dāng)然，寫(xiě)“春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”的王之渙；唱“醉臥沙場(chǎng)君莫笑”的王翰；即會(huì)寫(xiě)“月暗送湖風(fēng)”，也會(huì)吟“寂寥抱冬心”的崔國(guó)輔；幾度沉浮，反復(fù)低吟“布衣空染洛陽(yáng)塵”的綦毋潛；還有那不走尋常路歸隱西山的常建；脫略勢(shì)利、壯年辭歸的劉昚虛······這些開(kāi)元小名家們，雖不及李杜等大名家耀眼，卻同樣光彩照人。

他們用半個(gè)世紀(jì)的光陰，筑起了中國(guó)詩(shī)歌史上的巍巍高峰。社會(huì)各方面的現(xiàn)實(shí)生活，都在詩(shī)人的筆下以各種體例和風(fēng)格得到充分的反映。那些靈氣四溢的文字，讓文學(xué)殿堂前所未有的生氣盎然，這是一場(chǎng)集體的詩(shī)意的沉淪，也是史無(wú)前例的人性的韜揚(yáng)。

02

諸體皆備、百花齊放的盛唐時(shí)代，細(xì)細(xì)梳理，依然有著清晰的模式范型，在應(yīng)制、酬贈(zèng)、詠懷、詠史、邊塞、游宦等萬(wàn)花筒一般的面目之下，如果說(shuō)“自由和開(kāi)放”是所有文本的最終奧義，那么，“山水和行旅”絕對(duì)是盛唐文本的永恒載體。

盛唐時(shí)代的詩(shī)壇，是始終不離山水的。

山水牽扯著情致，山水隱匿著情志，山水也伴生著情義。孟浩然借建德江傾述孤獨(dú)，王昌齡用山河韜揚(yáng)理想，王維將自我安放在了輞川，高適將前程寄托在邊疆，李白就更厲害了，他所有的喜怒哀樂(lè)都蘊(yùn)藉于自然，還有在盛唐的句點(diǎn)里郁郁寡歡的杜甫，更是將所有的情緒都隱匿在了萬(wàn)里江山。

03

而在那場(chǎng)摩山范水的集體無(wú)意識(shí)的詩(shī)路演繹中，惟有一個(gè)李頎不走尋常路。

相比時(shí)代中人的山水情結(jié)，名不見(jiàn)經(jīng)傳的李頎更專(zhuān)注于人物的描摹。一生僅留下128首詩(shī)，酬贈(zèng)送別詩(shī)卻多達(dá)93首，里面涉及的時(shí)代人物多達(dá)90余個(gè)。

在這場(chǎng)磅礴大戲中，放浪不羈的李頎即是參與者，也是旁觀者。他呼朋喚友，推杯換盞，在文字的世界里以權(quán)謀私，于歷史的罅隙，植入九十多位大小人物的愛(ài)與哀愁。

在他的“人物素描本”里，除了我們耳熟能詳?shù)脑?shī)人群體，如王昌齡、王維、高適、裴迪、綦毋潛、盧象等；還有高管一系里的：宰相房琯，計(jì)相劉晏，淮陽(yáng)、鄱陽(yáng)等地太守；藝術(shù)圈里，書(shū)法家張旭，一流畫(huà)家張諲，著名音樂(lè)人董庭蘭也都與他交情匪淺；方外高士一系里，焦煉師，道士張裹，隱士盧鴻，暨道士等亦多有酬往；當(dāng)然，最多的還是和他身份相當(dāng)?shù)囊慌碗A小吏，拾遺，御史，校書(shū)，侍御，錄事，司農(nóng)，縣令，縣丞，主簿，縣尉，倉(cāng)曹，兵曹，參軍，判官，從中央到地方，從中原到邊關(guān)，簡(jiǎn)直可以稱得上盛唐大半期的一部“文苑傳”。

在李頎的詩(shī)歌里，“人”始終是第一位的。

通過(guò)他的詩(shī)，我們方知，令人神往的開(kāi)元盛世里，不光有“稻米流脂粟米白”的繁榮昌盛，也有“下舍風(fēng)蕭條，寒草滿戶庭”的不堪現(xiàn)實(shí)。不光有“歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲”的盛世豪情，更有“聞道郎官問(wèn)生事，肯令鬢發(fā)老柴門(mén)”的屈志難伸。

因?yàn)樗脑?shī)，傳說(shuō)中的泱泱盛唐有了溫度，有了細(xì)節(jié)，也有了生氣。

04

他用創(chuàng)作激活了一種詩(shī)體。

在盛唐詩(shī)歌的譜系里，抑揚(yáng)頓挫、情感激蕩的歌行體尤受現(xiàn)代讀者青睞。

歌行由南朝鮑照創(chuàng)制，它脫胎于樂(lè)府，在樂(lè)府詩(shī)和七言體的雙向融合中逐漸成熟。

初唐時(shí)代，以盧照鄰、駱賓王為首的革新詩(shī)人，立足朝代變遷的大題材，宏唱世事變遷的慎思，氣勢(shì)磅礴地拉開(kāi)了歌行體的唐音序幕，讓歌行體顯示出更為廣闊而深刻的新面貌。少年人的感傷憂慮與對(duì)社會(huì)人生的關(guān)注之飽滿情感，都傾注于肆意鋪張與跳蕩的節(jié)奏里。華美的詞彩流走奔涌，顯示了初唐時(shí)代蓬勃昂揚(yáng)的無(wú)限朝氣，真正亮開(kāi)了大唐自信、健美而無(wú)所畏懼的高亢唐音。但鏤金錯(cuò)彩的詞章里，依然不脫齊梁余韻。

四杰之后，是應(yīng)制大行其道的沈宋時(shí)代，詩(shī)人們?cè)诟衤珊椭黝}的雙重桎梏中謹(jǐn)言慎行，恣意飛揚(yáng)的歌行毫無(wú)用武之地。之后，王翰帶著他的《涼州詞》破空而來(lái)，幾首兼具建安風(fēng)骨和齊梁流麗的歌行仿佛是一聲號(hào)角，喚醒了大唐詩(shī)人們血液中的不羈和豪邁，歌行開(kāi)始重登舞臺(tái)。

05

在開(kāi)元朝早期的歌行體發(fā)展中，李頎舉足輕重。

他不光對(duì)傳統(tǒng)的易革、邊塞、閨怨三大題材予以大刀闊斧的革新，并且將其與送別酬贈(zèng)詩(shī)結(jié)合起來(lái)，成為新型的人物素描詩(shī)，刻畫(huà)了形形色色的各色人物。由于是多維度敘寫(xiě)描述人物，所以他的歌行體人物詩(shī)寫(xiě)得形神兼?zhèn)洌毭冀詣?dòng)，凜凜然而有生氣。

七言歌行也在李頎手中放出新奇光彩，他不尊古法，不僅擺脫前此以往的題材與鋪敘，以及流美的趨向，甚至連頂針、反復(fù)、雙擬對(duì)，盡然摒棄，并且打破詩(shī)體、題材的局限，把不同的詩(shī)體與題材嫁接起來(lái)，使得歌行體展示出全新的風(fēng)貌，對(duì)以后的李白、王維、高適、杜甫、岑參都有絕大的影響。

06

他更寫(xiě)活了一個(gè)時(shí)代。

自曹植至初唐，中古詩(shī)人描寫(xiě)人物一直帶有類(lèi)型化的不足，即使曹植的《白馬篇》《美女篇》，亦屬于此類(lèi)。詩(shī)人們筆下的主人公們，不是熱情自負(fù)的俠士，便是深閨愁苦的怨婦，或是無(wú)力抗?fàn)幍恼鞣?。千篇一律的面目之下，寄托的俱是文人們的家?guó)天下和思而不得。

只有少數(shù)詠史詩(shī)，人物比較生動(dòng)突出，如左思、陶淵明筆下的英雄荊軻。

07

李頎的人物詩(shī)，即沒(méi)有延承類(lèi)型化的套路，也無(wú)意于借古喻今的諷詠。他真誠(chéng)地立足于時(shí)代，忠實(shí)于自我，用樸素的墨筆去記錄身邊人，用自己的精神去感知時(shí)代的風(fēng)云，從而為我們精心構(gòu)筑了一個(gè)漫長(zhǎng)的性格各異的人物畫(huà)廊。

李頎的這些人物詩(shī)，既不同于涂脂抹粉的傳統(tǒng)人物紀(jì)念詩(shī)，也迥異于專(zhuān)寫(xiě)離愁別緒的酬贈(zèng)詩(shī)，而是以人物形貌、經(jīng)歷、精神境界為主，于寫(xiě)實(shí)中韜養(yǎng)神氣，于素描中點(diǎn)畫(huà)神韻，著墨不多卻又神完氣足。

他善于把幾個(gè)精彩片段連綴起來(lái)刻畫(huà)人物，或者切割一個(gè)橫斷面，作大特寫(xiě)的刻畫(huà)。如筆墨淋漓的大寫(xiě)意，縱筆揮灑間，神采飛揚(yáng)有生韻；又似恣意狂放的行草，行云流水間張弛有度，一顰一笑，盡顯人物本色。

忽然遣躍紫騮馬，還是昂藏一丈夫?！秳e梁鍠》

劍閣望梁州，是君斷腸處。——《臨別送張諲入蜀》

行人懷寸祿，小吏獻(xiàn)新圖?！端捅R少府赴延陵》

知君練思本清新，季子如今得為鄰。

——《送山陰姚丞攜妓之任兼寄蘇少府》

陳侯立身何坦蕩，虬須虎眉仍大顙?！端完愓赂Α?/strong>

張公性嗜酒，豁達(dá)無(wú)所營(yíng)。——《贈(zèng)張旭》

他詩(shī)中的那些主角們，多為懷才抱器而屈居下僚、遺珠草澤之輩。但無(wú)論命運(yùn)如何不公，他們依然曠達(dá)如張旭，“微祿心不屑”而“皓首窮草隸”；坦蕩如陳章甫，能夠“心輕萬(wàn)事皆鴻毛”；豁達(dá)如梁鍠，“擊劍拂衣從此棄”；無(wú)一不是將生活的磨難當(dāng)作命運(yùn)的勛章，不卑不亢而又樂(lè)觀自信。

他的人物詩(shī)，既是歷史的碎片，亦是時(shí)代的微光。