1955年，顧炳鑫的代表作《渡江偵察記》連環(huán)畫(huà)面世，顧大師以其精湛的鉛筆畫(huà)技法打磨出一部不朽的杰作，榮獲第一屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)的首座�！抖山凡粌H是連藏者心中的月光，更是美術(shù)工作者、愛(ài)好者臨摹學(xué)習(xí)的絕佳范本。

《渡江偵察記》從50年代起屢屢再版，版本之多甚至令一些資深連友頭腦發(fā)昏。

單說(shuō)老版，就有1955年的上美初版、1956年外文版、1962的人美花邊版、1977年上美版（77版將55初版畫(huà)面做了微小修改，即軍帽添上五角星，軍裝領(lǐng)口添領(lǐng)章，故而渡江被簡(jiǎn)單劃分為55版和77版）。

2000年后，再版精品連環(huán)畫(huà)興起，《渡江》又是一次次地重新出版，大的、小的、平裝的、精裝的，各社各樣， 琳瑯滿(mǎn)目，品質(zhì)又往往參差不齊。

這十多年來(lái)，大家反復(fù)熱議著：到底哪個(gè)版本的《渡江》最值得收藏？

有人說(shuō)雷人“黃大渡”無(wú)敵，有人說(shuō)上美大精正宗，也有人說(shuō)今年殺入市場(chǎng)的遼美、天津版才最清晰。真相如何，讓我們一探究竟。

? 各社紛爭(zhēng)大《渡江》簡(jiǎn)史

《渡江偵察記》是鉛筆連環(huán)畫(huà)的天花板，五六十年代的受限于印刷技術(shù)和小尺寸的開(kāi)本，并不能將顧炳鑫的原稿魅力充分表現(xiàn)出來(lái)。

2004年，上美吹響再版32開(kāi)大精連環(huán)畫(huà)的號(hào)角，上美大精《渡江偵察記》也在那一年登上歷史舞臺(tái)，引發(fā)了連友的購(gòu)書(shū)熱情。

2012年，出版人張雷精心修圖，隆重推出兩本雷人版32開(kāi)大精裝《渡江》，一本畫(huà)面襯了灰黃底（55版，無(wú)領(lǐng)章帽徽），一本畫(huà)面襯了灰黑底（77版，有領(lǐng)章帽徽），這就是著名的黃大渡和黑大渡。此時(shí)互聯(lián)網(wǎng)購(gòu)書(shū)已成風(fēng)尚，雷人兩大渡制作精美，令人眼前一亮，引發(fā)連友爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)。毫無(wú)疑問(wèn)，雷大渡成為連環(huán)畫(huà)出版史上現(xiàn)象級(jí)的產(chǎn)品，書(shū)價(jià)很快溢出十倍以上！

2023年，遼寧美術(shù)憑洪荒之力出版一系列大精連環(huán)畫(huà)，其中就有《渡江》的身影。又因?yàn)轭櫛未髱煱倌昙o(jì)念，天津美術(shù)也發(fā)行了《渡江》大精。

于是，市面上就有了四個(gè)版本的大精《渡江》：上海美術(shù)、連環(huán)畫(huà)出版社（雷人）、遼寧美術(shù)、天津美術(shù)。

? 比比外觀、裝幀設(shè)計(jì)

上美大渡

出版時(shí)間：2004年，印量：4000冊(cè)

上美大渡江出的最早，品牌優(yōu)勢(shì)，根正苗紅，目前價(jià)格居高不下。

雷大渡

出版時(shí)間：2012年，印量：各2000冊(cè)

雷人的黃大渡、黑大渡是精心打磨的產(chǎn)物，據(jù)說(shuō)張雷當(dāng)初拿到了上美給的電子稿，和印廠密切聯(lián)動(dòng)，進(jìn)行墨色密度印刷測(cè)試，反復(fù)調(diào)校，輸出了最理想的效果。從外觀看，比起上美邊緣微微凸起有點(diǎn)圓潤(rùn)感，雷大渡顯得方正板直。

遼大渡

出版時(shí)間：2023年，印量：2000冊(cè)

遼美的渡江為了把社名放入標(biāo)題，把封面畫(huà)面往上提了提，導(dǎo)致遠(yuǎn)景漁船人物被切掉了一些。整個(gè)畫(huà)面綠瑩瑩的，有點(diǎn)偏色。

津大渡

出版時(shí)間：2023年，印量：各1000冊(cè)

天津美術(shù)側(cè)重于紀(jì)念顧老百年，無(wú)外封套，分為1956和1963兩種年份數(shù)字，封面材質(zhì)為絹絲面，手感順滑。（為什么選56和63，望有情報(bào)的朋友留言）

津大渡號(hào)稱(chēng)采用現(xiàn)存最全的原稿資源，這足以令他驕傲，當(dāng)然，光有好菜不夠，還得有個(gè)好廚子。其中前言后記的文字排版毫不美觀，再加上沒(méi)有外封套，引起很多連友的吐槽。

我們看一下內(nèi)封面，遼美大精都是絹脊紅面的設(shè)計(jì)，黃大渡則是完整的絹面，上美布脊白板，中央有一個(gè)渡江戰(zhàn)士的火印圖案。

黃大渡在扉頁(yè)之前放了幾張歷史版本的封面圖，色彩效果不錯(cuò)。天津版也放了這四幅，還單獨(dú)印出明信片當(dāng)贈(zèng)品，只是很雞肋，因?yàn)楫?huà)面品質(zhì)遠(yuǎn)不及黃大渡的。上美和遼美都沒(méi)有附上彩圖。

扉頁(yè)、內(nèi)容說(shuō)明頁(yè)：都中規(guī)中矩，上美喜歡放個(gè)小圖，其他都比較簡(jiǎn)單。

內(nèi)頁(yè)用紙：黃大渡宣傳采用的是雙面涂布的特種紙，應(yīng)該是四家中最佳的，而上美大精是用低密度的輕型紙，顯然經(jīng)不起歲月的考驗(yàn)，很容易受潮生黃斑。天津、遼寧的都是現(xiàn)在主流大精用紙，微微淡黃，品質(zhì)都是優(yōu)良的，只是黃大渡的紙張明顯更光滑。

附錄：上美提供作者小傳、作品目錄；黃大渡附錄了作者簡(jiǎn)介，9幅原稿；遼美的尾部干干凈凈；津美的尾部最為豐富，不僅有大量顧炳鑫的創(chuàng)作心得、還有近20幅原稿，所以津美書(shū)最厚。

從書(shū)脊看，天津的略窄，更厚；遼美的燙印字壓得不太實(shí)。

? 比內(nèi)頁(yè)印刷

我們來(lái)看最為關(guān)鍵的內(nèi)頁(yè)，鉛筆稿有黑白灰的幾個(gè)深淺層次，比通常單線白描的連環(huán)畫(huà)印刷難度大很多。

經(jīng)過(guò)仔細(xì)翻閱這四組大精，我發(fā)現(xiàn)上美大渡和黃大渡清晰度都不高，他們采用的是同一套稿源，一看能感覺(jué)發(fā)虛，到底是稿源問(wèn)題還是印刷技術(shù)問(wèn)題尚不明確。遼美和津美今年剛印，整體清晰度有了巨大提升。

故事開(kāi)篇，有好幾幅畫(huà)質(zhì)不佳，比如P3吳老貴望遠(yuǎn)。

不難發(fā)現(xiàn)：上美的畫(huà)面著墨力度偏淺，層次質(zhì)感還不錯(cuò)，但總體印刷模糊，尤其是拿遼美，津美版放旁邊對(duì)比，清晰度差距很大。

黃大渡畫(huà)面墊了個(gè)灰黃底色，故而得名，目的是讓畫(huà)面視覺(jué)更接近泛黃的原稿。雷人當(dāng)初修圖調(diào)�；舜罅�，陰影暗部的細(xì)節(jié)很清楚，但是用肉眼細(xì)看，精度仍然不足，因?yàn)殡娮痈逶淳瓦�是上美那套，只是把數(shù)字修復(fù)提升到了極致，但巧婦難為無(wú)米之炊，黃大渡距離原稿精印差距不少。

為了讀者能一覽無(wú)遺所有細(xì)節(jié)，黃大渡把陰影部分都提亮了，這樣就導(dǎo)致畫(huà)面弱化了對(duì)比度和層次感，也削弱了黑暗中偵察的氛圍感。

襯上黃底，仿佛原先的黑夜開(kāi)了大燈，意境迥然不同，見(jiàn)仁見(jiàn)智吧，不喜歡黃底的朋友可以考慮黑大渡，黑大渡的畫(huà)面內(nèi)容也差不多，沒(méi)有墊黃底。

遼寧和天津的大部分頁(yè)面清晰度都很高，細(xì)膩精致，天津的明暗調(diào)校比較中規(guī)中矩，沒(méi)啥毛病。

遼大渡的曝光度調(diào)得特別暗，某些畫(huà)面確實(shí)強(qiáng)化了黑夜中偵察的氛圍，但是大量陰影中細(xì)節(jié)直接損失掉，注意上圖持望遠(yuǎn)鏡者——吳老貴下半身幾乎沒(méi)有細(xì)節(jié)。

第9頁(yè)，有一段李隊(duì)長(zhǎng)回憶，和女主角劉四姐初遇，畫(huà)面品質(zhì)很差，修圖也救不回來(lái)。注意看，天津和遼寧套上了邊緣外發(fā)光，以示回憶畫(huà)面和正常敘事不同，上美和雷版都沒(méi)有。我個(gè)人不喜歡發(fā)光，畫(huà)蛇添足加特效破壞了原始的美感。

P109，正午陽(yáng)光強(qiáng)烈，幾個(gè)偵察兵扮作商販圍住敵人。無(wú)論是邊緣銳化，高反差保留，還是說(shuō)直接拉清晰度，沒(méi)有原稿，怎么修圖也無(wú)濟(jì)于事。

P141也品質(zhì)堪憂(yōu)。不過(guò)這幅圖有個(gè)趣味點(diǎn)，劇情是說(shuō)敵人炮彈打下來(lái)，報(bào)務(wù)員瞬間犧牲了，我們的男主李連長(zhǎng)忙抱倒女主劉四姐趴在地上。大家看上美和黃大渡，二人的表情是嘴角微微上翹，似乎對(duì)炮彈早有預(yù)料，還挺開(kāi)心，你倆擱這劈情操呢？旁邊都有同志犧牲了啊喂。

再看天津和遼寧的，表情就有一種嚴(yán)肅悲傷感，我覺(jué)得這才更符合此情此景。

以上呈現(xiàn)的三張都沒(méi)有原稿，無(wú)可奈何，再好的制作技術(shù)也注定《渡江》白璧有瑕。

P134，周長(zhǎng)喜舍命開(kāi)車(chē)掩護(hù)隊(duì)友，高速?zèng)_向懸崖，場(chǎng)面激蕩人心，近景特寫(xiě)讓人物塑造富有感染力。細(xì)心的朋友應(yīng)該看到，只有黃大渡的周長(zhǎng)喜戴著帽子，這是為什么？我就留一個(gè)懸念，資深連友可以在評(píng)論區(qū)指出。

我還選了四幅顧炳鑫百年畫(huà)展看到的原稿，以之和四組印刷品對(duì)比。

這幅是渡江中最經(jīng)典的畫(huà)面，以劉四姐為視覺(jué)中心，戰(zhàn)士們隱蔽在樹(shù)林中窺探對(duì)岸敵情，巧妙的光陰排布，形成深邃的空間感立體感，劉四姐身著唐裝，英姿颯爽的形象令人難忘。

從四組出版物看，上美有些模糊，津美中規(guī)中矩，遼美印刷失敗，最佳是黃大渡，主人公仿佛沐浴在勝利的陽(yáng)光下，看起來(lái)暖融融的。

P68，劉四姐撐桿跳船，其他效果都還好，只有遼美的顆粒感太強(qiáng)。

P84，看起來(lái)遼美這次是沒(méi)拿到這四幅原稿，印刷都很差。令人啼笑皆非的是，天津版在附錄展示了這幅原稿，但頁(yè)面卻印刷很差，仿佛用劣質(zhì)相機(jī)拍攝的，

其實(shí)上美也有不足，比如P43李連長(zhǎng)敲門(mén)畫(huà)質(zhì)很爛，其他版本都有較好的呈現(xiàn)。

評(píng)測(cè)這幾本書(shū)很難，因?yàn)樗麄兊母逶春托迗D方式不同，有的頁(yè)面是這本清晰，有的卻是那本更清晰，我想來(lái)想去，只能以扣分法來(lái)估算印刷整體品質(zhì)，一眼感覺(jué)特別粗糙的-3分，加粗標(biāo)注，細(xì)看上去品質(zhì)不佳的都-1分。

上美：

(9/24/43/51/77/84/90/91/92/96/109/125/129/141/161/165)

共計(jì)6P嚴(yán)重，10P普通，得分：72

黃大渡：

(9/56/79/80/81/83/87/88/90/91/92/93/96/99/109/141/160/165)共計(jì)5P嚴(yán)重，14P普通，得分：71。

80-99頁(yè)工地抬石頭，夜里發(fā)電報(bào)是黃大渡的硬傷，那段的畫(huà)面普遍不細(xì)致。

津美：

（3/8/9/84/109/141/165）4P嚴(yán)重，3P普通，得分：84。

津美除了剛才提到的一幅明明有原稿還印爛，基本發(fā)揮比較穩(wěn)健，挑不出更多毛病。

遼美：

（3/8/9/18/20/24/26/45/51/68/84/97/109/129/141）

6P嚴(yán)重，9P普通，得分：73。

遼美普遍曝光調(diào)得過(guò)暗，有些頁(yè)面疑似稿源不全，印刷整體不如津美。

上美大精印刷于20年前，黃大渡印刷于11年前，年代久遠(yuǎn)，他們的清晰度是明顯不佳的。而天津、遼寧是最近新印，平均清晰度有了質(zhì)的飛躍。對(duì)清晰度有高要求，就要考慮新印的兩本。

? 其他的小精渡、平渡、宣渡

渡江的再版種類(lèi)特別多，除了我盤(pán)點(diǎn)的四組大精，還有眾多小精、平裝……

2010年大漠堂出過(guò)蒙漢雙語(yǔ)50開(kāi)小精，還特制了一種內(nèi)封鑲金的，看起來(lái)特別土豪，我簡(jiǎn)單網(wǎng)上翻過(guò)照片，以今天的眼光看制作水平很一般了。

2011年張雷出了“雷十渡”，除了上述展示的黃大渡和黑大渡，還有4本不同封面的小精，3本平裝。我看了下小精，有兩冊(cè)77版的內(nèi)頁(yè)非常糟糕，慘不忍睹，古怪的是印得差反而現(xiàn)在溢價(jià)很多，都上百了，非常不推薦大家購(gòu)買(mǎi)。55版內(nèi)頁(yè)的幾乎等同于黑大渡按比例縮小，喜歡小開(kāi)本的朋友可以放心買(mǎi)。

2012年上美推出《渡江》小精，這本可不得了，一圖一文，所以他的畫(huà)面特別大，甚至有的畫(huà)面尺寸超過(guò)了大精！圓脊設(shè)計(jì)又很方便翻閱展平。

最重要的是，印刷畫(huà)質(zhì)比04年大精有了巨大的飛躍，非常清晰，采用的亞光白色銅版紙，手感和視覺(jué)都上佳，像真的鉛筆涂在上面，效果令我特別滿(mǎn)意。唯一不足是封皮與書(shū)脊內(nèi)側(cè)之間有一個(gè)大空洞，不耐翻。

也是2012年，大可堂也出了一種大32開(kāi)的宣紙《渡江》，封面用了黃錦緞，外函套綠錦緞包裝。根據(jù)網(wǎng)圖看，效果也不算理想，僅適合宣紙發(fā)燒友。

當(dāng)然，上海美術(shù)也陸續(xù)多次再版過(guò)平裝《渡江》，在此不再一一列舉。平裝往往就是品質(zhì)平庸或拉胯，不在我測(cè)評(píng)討論范圍。

以上版本中，我個(gè)人最推薦上美小精。

? 總結(jié)

《渡江》種種，紛繁復(fù)雜，選購(gòu)起來(lái)令人神思疲倦，小歪整理編輯完這些也覺(jué)無(wú)力。最后總結(jié)復(fù)盤(pán)一下：

當(dāng)初，顧炳鑫大師在1955年交了一稿《渡江》。1977年，他因故直接在原稿上添加了帽子上的小五角星，以及領(lǐng)口的領(lǐng)章（似乎還包括袖章？），于是就有了55版和77版。

上美2004年出大精時(shí)，把這些星星、領(lǐng)章給擦除，復(fù)原了55版的原貌。（鉛筆畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，可以用橡皮改）

2011年，張雷拿到了上美這套電子稿，他先出的小精，兩本55版，兩本77版，我看77版里面內(nèi)頁(yè)一塌糊涂，大量原稿缺失，可能是直接拿老書(shū)影印修圖的。

2012年，他出大精時(shí)動(dòng)了腦筋，把55版清晰的稿源用PS修圖補(bǔ)上了五角星和領(lǐng)章的細(xì)節(jié)，人造出清晰的77版，這就有了黑大渡。而原汁原味的55版稿件則墊上黃底，做成黃大渡。

2012年11月，黃大渡和黑大渡橫空出世。

從此，無(wú)論是大可堂的錦緞宣紙，還是大漠堂的金色小精，都根本無(wú)法與黃黑大渡爭(zhēng)輝，只有上美大精可一較短長(zhǎng)。黃黑大渡成為連壇再版神話，霸榜已久。

2012年的上美小精令人贊嘆，只是那會(huì)兒大家已經(jīng)習(xí)慣了大精，所以上美小渡也沒(méi)能掀起風(fēng)浪。

再后來(lái)就是2023年，遼美，津美二版上市競(jìng)雄，我們看到印刷精度的突飛猛進(jìn)。

尤其是津美這本，裝幀設(shè)計(jì)、排版、調(diào)色存在諸多問(wèn)題，但仰賴(lài)原稿資源最為完整，印刷起碼做到了中規(guī)中矩少見(jiàn)差錯(cuò)，它也就順理成章成為史上最清晰的渡江大精。

坊間好評(píng)如潮的黃大渡，是時(shí)候走下神壇了，當(dāng)然它是11年前最有誠(chéng)意的產(chǎn)品，他的用料，裝幀設(shè)計(jì)，內(nèi)頁(yè)調(diào)校等每一項(xiàng)都可以勝過(guò)今天的天津版，可是你愿意承擔(dān)幾百元的高溢價(jià)買(mǎi)一本不太清晰的黃大渡，還是幾十元拿一本很清晰的津大渡？

事實(shí)俱在，相信讀者朋友心中應(yīng)該有了答案。

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