2023年內(nèi)娛的最大贏家是誰？

年底，豆瓣的“樂子人影視大賞”搶灘登陸，宣告去年的娛樂圈之“最”。

它捧場——

“最好嗑CP”高啟強(qiáng)x陳書婷，大哥大嫂出馬，在一眾BL中殺出重圍。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

它誠實——

“最難嗑CP”劉詩詩x劉宇寧，把觀眾對丑男的嫌棄寫在臉上。

看著劉詩詩萬年不變的美貌和對男主深情款款的星星眼，只能說不愧是古偶一姐。

這份極具信念感的職業(yè)精神，值得小花們都來學(xué)學(xué)。

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榜單呈現(xiàn)出內(nèi)娛許久未見的誠實與坦蕩，同樣是對演員們的評價，卻和各種本質(zhì)上討好飯圈和分主流的流媒體“xx之夜”、“xx大賞”有本質(zhì)上的區(qū)別。

廣大路人盤顯靈，票數(shù)的客觀性讓褪去了光環(huán)們的各路牛鬼蛇神孰高孰低，一覽無遺。

其中，更有個好玩的現(xiàn)象。

那就是去年最出圈的男性角色，所謂影視圈新晉的“老公”們。

這些人在去年以前，沒有一個是娛樂圈的頂流；單看三庭五眼，有些甚至算不上標(biāo)準(zhǔn)的美男。

而與之相對的卻是那群手握代言資源頂尖，因為顏值、身材被吹上了天的小鮮肉，淪落到被吐槽，被拉踩。

是女人們不看臉了嗎？

恰恰相反。

越來越多的女人開始醒悟，在“資本的丑孩子”和“內(nèi)娛假人”之間，你如果不堅持自己的審美，便只能任由劣幣驅(qū)逐良幣，承受視覺霸凌。

在內(nèi)娛審美都朝下走的今天，發(fā)掘真正的帥哥，只能從「我」做起。

“全世界都想睡他”

這次榜單最吸引人的部分，無疑是10個“最具性張力角色”。

每一個榜上有名，曾經(jīng)稱霸過微博熱搜和小紅書夢女文學(xué)。

榜首孟宴臣，憑借背德文學(xué)一炮而紅。

演員魏大勛也從“姐姐嚴(yán)選”成功進(jìn)階為“新中式總裁”，熱度爆表到連上綜藝都被沈騰調(diào)侃。

名場面：

“既然你和他都可以，那我們?yōu)槭裁床恍小薄?/p>

“偽骨科”之所以讓女性欲罷不能，是因為那股亂倫的禁忌和欲望沖擊著東亞社會的道德觀，混合著男女情事帶來極限拉扯，非常刺激。

而哥哥妹妹的稱謂因為沒有血緣關(guān)系，倒顯得像是play的一環(huán)。

兩人二十四小時合法共處一室，保不齊下一秒就會干出什么離經(jīng)叛道的事，洶涌的曖昧比任何塵埃落定都更激發(fā)想象力。

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同理，另一個同樣也是因為反差而造就的“神”，來自《漫長的季節(jié)》。

啞巴傅衛(wèi)軍，女主沈默的弟弟，陪酒女殷紅的暗戀者，由演員蔣奇明飾演。

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這個人物的魅力相較更為隱蔽，因為他不是那種傳統(tǒng)言情男主的做派。

打架斗毆，作為一眾混混里那個唯一不出聲卻占據(jù)“老大”地位的人，出場就激發(fā)觀眾的好奇心。

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再到后面，對姐姐的關(guān)懷，對殷紅的小鹿亂撞，在大雪紛飛中無聲嘶吼祭奠被姐姐殺死的初戀，結(jié)局為姐姐頂罪。

雖說《漫長的季節(jié)》集合了東北老中青三代的男性形象。

但對比起“爹味”的王響，十指不沾陽春水的彪子和略顯稚嫩的王陽這些健全男性，反倒是不會說話的傅衛(wèi)軍，俘獲了大批女觀眾的芳心。

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單獨提出孟宴臣和傅衛(wèi)軍，不光因為他們的票數(shù)呈現(xiàn)出斷崖式碾壓。

更因為無論從演員外形還是角色咖位上來看，他們都不是第一眼的爆款，卻憑一己之力壟斷了整部作品的（女）人氣。

這樣的存在引領(lǐng)了去年整個榜單的態(tài)勢，換句話說，不是孤例。

比如排在榜單最末的阿才，出自電影《孤注一擲》。

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這同樣是個非主角，戲份不多的角色。

不僅是男三號，人設(shè)更不是好鳥，罪行累累起碼違反半部刑法。

正常女性見到這樣的人，第一反應(yīng)絕對不會是心動，而是恐懼。

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但就是這樣的趨勢，可以看到整部榜單上的男性都同理可證，大多不是“善類”。

傅衛(wèi)軍偷竊，河道英精神出軌+殺人，高啟強(qiáng)涉黑，殷壽草菅人命，許子詮海王，阿才洗錢……

但似乎真應(yīng)了那句話：男不壞女不愛。

對比起同一頻道的“性縮力榜單”，里面許多人設(shè)光鮮的存在。

比如醫(yī)生，總裁，金融白領(lǐng)，甚至消防員。

但看到這些角色，你不會覺得他們性感，有魅力。

更諷刺的是，這些都是清一色的男一號。

他們不僅有強(qiáng)悍的粉絲、驚人的流量，還有全方位布置的服化道、修圖、特效為其加持貼金。

結(jié)果越是精心的設(shè)計，越像是雄孔雀無用功的屏。

為什么想和他睡

與許多男性對“alpha男”的標(biāo)準(zhǔn)不同。

女性的欲望對象，不必是個全能領(lǐng)袖。

因為對女性而言，如果說性感這個詞更像一種氛圍與魅力的客觀性描述，可以用來形容一件裸露的衣服，一個艷麗的妝容甚至是一個眼神。

那么“性張力”這個說法則更加直接，更動態(tài)，不用來形容物體與自身，而是直接與異性強(qiáng)關(guān)聯(lián)。

它的潛臺詞甚至更露骨：我想和這個人睡。

相較于男性可以被符號化的女性特征吸引，女性的情愫和欲望喚起則要復(fù)雜得多。

因此可以看到上榜角色沒有雷同，不一定八塊腹肌，不一定年薪百萬，甚至不一定是單身，沒有一招鮮吃遍天的標(biāo)準(zhǔn)。

涉獵程度廣泛更是從城市到小鎮(zhèn)，從古到今，從國產(chǎn)到海外，距離越遠(yuǎn)越阻擋不了“穿過大半個中國去睡你”的欲望。

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但問題是，為什么是他們？

這一切都只圍繞一個答案：反差感。

反差感說白了，就是這個人展現(xiàn)給你的和他一貫的表現(xiàn)有極大的不同。

比如同樣是霸總。

孟宴臣對喜歡的女人主打一個默默陪伴，不善表達(dá)，工作場合越霸道私底下越騎士精神，紳士到許沁在換鞋時撩起裙擺都會扭過頭去。

而王鶴棣飾演的時宴。

日常就是抱著女主到處拉絲發(fā)情，不僅操著一口川渝味濃重的氣泡音，用詞還很可疑，不知道他究竟是愛女主，還是在為“戰(zhàn)利品”拜倒在自己的男性魅力下而沾沾自喜。

后者“性縮力”的票數(shù)比前者的“性張力”多了一萬，足以見得女人們不一定愛同款，但誰都不會喜歡油男。

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而最強(qiáng)烈的反差感，除了在對待女性的方式上，也存在于這個人的出廠設(shè)置。

就像“性張力”榜單上除了許子詮和殷壽，你大概很難找到那種性經(jīng)驗豐富的存在，甚至有些直接告訴你是處男。

但與此同時，這些男性不一定在雄競里遜色，甚至每個人還在某方面有著極高的核心競爭力，這也就意味著他們并不一定缺少性資源。

比如高啟強(qiáng)年輕時忙于生計，沒有談過戀愛，結(jié)婚即初戀；

比如傅衛(wèi)軍雖然長得帥（殷紅承認(rèn)），但因為是啞巴沒有和女性接觸的機(jī)會；

比如吳磊飾演的運動員年紀(jì)小又忙于訓(xùn)練，遇到女主之前等于沒開竅。

因為這樣那樣的原因，這些男人和其他女性有著天然的壁壘，這就為“專情”這一稀有特質(zhì)打下了基礎(chǔ)，經(jīng)驗少，也注定與這些作品里相對來說經(jīng)驗更為豐富的女性形成拉力間的劣勢。

兩者結(jié)合，反差自然就來了。

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相處模式+原裝人設(shè)，一旦密碼正確，那其他的都不算bug。

因為這些人對自身欲望越克制對自己越自律，越顯得他們在愛情方面賦予女性的選擇權(quán)和主動權(quán)來得越大。

這是女性在男權(quán)社會里不易得到的“特權(quán)”，而這份“特權(quán)”也是女性所熟悉的浪漫愛的源頭。

哪怕這部分男性在某些地方不夠好，但因為有好感加持，那些不夠好的地方甚至?xí)纯蜑橹?，成為女性憐愛的對象。

最好的例子便是傅衛(wèi)軍爆火后，社交網(wǎng)絡(luò)上興盛一時的“啞門”。

他明明是因為不會說話所以對比其他男性有先天劣勢。

卻正因為不會說話，反而不具備普遍男性的攻擊性和“爹味”，被女性喜歡。

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而相較其他男性，或者直接說是更接近現(xiàn)實生活的男性角色。

——這份“特權(quán)”便被稀釋或直接失效了。

比如“性縮力”榜單上《我的人間煙火》扯女生頭發(fā)的宋焰，日常就是對許沁大呼小叫，親密戲也像在強(qiáng)奸；

比如看起來“臭烘烘”的劉昊然，胡子拉碴臟兮兮，床戲也沒有美感；再比如頻頻發(fā)瘋的謝危，再帥的演員也拯救不了一個掐女生脖子的家暴男。

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看到這些片段，女性們會感到似曾相識——

似曾相識的膈應(yīng)，似曾相識的惡心，似曾相識的窒息。

她們已經(jīng)在現(xiàn)實里看得太多太厭煩，不想到虛擬世界還要受這份煎熬。

于是這樣的不適幾乎是一旦生出，便很難扭轉(zhuǎn)。

這也就證明了為什么“性縮力”的選手哪怕是客觀的帥哥，物質(zhì)的富豪，權(quán)力的巔峰，卻依然不受女性青睞。

因為他們一開始就把這件事搞顛倒了。

本來男性們受到的擇偶教育和女性們受到的完全不同，這也就導(dǎo)致了男性對“好男人”的標(biāo)準(zhǔn)和女性對“好男人”標(biāo)準(zhǔn)的大相徑庭。

男性的世界里，只要有錢有權(quán)，女人就會貼上來，但這樣的吸引和愛沒有半毛錢關(guān)系。

而后者呢？

或許一些男性會愿意主動往女性的標(biāo)準(zhǔn)上靠攏，但如今這樣的人會被他們的同類批斗為“舔狗”、“沸羊羊”，成功勸退了許多想要求偶的男性。

由此兩份標(biāo)準(zhǔn)之間的距離越拉越大，前者現(xiàn)實萎靡，化作看似精致實則無腦的霸總偶像劇，繼續(xù)向社會傳送慕強(qiáng)慕富的價值觀與有毒的工業(yè)糖精；后者則開始變少，只能由女性們自己在各處發(fā)掘。

因此很多時候當(dāng)一個新的“互聯(lián)網(wǎng)天菜”出現(xiàn)的時候，你會發(fā)現(xiàn)這個男人可能不成功，不威猛，甚至沒有什么“男子氣概”——

他僅僅滿足了女性對一個正常男人最普通的要求。

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女人們要的也不多，只要男人不刻意賣弄，不大肆散發(fā)自己的雄性魅力，就已經(jīng)勝過很多同類。

女人們要的也不多，只要不霸凌眼球，不欺騙感情，再給一些反差感的甜頭，她們自然而然會投出符合心意的那一票。

注意，這里的轉(zhuǎn)變是女性厭惡了男權(quán)標(biāo)準(zhǔn)下的“男性魅力”，不要把“正常男人”碰上神壇。

而這看似渺小的一點反抗。

卻反映了她們在對異性審視與檢驗的過程中明確的新標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)男人成為性客體

現(xiàn)實生育率的暴跌，結(jié)婚率的萎靡，應(yīng)證了這個時代的低欲望。

女人不再將結(jié)婚生子當(dāng)作人生剛需，勞動參與率的高昂也使得她們掌握的經(jīng)濟(jì)資源越來越多。

上野千鶴子在《結(jié)婚由我》一書里寫道，當(dāng)女人們不再將婚姻看作人生必選項時，她們對男性的看法會漸漸產(chǎn)生從“伴侶”到“商品”的轉(zhuǎn)變。

女性市場趨于成熟，正是因為有市場，所以面對女性的言論才成了商品。

這其實是非常簡單的邏輯，女性市場的成熟是因為她們有了經(jīng)濟(jì)能力。就像日本的雜志《anan》那樣。

女性的高消費，催生了男色的商品化。

隨之而來的誕生的，是與“男性凝視”相對應(yīng)的“女性凝視”。

然而不同于帶有侵略意味的男凝，女凝更加柔和，也更復(fù)雜。

當(dāng)女性將這樣的專注目光投向虛擬的影視角色時，她們更會在其之上加諸自己的想象力，與劇情一起完成一項“打破第四面墻”的創(chuàng)作。

而在此過程中，一些與現(xiàn)實差距越大的男性角色，越能引起女性的狂歡。

比如前面提到的：專一、性經(jīng)驗缺乏、深情、細(xì)膩。

在男權(quán)社會中因為長久的厭女文化與兩性之間男強(qiáng)女弱的慣性搭配，這些特質(zhì)相較于男性，其實更容易出現(xiàn)在女性身上。

而女性對這類被創(chuàng)作出來的男性角色的狂熱，很大程度上是一種代償心理，是現(xiàn)實中很難滿足的對異性的一種情感投射。

就像“人夫感”的潛臺詞是“想要被你照顧”，而“破碎感”的本質(zhì)是女性掌控和男性服從的權(quán)力體現(xiàn)。

早在1979年，朱迪·福斯特的采訪就證明了這一點。

“你從他們身上看到了什么特質(zhì)，讓你如此之愛？”

“一種女性最棒的特質(zhì)應(yīng)該是一種智慧，和她散發(fā)出來的力量。

男人的話，吸引我的應(yīng)該是一種破碎感——‘我也會受傷，我也很敏感’。這也是現(xiàn)在當(dāng)紅男演員他們所擁有的特質(zhì)。

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女人擁有力量，男人滿含脆弱。

說白了。

女人們對男角色的迷戀，對“性張力”的狂熱，本質(zhì)上是打破固有的性別刻板，甚至是將傳統(tǒng)男女位置所調(diào)轉(zhuǎn)，從被觀看的客體換位到觀看的主體所得到的一種滿足。

尤其是在這個對女性不公的世界，女性被壓迫欺凌的事情每時每刻都在發(fā)生，而男性仍舊是權(quán)力的主要載體，這一點哪怕是虛擬創(chuàng)作的主體也必須承認(rèn)，他們所構(gòu)建的，不是真實。

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只要影視觀眾的大頭還是女性，只要女性仍舊在為娛樂內(nèi)容買單，那么這樣的趨勢照舊會延續(xù)，新東西也會源源不斷被生產(chǎn)出來。

而在一個性別不平等的社會，當(dāng)一方剛剛邁入能夠消費異性的雛形階段，你不能要求它直接走到足夠盡善盡美的狀態(tài)。就好像所有的流行都是輪回，只有量變的積累才能產(chǎn)生質(zhì)變。

只有當(dāng)女性和男性，女人和男人，同處于被客體被消費的天平上，形成互相壓制的平衡，我們才有余地去討論下個維度的東西。

“性張力”便是如此。

誰又說這樣露骨的評價不能加諸給男性，尤其是給主打取悅女性觀眾的男性角色們呢？

雖然“男凝”和“女凝”不可同日而語，但男性也會成為被“凝視”的那方，被挑剔的那方，被不選擇的那方。

捧起新的男人不是勝利，打破“標(biāo)準(zhǔn)答案”，自己掌握話語權(quán)，才是勝利。