在我看來(lái)，楊紫和許凱的新劇《承歡記》爛得蠻坦白的。

一開(kāi)場(chǎng)，29歲的女主在家門(mén)口的馬路邊與男友吻別，結(jié)果母親像護(hù)崽的老母雞一樣沖出來(lái)，大吼大叫著打斷了兩人，追問(wèn)男方“腦子有沒(méi)有問(wèn)題”。

然后鏡頭一轉(zhuǎn)，女主和母親回到家里，母親立馬就開(kāi)始瘋狂催婚女主。

我：？？？

女兒都29歲了，跟男朋友接個(gè)吻怎么了？

還需要老媽沖出來(lái)呼天喊地地阻止？

然后這個(gè)對(duì)女兒男朋友窮追猛打的媽，回過(guò)頭立馬催女兒跟男朋友結(jié)婚？

好家伙，5分鐘內(nèi)就給觀眾奉上兩場(chǎng)單看覺(jué)得尷尬、連著看顯得離譜的戲，這部劇的敘事效率倒是蠻高的。

老實(shí)說(shuō)，這種一看就讓人頭大的都市劇內(nèi)娛一年能出無(wú)數(shù)部，《承歡記》倒也沒(méi)有糟糕到需要單獨(dú)寫(xiě)一篇推送來(lái)吐槽。

如果它沒(méi)有頂著“改編自亦舒小說(shuō)”的名頭的話。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，電視劇《承歡記》可以算是一本《國(guó)產(chǎn)現(xiàn)代劇錯(cuò)題集大全》，基本囊括了國(guó)產(chǎn)都市劇被吐槽得最兇的所有缺點(diǎn)。

人物么，幾乎都是各種套路和刻板印象的雜糅。

女主說(shuō)是溫柔清醒獨(dú)立大女主，但前期在媽媽面前完全是逆來(lái)順受的模式，你就感覺(jué)她在家和在外完全是兩個(gè)人。

她嘴上說(shuō)著要自愛(ài)要獨(dú)立，但前期初戀男友闖下無(wú)數(shù)大禍，她都一忍再忍，不斷原諒。

女主媽媽也被塑造得庸俗淺薄，她瘋狂催婚的部分看得人心煩意亂，但女主還要不斷跟所有人強(qiáng)調(diào)，母親是一個(gè)好媽媽。

男主的設(shè)定是腹黑霸總，結(jié)果職場(chǎng)智斗完全是小學(xué)生級(jí)別，看得人格外摸不著頭腦。

而且許凱在這部劇里極愛(ài)皺眉，演了這么多年的戲，對(duì)“霸道”的理解怎么還停留在“不高興”啊。

這部劇中幾乎所有角色都是一登場(chǎng)就能看出善惡好壞的，簡(jiǎn)直比迪士尼動(dòng)畫(huà)片還臉譜化，你就感覺(jué)他們都是各種標(biāo)簽的集合體，連有血有肉的人味兒都欠奉。

劇情么，則像是微博熱搜和狗血短劇的拼接，女性自立金句混雜在一堆瘋狂拱火的狗血?jiǎng)∏槔铩?/strong>

女主初戀說(shuō)一句“我養(yǎng)你”女主都要認(rèn)認(rèn)真真地教育回去，

但想到他倆的家人馬上就要在飯桌上對(duì)罵，是不是一下子就顯得這些漂亮的金句來(lái)錯(cuò)劇了？

而且女主媽媽得知初戀是富二代之后，催婚催得無(wú)所不用其極，甚至忽略女主意愿把她騙到訂婚現(xiàn)場(chǎng)，看得人一個(gè)頭兩個(gè)大。

男女主的感情線則是老套的“霸道總裁愛(ài)上我”，還混入了時(shí)下流行的“偽骨科”元素，這劇情安排倒是一個(gè)熱點(diǎn)都不想錯(cuò)過(guò)呢。

到了職場(chǎng)部分呢，又懸浮到荒謬。

男主一開(kāi)始莫名其妙炒掉業(yè)務(wù)能力出眾的女主，而且不愿意聽(tīng)女主處理完問(wèn)題后的解釋，原因是：“在職場(chǎng)上不懂得自保的人不值得同情。”

后面男主也是動(dòng)不動(dòng)就要搞“全員換血”，大哥，你們公司賺的所有錢(qián)是不是都拿去發(fā)N+1了？

那女主是怎么讓男主認(rèn)識(shí)到自己有能力的呢？

嘿嘿，當(dāng)然是——坐地鐵！當(dāng)男主在晚高峰期間無(wú)法按時(shí)趕到目的地時(shí)，女主帶他坐了地鐵騎了共享單車然后按時(shí)趕到了。

這種把常識(shí)當(dāng)錦囊妙計(jì)的操作我真的是看夠了，男主是從哪個(gè)沒(méi)聯(lián)網(wǎng)的石頭縫里蹦出來(lái)的嗎？

劇中所有職場(chǎng)智斗看起來(lái)都像是小學(xué)生過(guò)家家。硬要說(shuō)女主起碼情緒穩(wěn)定，而男主乍一看是冷酷無(wú)情不擇手段，但仔細(xì)一品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他做的所有事兒都是畫(huà)蛇添足。

就像我前面提到的，如果這部劇不是改編自亦舒的《承歡記》，我甚至懶得吐槽，因?yàn)樗B缺點(diǎn)都毫無(wú)新意。

我對(duì)這部劇的怨念，其實(shí)大部分來(lái)源于精彩的原著。

跟劇版所有人物不管好壞通通都標(biāo)簽化不一樣，你在原著里找不到壞人。

女兒算得上溫和孝順，母親是傳統(tǒng)的付出型慈母，沒(méi)結(jié)成婚的未婚夫脾氣好有事業(yè)，對(duì)女主很大方，而且男方家里很欣賞女主，在籌辦婚禮過(guò)程中非常體面。

也正是因?yàn)榇蠹叶妓闶遣诲e(cuò)的人，這個(gè)故事才可以探索一些比最基本的“是非對(duì)錯(cuò)”更豐富、更深刻的東西。

原著中的母親在參與女兒婚事時(shí)的發(fā)難，跟劇中那種近乎癲狂的催婚不一樣，其中細(xì)節(jié)要復(fù)雜幽微得多。

一方面，母親在溫和有禮的準(zhǔn)親家面前感受到了非常大的自卑，另一方面，最引以為傲的女兒即將離家讓她一下子沒(méi)了安全感，這兩種情緒讓她的控制欲激增，她干預(yù)婚禮其實(shí)就是為了重新找回存在感。

在這些之上，母親對(duì)女兒可能還有一點(diǎn)點(diǎn)微妙的嫉妒。

女兒正在一步步走向人生高峰，而自己的人生已經(jīng)被窩囊丈夫困死，女兒擁有了自己理想的人生，她既覺(jué)得驕傲，可心里又會(huì)想“如果當(dāng)初我做了不同的選擇會(huì)怎樣”。

母親對(duì)女兒，既有母女之間的愛(ài)意，又有長(zhǎng)輩對(duì)后輩的控制，還有舊女性看著新女性的羨慕。

說(shuō)到這里，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，母親作妖的內(nèi)因其實(shí)是她這一生沒(méi)有真正作為人被滿足過(guò)，沒(méi)有為自己活過(guò)，她視女兒的婚事為最后一個(gè)刷存在感的機(jī)會(huì)。

這叩問(wèn)的，是壓迫著上一代女性的各種枷鎖。這不比電視劇改的高級(jí)？

女主也在這個(gè)反復(fù)跟婚事糾纏的過(guò)程中看透了婚姻的無(wú)聊，她沒(méi)跟未婚夫結(jié)婚的根本原因就是這個(gè)。

而劇中的霸總男主，在原著中是女主放棄婚姻之后找到的男伴，兩個(gè)人在一起純靠身體的吸引。

這么一看，會(huì)不會(huì)覺(jué)得亦舒在30年前寫(xiě)的小說(shuō)，對(duì)女性角色的塑造比現(xiàn)在內(nèi)娛這些都市劇還要領(lǐng)先很多？

當(dāng)然，改編亦舒翻車的也不止《承歡記》。

內(nèi)娛最近幾年連著拍了好幾部師太的書(shū)，之前有《我的前半生》、《流金歲月》和《喜寶》，熱度倒都不算低，只是口碑都算不上多好。

近期還有劉亦菲主演的《玫瑰的故事》等著上線，不曉得口碑能不能超越這些前輩。

亦舒的書(shū)重人物輕情節(jié)，蠻難改編，之前拍的人并不多，但為什么現(xiàn)在這么多人前赴后繼地拍攝？

我認(rèn)為啊，是因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代終于追上了亦舒當(dāng)初對(duì)女性人物的塑造，女性的生活變得更接近她小說(shuō)中描述的那樣。

亦舒書(shū)里最多的就是獨(dú)立清醒的都市女性，而且這種獨(dú)立不僅僅是經(jīng)濟(jì)上的，更是精神上的。

她們拼死拼活工作，寧愿受打工的苦，也拒絕在感情里受辱。

而且亦舒很愿意宣揚(yáng)女性要把自己放在別人前面，想要過(guò)得自在舒服，自私一點(diǎn)也無(wú)妨，為愛(ài)無(wú)底線奉獻(xiàn)是瓊瑤女郎才做的事情。

前段時(shí)間“小姨”這個(gè)概念很紅，好像每個(gè)女孩的成長(zhǎng)過(guò)程中，都會(huì)有這么一個(gè)酷酷的、智慧的、美麗的女性長(zhǎng)輩。說(shuō)是“小姨”，其實(shí)身邊所有啟蒙了我們的女性都可以算。

我覺(jué)得亦舒女郎就是某種典型的“小姨”，時(shí)髦、獨(dú)立、有趣，自己為自己負(fù)責(zé)，讓更多小女孩看到了女性生活的不同可能性。

我看到有人說(shuō)亦舒寫(xiě)的是“工業(yè)時(shí)代的大女人”，意思是在現(xiàn)代社會(huì)中成長(zhǎng)出來(lái)的成年女性，我深以為然。

內(nèi)娛無(wú)法把這樣的女性好好地呈現(xiàn)在熒幕上，是我們觀眾的遺憾。

（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，《承歡記》截圖來(lái)自騰訊視頻）

本文作者：海底