女士們，先生們，老少爺們兒們！在下張大少。

金·威廉姆斯（Kim Williams）討論了英國(guó)藝術(shù)家苔絲·賈雷（Tess Jaray）為城市中心和公共場(chǎng)所設(shè)計(jì)的人行道。賈雷的圖案源自她所使用的磚塊的比例特性，其靈感來(lái)源于具有數(shù)百年歷史的磚石傳統(tǒng)。賈雷的設(shè)計(jì)是建筑與數(shù)學(xué)之間的幾何聯(lián)系。

在鋪裝設(shè)計(jì)中，數(shù)學(xué)與建筑之間的互動(dòng)機(jī)會(huì)是最多的。墻壁上通常有窗戶(hù)、門(mén)和壁柱，或被繪畫(huà)覆蓋，天花板（尤其是現(xiàn)代天花板）被照明裝置、通風(fēng)口和煙霧報(bào)警器占據(jù)（曾被建筑師羅伯特·斯特恩稱(chēng)為"天花板粉刺"），而地面通常是不間斷的大表面。因此，鋪裝設(shè)計(jì)自古以來(lái)就十分興盛。然而，在最佳狀態(tài)下，鋪裝設(shè)計(jì)并不僅僅是一種裝飾，而是一種讓觀眾參與空間體驗(yàn)的方式。它可以幫助確定我們對(duì)空間形狀的體驗(yàn)，以及我們?cè)诳臻g中的移動(dòng)。它可以決定我們行走的速度、移動(dòng)的方向和目光追隨的方向。路面設(shè)計(jì)是三維空間的二維地圖。在建筑史上所有時(shí)代的最佳人行道設(shè)計(jì)中，圖案都是建筑師對(duì)其所創(chuàng)造空間的三維理念在二維空間的抽象化。

同時(shí)，二維的地面也是開(kāi)發(fā)和應(yīng)用圖案設(shè)計(jì)的好機(jī)會(huì)。從本能上講，人類(lèi)會(huì)在周?chē)h(huán)境中尋找圖案，因?yàn)檫@是一種在混亂中建立秩序的方式1。例如，一個(gè)簡(jiǎn)單的雙色棋盤(pán)既是一種裝飾圖案，也是一種測(cè)量工具，因?yàn)楫?dāng)我們知道圖案的一個(gè)單位有多大，那么我們只需要計(jì)算單位的數(shù)量就可以確定空間的尺寸。

盡管近年來(lái)人們對(duì)過(guò)去裝飾性更強(qiáng)的建筑產(chǎn)生了濃厚的興趣，但我們的建筑裝飾傳統(tǒng)如今卻十分貧乏，令人痛心。正因?yàn)槿绱�，�?dāng)我們聽(tīng)到一位藝術(shù)家將她的精力投入到人行道設(shè)計(jì)中時(shí)，就會(huì)感到特別鼓舞人心。苔絲·賈雷是一位抽象畫(huà)家，她從 20 世紀(jì) 80 年代開(kāi)始創(chuàng)作公共空間和城市中心的人行道圖案。她對(duì)色彩、圖案和節(jié)奏的藝術(shù)關(guān)注與對(duì)人行道設(shè)計(jì)創(chuàng)造場(chǎng)所感的新認(rèn)識(shí)相結(jié)合。賈雷用她的創(chuàng)意鋪裝圖案，為許多城市空間增添了藝術(shù)氣息：伯明翰市中心的天堂橋（圖 1）；米德蘭藝術(shù)中心（圖 2）；伯明翰市中心的百年紀(jì)念廣場(chǎng)（圖 3 和圖 4）；維克菲爾德大教堂前庭（圖 5 和圖 6）；英格蘭藝術(shù)委員會(huì)主席辦公室的露臺(tái)（圖 7）；新落成的英國(guó)駐莫斯科大使館前庭（圖 8）。

圖1：伯明翰市中心的天堂橋。

圖2：米德蘭茲藝術(shù)中心

圖3：伯明翰市中心的百年紀(jì)念廣場(chǎng)。

圖4：伯明翰市中心的百年紀(jì)念廣場(chǎng)

圖5：維克菲爾德大教堂。

圖6：維克菲爾德大教堂

圖7：英格蘭藝術(shù)委員會(huì)主席辦公室露臺(tái)

圖8：莫斯科英國(guó)大使館前院。

賈雷的圖案設(shè)計(jì)哲學(xué)

根據(jù)苔絲·賈雷的鋪裝設(shè)計(jì)理念，"鋪裝永遠(yuǎn)只是整體的一個(gè)組成部分，只有在其他方面都得到考慮的情況下，鋪裝才能有助于創(chuàng)造一種場(chǎng)所感"。2 她考慮的一個(gè)因素是材料的選擇。許多人行道設(shè)計(jì)的材料必須與圖案相匹配，形狀也必須與圖案相匹配，而在賈雷使用磚塊的項(xiàng)目中，她的圖案實(shí)際上是根據(jù)磚塊本身的形狀設(shè)計(jì)的，有時(shí)效果出人意料。賈雷解釋說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)磚塊的形狀自然會(huì)產(chǎn)生一定的比例關(guān)系。正如她所說(shuō)：

最常見(jiàn)的磚塊（當(dāng)然它們也各不相同）的使用比例是 3:1，即三塊磚的邊長(zhǎng)可以拼成一塊磚的長(zhǎng)度。雖然半磚和 "磚頭"（磚的末端或切掉的半塊磚）也有使用，但大多數(shù)粘合工藝都是按照這種比例發(fā)展起來(lái)的。(我不關(guān)心為特定目的而制作的任何 "特制品"，我只關(guān)心結(jié)構(gòu)粘接的裝飾效果）。為了實(shí)現(xiàn)這種比例的裝飾圖案，需要很高的技巧來(lái)推斷任何整體運(yùn)動(dòng)，這種運(yùn)動(dòng)不僅是垂直或水平的，而且還隱含著一種對(duì)角線，給表面帶來(lái)一種動(dòng)態(tài)感......然而，隨著 "鋪路磚 "的新生產(chǎn)，一種新的視覺(jué)動(dòng)態(tài)成為可能，至少在水平鋪路方面是如此。為了使磚塊具有更強(qiáng)的結(jié)構(gòu)特性，既能滿(mǎn)足車(chē)輛通行，又能滿(mǎn)足行人通行，磚塊的生產(chǎn)比例為 2:1。這種新的比例可以在結(jié)構(gòu)上沒(méi)有任何實(shí)際曲線的情況下，暗示出一種曲線圖案。一件事物看似在做一件它天生無(wú)法做到的事情，卻總能引人入勝。人們對(duì)使用磚塊的視覺(jué)期望是，使用磚塊所產(chǎn)生的圖案將反映磚塊本身的比例；當(dāng)似乎出現(xiàn)曲線時(shí)，這種期望就會(huì)被打破，我們對(duì)表面本身的感知就會(huì)加強(qiáng)。其結(jié)果是，我們對(duì)周?chē)h(huán)境以及與周?chē)h(huán)境成正比的自身的認(rèn)識(shí)程度都得到了提高。3

賈雷還研究了磚塊在過(guò)去圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。我不僅發(fā)現(xiàn)了一整套關(guān)于磚塊及其用途的詞匯......還發(fā)現(xiàn)了大量的粘合劑，有些名稱(chēng)還很奇特......擔(dān)架粘合劑、英式粘合劑、佛蘭德粘合劑、荷蘭粘合劑、籃子編織粘合劑、頭粘合劑、僧侶粘合劑、捕鼠器粘合劑、狗牙粘合劑、雪佛龍粘合劑、飛行粘合劑。粘合劑的名稱(chēng)與人們對(duì)特定圖案的反應(yīng)之間是否有關(guān)系？......這種圖案的心理是否實(shí)際上可以追溯到最早的歷史？畢竟，走在用 "擔(dān)架粘合劑"（Stretcher Bond）砌成的單調(diào)乏味的建筑邊上是很無(wú)聊的，而走在漢普頓宮（Hampton Court Palace）的墻壁上，用刺繡一樣的磚砌成的墻壁，或者牛津的一條小街上，用一排排當(dāng)?shù)匮b飾的磚砌成的墻壁上，每一塊磚都是不同的，就會(huì)很有成就感，更不用說(shuō)娛樂(lè)性了。4

她還發(fā)現(xiàn)，并不是所有的藝術(shù)家都和她一樣認(rèn)為鋪裝設(shè)計(jì)是和諧整體的一部分："特別是在意大利，我看到過(guò)很多精彩的鋪裝設(shè)計(jì)，但似乎與空間的關(guān)系并不明顯，因此我傾向于認(rèn)為，設(shè)計(jì)鋪裝的藝術(shù)家們對(duì)自己所做的事情非常好勝，他們的態(tài)度更可能是：'我將向你展示什么是真正的品質(zhì)，沒(méi)有我你什么都不是......'或者大意如此的意大利語(yǔ) "5。

萊昂·巴蒂斯特·阿爾貝蒂在他的《建筑十書(shū)》中談到人行道設(shè)計(jì)時(shí)寫(xiě)道："我想讓人行道的線條構(gòu)成充滿(mǎn)音樂(lè)感和幾何比例；這樣做的目的是，無(wú)論我們將目光轉(zhuǎn)向何方，我們都能確保為我們的思想找到用武之地。

藝術(shù)家們對(duì)磚砌建筑幾何圖形中固有的抽象視覺(jué)語(yǔ)言的理解沒(méi)有得到充分利用。當(dāng)生產(chǎn)變得機(jī)械化和標(biāo)準(zhǔn)化時(shí)，讓他們參與進(jìn)來(lái)，發(fā)明重新人性化使用材料的方法。但有時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)化實(shí)際上可以鼓勵(lì)新的方向......這需要更多的思考和更多的關(guān)注，但至少可以避免一些城市中心的人字形建筑變得平庸。我們腳下的動(dòng)態(tài)或和諧也會(huì)提高我們對(duì)周?chē)h(huán)境的認(rèn)識(shí)。7

參考文獻(xiàn)

GRUNBAUM, B. AND G.C. SHEPARD. Tilings and Patterns. W.H.Freeman, 1986.

SEYMOUR, D. AND J. BRITTON. Introduction to Tesselations. Palo Alto: Kale Seymour Publications,1989.

SHARP, JOHN. “Cosmati Pavements at Westminster Abbey.” Nexus Network Journal 1 (1999):99-104.

STEVENS, PETER S. AND C. PETER STEVENS. Handbook of Regular Patterns : An Introduction to Symmetry in Two Dimensions. Cambridge MA: MIT Press, 1992.

WILLIAMS, KIM. Italian Pavements: Patterns in Space. Houston: Anchorage Press, 1998.

Kim Williams, Environmental Patterns: Paving Designs by Tess Jaray

青山不改，綠水長(zhǎng)流，在下告退。

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