山東
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在上期文章《全實(shí)話！氪金玩家親身經(jīng)歷分享：AI設(shè)計(jì)珠寶到底靠不靠譜？》中，J先生和大家分享了使用AI設(shè)計(jì)珠寶的親身經(jīng)歷，也和大家聊了聊AI繪圖軟件設(shè)計(jì)珠寶的現(xiàn)狀。
都說AI設(shè)計(jì)珠寶是個(gè)無限腦洞，但對(duì)使用者的知識(shí)積累也是有一定要求的。只有懂得并準(zhǔn)確描述，AI才能指哪兒打哪兒，為你精準(zhǔn)描繪想要的設(shè)計(jì)。
使用一界AI生成
但對(duì)于珠寶小白來說，還分不清各種珠寶風(fēng)格、鑲嵌工藝，怎樣讓這個(gè)“無限腦洞”為自己生出自帶高級(jí)藝術(shù)感的珠寶呢？
站在“巨人”的肩膀上看世界，或許會(huì)有全新的發(fā)現(xiàn)！
利用AI龐大的數(shù)據(jù)庫進(jìn)行“移花接木”，將藝術(shù)家、建筑師的藝術(shù)風(fēng)格嫁接到珠寶上，是讓你的AI珠寶出圖擁有“高級(jí)感”最快速有效的方法之一。
今天的文章，跟J先生一起來挑戰(zhàn)10位著名畫家風(fēng)格，用AI設(shè)計(jì)“藝術(shù)”珠寶。
當(dāng)畫家設(shè)計(jì)起了珠寶？
- 莫奈
克勞德·莫奈（Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），法國著名畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。
莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。
代表作：《日出印象》、《睡蓮》、《草地上的午餐》、《勒·阿弗爾港口》等
AI設(shè)計(jì)莫奈風(fēng)格珠寶：
- 梵高
文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853－1890），荷蘭后印象派畫家。
梵高是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與表現(xiàn)主義。
1890年7月29日，梵高終因精神疾病的困擾，在美麗的法國瓦茲河畔結(jié)束了年輕的生命，時(shí)年37歲。
代表作：《星夜》、《向日葵》、《有烏鴉的麥田》等。
AI設(shè)計(jì)梵高風(fēng)格珠寶：
- 畢加索
畢加索，西班牙畫家、雕塑家?，F(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。
畢加索1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名杰作，引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂等其他領(lǐng)域。
《亞威農(nóng)少女》開創(chuàng)了法國立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風(fēng)云人物。
畢加索代表作：《亞維農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等。
AI設(shè)計(jì)畢加索風(fēng)格珠寶：
- 米開朗基羅
米開朗基羅（意大利語：Michelangelo，1475－1564），全名米開朗基羅·迪·洛多維科 Buonarroti Simoni。，意大利文藝復(fù)興時(shí)期偉大的繪畫家、雕塑家、建筑師和詩人，文藝復(fù)興時(shí)期雕塑藝術(shù)最高峰的代表，與拉斐爾和達(dá)芬奇并稱為文藝復(fù)興后三杰。
他的壁畫創(chuàng)作人物以“健美”著稱，多為神話人物題材。
代表作：《創(chuàng)造亞當(dāng)》、《逐出伊甸園》、《最后的審判》等
AI設(shè)計(jì)米開朗基羅風(fēng)格珠寶：
- 達(dá).芬奇
列奧納多·達(dá)·芬奇，全名列奧納多·迪·瑟皮耶羅·達(dá)·芬奇，是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的一個(gè)天才。
除了是畫家，達(dá)·芬奇還是雕刻家、建筑師、音樂家、數(shù)學(xué)家、工程師、發(fā)明家、解剖學(xué)家、地質(zhì)學(xué)家、制圖師、植物學(xué)家和作家。他的天賦或許比同時(shí)期的其他人物都高，這使他成為文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的代表人物，也使得他成為文藝復(fù)興時(shí)期典型的藝術(shù)家，也是歷史上最著名的畫家之一，與米開朗基羅和拉斐爾并稱文藝復(fù)興三杰。
達(dá)·芬奇代表作：《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》等。
AI設(shè)計(jì)達(dá)·芬奇風(fēng)格珠寶：
- 倫勃朗
倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn ，1606—1669）歐洲17世紀(jì)最偉大的畫家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫家。
倫勃朗早年從師 P.拉斯特曼，1625年在家鄉(xiāng)開設(shè)畫室。
他的畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、歷史畫等。
倫勃朗代表作：《夜巡》、《月亮與狩獵女神》、《猶太新娘》等。
AI設(shè)計(jì)倫勃朗風(fēng)格珠寶：
- 弗里達(dá)卡洛
弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo，1907年7月6日—1954年7月13日），本名Magdalena Carmen Frieda Kahlo y Calderón，墨西哥畫家。
6歲時(shí)弗里達(dá)·卡羅就得小兒麻痹，從此成了瘸子。1925年，9月17日，弗里達(dá)乘坐的巴士與一輛電車相撞，她的脊椎被折成三段，全身多處粉碎性骨折且失去生育能力。
她畢生的畫作中有一半以上支離破碎的自畫像（如器官分離、開刀、心臟等具體的表征、代表畫家的痛苦），弗里達(dá)的自畫像相當(dāng)有特色，以她的一字眉（左右眉毛連在一起）和嘴唇上薄薄的髭聞名。她的畫作是法國羅浮宮博物館收藏的第一幅墨西哥畫家作品。
此外，弗里達(dá)也深受墨西哥文化的影響，她經(jīng)常使用明亮的熱帶色彩、采用了寫實(shí)主義和象征主義的風(fēng)格。雖然弗里達(dá)的作品有時(shí)帶有超現(xiàn)實(shí)主義的色彩；她也以超現(xiàn)實(shí)主義畫家為名義開過幾次畫展，但是她不認(rèn)為自己是超現(xiàn)實(shí)主義畫家。她寧可稱自己為20世紀(jì)末的女權(quán)主義畫家，因她的畫作全神貫注集中在公正地畫出女性題材。
代表作：《我的誕生》、《祖父母，我的父母與我》、《少少掐個(gè)幾小下》《兩個(gè)弗里達(dá)》等。
AI設(shè)計(jì)弗里達(dá)卡洛風(fēng)格珠寶：
- 塞尚
保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）法國著名畫家，是后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。
他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了思路；塞尚重視色彩視覺的真實(shí)性，其“客觀地”觀察自然色彩的獨(dú)特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫家。
代表作：《縊死者之屋》《摩登奧林匹亞》等。
AI設(shè)計(jì)塞尚風(fēng)格珠寶：
藝術(shù)家自己設(shè)計(jì)的珠寶PKAI模仿風(fēng)格設(shè)計(jì)的珠寶
- 達(dá)利
薩爾瓦多·達(dá)利，西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫家和版畫家，達(dá)利是一位具有非凡才能和想像力的藝術(shù)家，以探索潛意識(shí)的意象著稱。
1982年西班牙國王胡安·卡洛斯一世封他為普波爾侯爵。與畢加索、馬蒂斯一起被認(rèn)為是二十世紀(jì)最有代表性的三個(gè)畫家。
代表作：《記憶的永恒》、《悍婦與月亮》、《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆》。
在文章《跨界網(wǎng)紅達(dá)利——不會(huì)做菜的畫家不是個(gè)好珠寶匠》中，我們?cè)榻B過：達(dá)利的作品不僅涉足書畫界還涉足攝影界、電影界、時(shí)尚界、廣告界，雕塑界還涉足于珠寶界。
沒錯(cuò)，達(dá)利除了畫家身份外，也是一位不折不扣的珠寶設(shè)計(jì)師！
達(dá)利對(duì)珠寶的熱愛，很大程度來自于對(duì)妻子的狂熱。
Gala是達(dá)利一生的靈感繆斯，是他妻子、情人、母親三位一體的愛。
達(dá)利把自己繪畫和夢(mèng)境中的形象，運(yùn)用到了珠寶設(shè)計(jì)中，尋常的寶石經(jīng)過他妙手組合在一起，就成了極具標(biāo)志性，挑逗視覺的珠寶精品。也是他認(rèn)為配得上他最愛的人的珠寶。
他的珠寶代表作”高貴的心”胸針，就是特意為Gala設(shè)計(jì)的，這是一枚綴滿46顆紅寶石，42顆鉆石，2顆祖母綠的機(jī)械胸針，內(nèi)部安裝了精微復(fù)雜的動(dòng)力系統(tǒng)，Gala每走一步，它就跳動(dòng)一下，如同一顆真正的金屬心臟。
達(dá)利的很多跨界作品都與他的繪畫作品相呼應(yīng)，他不惜花費(fèi)重金將自己的超現(xiàn)實(shí)主義得意之作變成現(xiàn)實(shí)。
AI設(shè)計(jì)遇到達(dá)利的珠寶風(fēng)格，很難融匯貫通。就像上期文章J先生所說：對(duì)于具有自己獨(dú)特設(shè)計(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)師來說，AI繪圖并不會(huì)造成沖擊，因?yàn)樗麄儗?duì)美學(xué)、對(duì)珠寶設(shè)計(jì)的理解，并不是簡單拼湊元素，而是有自己的思想。
現(xiàn)階段看，AI并不能畫出像達(dá)利這樣的珠寶設(shè)計(jì)師的震撼作品。AI的達(dá)利風(fēng)格珠寶設(shè)計(jì)還僅僅停留在表面。
- 慕夏
阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Maria Mucha 1860-1939）出生于捷克，是新藝術(shù)派畫家、插畫家和平面藝術(shù)家，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物之一。
穆夏的作品吸收了日本木刻對(duì)外形和輪廓線優(yōu)雅的刻畫，拜占庭藝術(shù)華美的色彩和幾何裝飾效果，以及巴洛克、洛可可藝術(shù)的細(xì)致而富于肉感的描繪。他用感性化的裝飾性線條、簡潔的輪廓線和明快的水彩效果創(chuàng)造了被稱為“穆夏風(fēng)格”的人物形象。
穆夏因其風(fēng)格化和裝飾性的美學(xué)以及在插圖和商業(yè)藝術(shù)方面的強(qiáng)大作品組合而成為藝術(shù)史上的佼佼者。此外，穆夏在斯拉夫藝術(shù)中留下了深刻的印記，因?yàn)樗蟛糠之嬜鞫加糜诿枥L斯拉夫文化的歷史和重要性。
除了商業(yè)繪畫外，“斯拉夫史詩”被穆夏視作自身藝術(shù)生涯的總結(jié)，他在這個(gè)主題上傾注了大量的時(shí)間和精力。
慕夏代表作：《黃道十二宮》、《四季》等。
很多人只知道慕夏的廣告畫很出名，但不知道其實(shí)慕夏也設(shè)計(jì)過很多珠寶。
在低谷期，穆夏的伯樂伯恩哈特對(duì)與他簽下了六年的合同，在這六年期間，慕夏不僅幫他設(shè)計(jì)招貼畫、門票以至舞臺(tái)布景和戲裝，也設(shè)計(jì)過不少珠寶首飾。
1900年穆夏與金匠喬治·富凱（Georges Fouquet）合作為喬治的珠寶店設(shè)計(jì)珠寶，此后推出了非常多珠寶首飾，幾乎都是新藝術(shù)時(shí)期珠寶風(fēng)格。
AI設(shè)計(jì)慕夏風(fēng)格珠寶：
J先生說：
用AI模仿藝術(shù)大師的風(fēng)格設(shè)計(jì)珠寶，目前僅僅是個(gè)實(shí)驗(yàn)，相信藝術(shù)大師們親自設(shè)計(jì)絕不僅限于此。
對(duì)于AI繪圖與珠寶設(shè)計(jì)的結(jié)合你有什么看法？你還想看那些藝術(shù)元素與AI珠寶設(shè)計(jì)的碰撞？歡迎在評(píng)論區(qū)留言討論~
（注：本文配圖源自一界AI，未經(jīng)允許不得擅自轉(zhuǎn)載）
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