江南書畫金石收藏重鎮(zhèn)——朵云軒，與北京榮寶齋并稱“南朵北榮”，是晚清至近現(xiàn)代馳譽海內(nèi)外的中華老字號。

朵云軒收藏的書畫碑帖文玩，數(shù)量之豐、質(zhì)量之精，一直為學(xué)界、業(yè)界所認(rèn)可。而以往所見，僅揭開過朵云軒寶庫的一角，其真正的家底從未完整公布。

這其中朵云軒藏明清篆刻更是零星，但對于篆刻人來說，這就是一個重要的寶庫，幾可與上博、西泠等明清篆刻收藏重鎮(zhèn)比肩！

朵云軒藏印911方印同時推出，一定是印學(xué)界的一件盛事。對于篆刻界，尤其是各地的高校與印社來說，這應(yīng)該是一部案頭必備的好書。

——陳振濂

西泠印社副社長、中國文聯(lián)副主席

近年來不斷有古璽印的新資料發(fā)現(xiàn)和刊布，但是明清流派的篆刻高清新資料，或因藏于私人秘庫，或因公藏未及梳理，近一個世紀(jì)以來，幾乎沒有三位數(shù)大體量全新資料的公開出版。

此次上海朵云軒和上海書畫出版社以極開放的態(tài)度，從整體性、學(xué)術(shù)性出發(fā)，全面刊布朵云軒藏911方明清流派篆刻，分為上下兩冊，并附印人小傳和印文索引兩種。

朵云軒的911方明清流派印，深鎖寶庫80年，首次系統(tǒng)匯總梳理，更重要的是，其中440余方新見篆刻在近百年的出版物中，從未出現(xiàn)！

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這一次朵云軒把壓箱底的印章全都拿出來了，整個明清流派印的脈絡(luò)非常清晰，極為震憾。

——王義驊

西泠印社理事、浙江省書協(xié)副秘書長

一

500年文人篆刻藝術(shù)寶藏

首次系統(tǒng)整理

153余位印人911方篆刻作品

一部濃縮的明清近代篆刻風(fēng)格演變史

《朵云軒藏印全編》收錄911方篆刻作品，幾乎涵蓋了明清至近代篆刻500余年各種流派的篆刻風(fēng)格和篆刻家，數(shù)量十分龐大，可謂一部濃縮的明清近現(xiàn)代文人篆刻史。

全編涉及印人153位，包括何震、蘇宣、丁敬、蔣仁、黃易、陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、吳讓之、錢松、徐三庚、趙之謙、吳昌碩、黃牧甫、齊白石、趙叔孺、王福庵、方介堪、來楚生、陳巨來、韓登安、吳樸堂等印學(xué)史上影響深遠(yuǎn)的人物，覆蓋雪漁派、泗水派、皖派、歙派、如皋派、莆田派、浙派、海派、黟山派、新浙派、虞山派、齊派等明清以來的各種篆刻流派風(fēng)格。

雪漁派

何震

何震 澹然居

泗水派

蘇宣

顧苓

蘇宣 肝膽一古劍

皖派（徽派）

何震

蘇宣

梁年

程邃

沈鳳

梁年 東村居士

程邃 戴於義字子宜

沈鳳 紙窗竹屋燈火青熒

如皋派

許容

黃學(xué)圯

喬林

童昌齡

喬林 歌吹沸天

黃學(xué)圯 石是米顛袖里出

童昌齡 柴門老樹村

莆田派

吳晉

吳晉 度白雪以方潔干青云而直上

浙派

丁敬

蔣仁

黃易

陳豫鐘

陳鴻壽

趙之琛

錢松

汪鴻

丁柱

趙懿

陳祖望

錢侗

丁敬 小石倉

蔣仁 項墉

黃易 夢花館印

陳豫鐘 志云之印

陳鴻壽 春瘦如初

趙之琛 錫爾純嘏子孫其湛

錢松 松風(fēng)竹雨軒

鄧派

吳熙載

徐三庚

吳熙載 吳熙載珍藏印

徐三庚　達(dá)夫詩孫竹屋辭裔

齊魯印派

張梓

張梓 放情丘壑、靜舫

海派

趙之謙

吳昌碩

徐星周

童大年

趙石

金鐵芝

王個簃

陳師曾

吳涵

樓村

來楚生

趙叔孺

葉潞淵

方介堪

陳巨來

趙之謙 悲翁審定金石

吳昌碩 絳雪廬

趙叔孺 周雪盦讀碑記

來楚生 陽午

方介堪 萬歲無極

陳巨來 江詩舲潁鄰印

鄭文焯 祖金軒

黟山派

黃士陵

黃少牧

李尹桑

易孺

鄧爾雅

喬大壯

馮康侯

黃士陵 家在廬山第五峰

李尹桑 竹均軒

易孺 拚枯霜穎按新聲

馮康侯 握蘭簃

新浙派

鐘以敬

王福庵

吳樸堂

韓登安

頓立夫

王碩吾

王福庵 九峰舊廬珍藏善本圖籍印記

韓登安 延景樓

吳樸堂 金石樂文字緣

虞山派

趙石

鄧散木

趙古泥 一聲長嘯海天秋

齊派

齊白石

齊白石 澹容軒

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二

440余方新見精作

300余方新見印石

150余方全新高清

填補明清文人篆刻史重大空白

·440余方全新見

《朵云軒藏印全編》所收錄篆刻作品中，有440余方作品從未曾面世，為首次出版，是研究明清近現(xiàn)代文人篆刻的全新資料補充。

譬如何震“澹然居”“志在山林”、蘇宣“肝膽一古劍”、徐三庚“折芳馨兮遺所思”、趙之謙“叔度雙鉤”、陳鴻壽“家住錢塘寶月山”、趙之琛“畫眉深淺入時無”等名家名作。

趙之謙　叔度雙鉤

陳鴻壽　家住錢塘寶月山

趙之琛　畫眉深淺入時無

也有趙古泥、鄧散木、陳師曾、徐星洲、吳樸堂、陳巨來等名家精品。

陳巨來　秀水朱氏

此次，還發(fā)現(xiàn)一批藝術(shù)價值很高、但印人名不顯于世的作品，足可以作為篆刻學(xué)習(xí)的重要參考。譬如，黃學(xué)圯“象外山人”，何昆玉“務(wù)憙屠蘇”、朱文震“聽漏下半更多月影向中那恁時節(jié)夜香燒罷幺”、陳春熙“春波橋畔舊漁家”等。

黃學(xué)圯　象外山人

朱文震　聽漏下半更多月影向中那恁時節(jié)夜香燒罷幺

此外，還有一些文人、學(xué)者、詞人或一些我們可能有待考證的印家佳作，如：白凡“南沙李氏珍藏”、鐵生“如心”、公彥“種蘭草堂”、李延年“焦隱”等。

白凡　南沙李氏珍藏

鐵生　如心

這些藏品皆為明清篆刻藝術(shù)史學(xué)者及篆刻家研究取法的極珍貴一手實物資料。

·僅見印蛻，未見印石

除新見作品之外，還有300余方作品的印蛻曾見諸出版，但未見原石圖像與其他信息，更不知印材、印面為何面貌。

如：曾見的趙之謙“華延年室收藏校訂印”，大多已經(jīng)處理成為位圖（圖像處理技術(shù)語言，即減少實際圖像像素、線條層次簡單化的操作手法），此次《朵云軒藏印全編》不僅有全新的原鈐印蛻，還有高清的印石再現(xiàn)。

以往出版印蛻（左）vs此次全編印蛻（右）

全編高清印石正面、側(cè)面

吳昌碩“任龢尚”，此前雖見，但其篆刻邊款，漫漶不清，無法看清刀痕筆意。而此次的全新原拓字口清晰，墨色均勻。

以往出版邊款（左）vs此次全編邊款（右）

與此同時，還有高清的原石邊款細(xì)節(jié)，表現(xiàn)力不可同日而語。

吳昌碩 任龢尚

·印蛻、印石曾見，未見高清

另有150余方作品印蛻與印石雖曾出版,但囿于以往技術(shù)條件限制，出版物的清晰度與完整度未曾得到很好的體現(xiàn)，實為篆刻研究學(xué)習(xí)的遺憾。

如：童昌齡“柴門老樹村”“所欲不求大得歡常有余”、潘西鳳“還硯齋”、張燕昌“翼之”，等等。

此次圖像的采集，正可以彌補此遺憾。

潘西鳳 還硯齋

以往出版印面（上左）vs此次全編印面（上右、下）

張燕昌 翼 之

以往出版印面（上左）vs此次全編印面（上右、下）

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三

高清微距

展現(xiàn)各流派不同刀法與書畫入款的豐富樣貌

文人篆刻細(xì)微處的不同特征，可作篆刻創(chuàng)作、研究的指路明燈

印學(xué)史上的重要命題“印宗秦漢”“印外求印”“筆意表現(xiàn)”等，在《朵云軒藏印全編》里都有體現(xiàn)，對研究和實踐都極有價值。

——沈樂平

中國美院教授、博導(dǎo)、西泠印社理事

《朵云軒藏印全編》以最新的出版形式，印蛻、邊款重新鈐打拓制，原石、印面微距拍攝，高清呈現(xiàn)明清流派異彩紛呈的不同刀法表現(xiàn)。

如：浙派波磔起伏、頓挫抑揚的切刀線條。

陳鴻壽　春瘦如初

皖派流暢凝練、提按自如的披削刀法。

吳讓之　晏端書印

黟山派光潔爽利的沖刀刀法。

黃士陵　延年益壽

齊白石一面光潔、一面蹦裂的單刀效果……

齊白石　劉白字君亮

無論專業(yè)亦或愛好，無論收藏亦或創(chuàng)作，無論欣賞亦或研究，朵云軒百年來積累的篆刻寶庫，經(jīng)最新出版技術(shù)的刊布，皆值得高度重視與精深研習(xí)。

《朵云軒藏印全編》中的邊款內(nèi)容豐富，真草篆隸行各種書體，人物、花鳥、山水各類圖像，每一種都非常清晰，纖毫必現(xiàn)。

李漁 好古·寫心

王大炘 留園愚齋所留稽留山民手制印

趙之琛　延陵吳氏

這次《朵云軒藏印全編》的出版，更解決了“邊款難學(xué)”的篆刻難題。

以往的篆刻出版，很少能夠清晰展現(xiàn)邊款刀法細(xì)節(jié)，為邊款的學(xué)習(xí)造成了莫大困難。此次“全編”從明代的雙刀邊款，清及以后的單刀邊款，真草篆隸行各種不同風(fēng)格的筆意體現(xiàn)，都是我們以前很難看到的。

“全編”用藝術(shù)的眼光解讀邊款，以微距高清展示，讓大家可以領(lǐng)略到邊款與書畫之間極為融合的意趣，也展示出500年邊款發(fā)展的脈絡(luò)。

《朵云軒藏印全編》的邊款纖毫必現(xiàn)，可以梳理出篆刻史上的邊款脈絡(luò)，也可以看到以往所看不到的“刀筆”意味。

——魯大東

中國美院現(xiàn)代書法研究中心副主任

·雙刀篆書

吳瑗　《愛蓮說》

·雙刀隸書

朱文震 忠義之心生而自許

·雙刀楷書

吳壽　家有唐摹晉帖

·雙刀行草

張錫珪 　化工別與一種風(fēng)情

·單刀篆書

趙古泥　虞山拳石

·單刀隸書

陳師曾　蠻語東堂 吳樸堂隸書款

·單刀楷書

吳昌碩　沕泉小筑

·單刀草書

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四

新見作品中邊款涉及內(nèi)容之廣

為明清文人交游、師承、藝術(shù)觀念變遷考證提供真實信息

成為金石篆刻學(xué)、藝術(shù)史、歷史學(xué)等相關(guān)領(lǐng)域的研究新寶庫

朵云軒藏印中的新見邊款（包括全新見440方作品與300方新見邊款作品）更是體現(xiàn)出不少首次出版的新史料信息，包括文人間交游、印人間的學(xué)習(xí)觀摩研討的活動紀(jì)實、明清近現(xiàn)代文人篆刻家在藝術(shù)取法上的不同方向的變遷，皆為篆刻史研究、篆刻家個案研究提供真實的佐證。

·篆刻印論發(fā)展

《朵云軒藏印全編》中還有不少的印論，如：趙古泥“吳樹芬三十后書”邊款中有關(guān)于浙派篆刻的探討：“浙派者，漢印中雄厚一流，乾嘉時江浙諸名家專習(xí)此格，相沿成派，世俗不知淵源，極力摹訪，徒夸貌似，古意盡失，可慨矣?！?/p>

·篆刻取法

《朵云軒藏印全編》中，你可以看到，關(guān)于“印宗秦漢”，明清人是怎么做的？如：“遁世無悶”明確取法漢印“陳崇印信”等對漢印的多次取法。

你還可以看到，關(guān)于“篆法宋元”，明清人如何取舍？如：徐三庚就曾在“章翼詵堂法書名畫記”中，明確取法吾丘衍。

又如：在“問青天何恁昏沉醉”中，明確取法趙孟頫等。

你也可以看到，關(guān)于“印外求印”，明清人又走了多遠(yuǎn)。如：丁輔之將目光轉(zhuǎn)向古錢幣，制“簡園珍藏”印，等等。

·印人交游

你還可以在《朵云軒藏印全編》中，看到500年印人的交游，印作收藏、考證等多元信息，這對印學(xué)研究無疑非常重要。

如：在陳鴻壽“神廬”的邊款中，還能找到陳豫鐘為陳鴻壽改印的紀(jì)錄：“秋堂更為潤色之，神似漢印矣。”

又如：屠倬刻“天遣飄零郭十三”邊款“頻伽居士今年來游杭州，常至余家潛園小住，文酒之會無虛日，君子詩、詞、書三者并臻其妙，同時朋輩相推許……”便記錄了屠倬與郭麐（頻迦）文酒交流，詩詞唱和，印贈摯友。

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五

印材品質(zhì)之高，藏家來源之眾

為明清流派印的收藏、鑒賞提供標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)

除了篆刻藝術(shù)創(chuàng)作本體以外，朵云軒藏印的材質(zhì)也極精極豐，四大國石青田、壽山、昌化、巴林皆有，更有品相極高極美的田黃、雞血印材，足可藏之寶之。

雞血石

田黃

芙蓉石

除傳統(tǒng)四大印材外，亦有丹東石、廣綠石等小眾印石以及諸多異類材質(zhì)可見，譬如：犀角、玉石、煤精、竹根、紫檀木、黃楊木、紫砂等。

其他印材

這些印材的集中呈現(xiàn)，一則更為完整展現(xiàn)文人篆刻的取材喜好，二為收藏篆刻的讀者提供印材標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)，三為研究篆刻風(fēng)格與材質(zhì)之間的關(guān)系，提供最真實的物質(zhì)材料。

朵云軒藏印的來源流傳有序，且很多出自明清著名篆刻、書畫、書籍藏家舊藏，亦有不少為當(dāng)時書畫家之藏品。從中可以窺見，海上篆刻收藏的藏家?guī)缀跄依ń銣餍懈鳂I(yè)，是晚清以來海上經(jīng)濟文化交流的一個真實縮影，也為當(dāng)今收藏家們提供了一套完備的鑒藏體系。

譬如趙之琛刻“檢校太尉二十七世孫學(xué)治印”，曾見于朱鴻達(dá)輯鈐《補羅迦室印斑》，據(jù)朱氏所作序言可知此印為寓居上海的著名藏家高絡(luò)園家舊藏。

從朵云軒藏品登記信息中，又可見楊懈“骨傲心平面冷腸熱”、錢松“松風(fēng)竹雨軒”、吳昌碩“湯泉小筑”等從吳門畫家顧若波處收來。

另據(jù)嘉興籍篆刻收藏家沈鏡臣輯鈐《昌羊室印存》和吳藕汀輯《小鈍盦藏印》的錄印信息，此二譜中多數(shù)原印，亦入藏朵云軒。

孫三錫　吉甫收藏金石文字

《昌羊室印存》

吳瑗　《愛蓮說》

《小鈍盦藏印》

從印文和邊款可知，藏印中更有文學(xué)家朱彝尊、郭麐、吳藕汀，藏書家宋筠、王綬珊，書畫收藏家周湘云、孫邦瑞，書畫篆刻家鄭午昌、吳樸堂等眾多舊藏。

趙叔孺　二簋二簠之齋收藏石墨印

來楚生　午昌

六

專業(yè)編排著錄，全新圖像采集

4426幅高清印石、印面、邊款

16 開，圓脊精裝，180 度平攤

350dpi特種涂層紙高精度全四色印刷

2022年起，上海書畫出版社與朵云軒集團(tuán)決心從整體性、學(xué)術(shù)性出發(fā)，編輯出版《朵云軒藏印全編》，由上海書畫出版社、上海朵云軒的專家擔(dān)任主編。

主編簡介：

王立翔，上海書畫出版社原社長、總編輯，《書法》《書法研究》雜志主編，朵云軒書畫院院長，中國書法家協(xié)會理事、書法評論與文化傳播專委會副主任。長期從事出版工作，涵泳于傳統(tǒng)文史和藝術(shù)領(lǐng)域，編輯出版了大量高質(zhì)量有影響的出版物，主持40余項重大項目列入國家規(guī)劃，獲中國出版政府獎、中國圖書獎、全國新聞出版廣電影視系統(tǒng)勞動模范、上海出版人獎、中國書法蘭亭獎，為中宣部全國文化名家暨“四個一批”人才、全國出版領(lǐng)軍人才、上海市宣傳系統(tǒng)優(yōu)秀領(lǐng)軍人才。

朱旗，第十四屆全國政協(xié)委員，上海朵云軒集團(tuán)總經(jīng)理，中國拍賣協(xié)會藝術(shù)品委員會副主任。長期深耕于藝術(shù)品經(jīng)營和圖書出版領(lǐng)域。憑借穩(wěn)健的業(yè)績和卓有成效的創(chuàng)新實踐，帶領(lǐng)朵云軒集團(tuán)兩屆蟬聯(lián)上海市文化十強企業(yè)。曾榮獲“上海市古籍保護(hù)工作先進(jìn)個人”稱號。

朱艷萍，上海書畫出版社副社長兼杭州分社社長，編審。中國美術(shù)學(xué)院博士畢業(yè)，受業(yè)于劉江、王冬齡、祝遂之、陳振濂諸師。發(fā)表論文及出版有《民國時期書法出版物研究》《趙之謙篆刻及其邊款》等，策劃、主持編輯實施《民國書畫金石報刊集成》《吳昌碩全集》《國家圖書館藏青銅器全形拓集成》《國家圖書館藏山川名勝輿圖集成》等國家及省部級重點出版規(guī)劃項目，策劃并責(zé)編有《十六金符齋藏漢印遺珍》《安持精舍印存》（原鈐本）、《安持精舍原石百品》《日本巖手縣立博物館藏太田夢庵舊藏古璽印》《君匋藝術(shù)院藏三家名印二百品》《朱蛻華典——中國歷代印譜特展圖錄》《海派代表篆刻家系列作品集》《殷墟青銅器全形拓精粹》《陳介祺鑒藏考釋二百鏡齋古鏡拓本》《陳介祺藏吳大澂考釋古封泥》等金石篆刻出版物。

·專業(yè)編排著錄

《朵云軒藏印全編》，分上下兩編。上編收錄178方，下編收錄733方，合計911方。

這些作品，依據(jù)篆刻發(fā)展脈絡(luò)，以反映印人風(fēng)格面貌，對印學(xué)資料有所補充等標(biāo)準(zhǔn)分別選入“知名印人經(jīng)典作品”“新見作品”“新見印人精彩作品”。經(jīng)最新攝影技術(shù)數(shù)倍放大，多角度呈現(xiàn)實物圖像，印面、邊款的刀法等各方面細(xì)節(jié)，可幫助大家更加容易把握明清流派印的精髓。

每方印均附有印蛻、邊款，以及印面、印石圖像等信息，全面呈現(xiàn)。是朵云軒藏印的資料性匯集整理，上下兩編互不重疊。

編排順序上，上、下兩編的圖版著錄均以篆刻作者的生年或作者活動年代為序。

著錄內(nèi)容上，每方篆刻作品均標(biāo)明普查時測量的原石尺寸、釋文、邊款等，特殊印材注明印章材質(zhì)，書末附錄有印人小傳、內(nèi)容分類筆畫索引等。

·最新圖像采集、專業(yè)編排

我們的專業(yè)編輯、攝影師與朵云軒的專家們，費時一年有余，對朵云軒庫房藏印實物進(jìn)行了全面的整理和圖像采集。為高品質(zhì)地呈現(xiàn)圖像印制質(zhì)量，對刊布的印蛻、邊款全部新鈐新拓，對印面和印石也進(jìn)行了多視角的高清圖像采集。

圖像編排中的每一個局部放大，都經(jīng)過了專業(yè)的編排：

反光印石正面，為看清印面整體；

反光印石側(cè)面，為看清筆意刀痕；

無反光印石，為感受篆刻印材在時間洗禮過后的包漿與質(zhì)感；

有反光邊款，為琢磨鐫刻的“使刀如筆”……

真正做到了為表達(dá)而放大，使讀者在每一個放大的局部中，都能有所得。

·布面精裝設(shè)計

圖書采用特種布面空背精裝，可180°全平攤，封面采用燙白、燙金、壓凹等多種工藝，極具高級感。

·高精度特種紙印刷

此次印刷采用350dpi超高印刷線數(shù)，特種紙印刷，力圖完美再現(xiàn)這911方朵云軒藏印的神采。

兩種版本

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